A Paris, en 1977, la Callas se meurt. Ayant perdu sa voix, elle a quitté la scène depuis quatre ans et erre parmi les vestiges de ses bonheurs passés.

Requiem pour une diva. Tosca, Violetta, Medea, Carmen, les plus beaux airs d’opéra escortent le destin funèbre de Madame Butterfly. Les images se troublent et se mélangent. Noires et blanches comme le souvenir de ses plus grands succès. Colorées pour des archives reconstituées à gros grains, brillant sous le soleil d’Onassis. Grises comme les rancœurs maternelles. Photographie automnale pour un présent d’antan. S’accrochant à l’espoir d’un impossible retour, la magicienne se désole de n’être plus capable de faire des miracles. Ses caniches nains souffrent avec elle. Au milieu de fantômes, elle transforme les places de la capitale ou son salon immense en théâtre lyrique. Juste une illusion.

Après Jackie Kennedy, qui hante le décor ici encore, et Diana Spencer, Pablo Larraín clôt une trilogie honorant des femmes devenues icônes et qui dans la tragédie ont écrit leur légende. La Callas confie ses mémoires à un intervieweur qui porte le nom de son premier calmant. Après Natalie Portman et Kristen Stewart, c’est Angelina Jolie qui endosse le costume. Comme à l’accoutumée, l’on ne peut qu’être étonné par le choix du réalisateur. Malgré son talent, l’Américaine n’a rien à voir avec la cantatrice grecque et ne parvient jamais à s’effacer. Si bien que l’on se demande si le biopic illustré n’est pas celui d’une star hollywoodienne qui s’apprête à dire adieu au cinéma. Malgré l’élégance ambiante, l’ensemble manque de chair, comme le corps émacié de la prima donna qui ne boit que des bulles et se nourrit de cachets. Derrière la glace, l’émotion pointe néanmoins grâce aux arias enchanteurs qui réchauffent les cœurs. Et c’est dans le regard attristé des domestiques fidèles et malmenés par les caprices de Maria que l’humain surpasse le divin. En préparant une simple omelette ou en déplaçant sans cesse le piano, le dos cassé, ce couple touchant d’anges protecteurs survivent au mythe.

(6.5/10)

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