Actualisation de Moby Dick au cours duquel un homme se frite contre un rat aussi gigantesque qu’hargneux au sein même de son chez lui en plein cœur d’un océan de béton et de verre, Terreur à domicile verse autant dans le fantastique/horreur domestique et urbain que dans le thriller psychologique mâtiné de satire.
Le début du film s’inscrit clairement dans le fantastique. Et ça part vite, à peine sa femme partie avec leur fils à cinq minutes du début du film, voilà Bart Hughes (Peter Weller) seul et vulnérable, confronté à des phénomènes inquiétants... l’ombre fugace qu’aperçoivent les spectateurs et spectatrices dans le reflet du grille pain les oriente vers le fantastique, tandis que Bart voit les tuiles se multiplier. C’est, paradoxalement, à mesure que la menace se précise que Bart va sombrer dans la folie.
Si l’on continue régulièrement à observer un petit truc qui bouge ici ou là dans un coin de l’écran ou assister à des scènes de tension qui voient les contours de la bestiole se dessiner sous les couvertures, le plus marquant est, à mesure que le film avance, les séquences de dégringolade voire de régression et de pétages de plombs qu’enchaîne le protagoniste : séance de le saviez-vous sur les rats au cours d’un dîner mondain, tabassage de plafond à coup d’exemplaire de Moby Dick à l’attention de sa némesis en train de crapahuter, kidnapping de chat, démission psychologique et progressive de son boulot de banquier (la séquence où il évolue parmi les gens qui ne sont rien après les avoir régulièrement observés depuis les fenêtres de son bureau est superbe) et ce jusqu’au saccage final de la maison qu’il semblait adorer plus que sa famille à coups de batte de baseball customisée avec des clous et des pièges à rats. Et plus le self-made man s’enfonce dans la sauvagerie, plus il semble recouvrer une certaine forme d’humanité.
Fondamentale, la performance de Peter Weller maintient ce qu’il faut de tension et de frénésie... et fait presque oublier le rat, qui dans les premières versions du projet devait être invisible, et qui, après les demandes répétées des producteurs, s’est retrouvé dans le film sous la forme de stock-shots, de marionnettes et de tout ce qu’il est possible de faire pour lui donner une taille totalement aléatoire et un air ridicule.
Personnage > Agissement
Se regarde dans un miroir > Maquillage, nœud de cravate, etc.
Personnage > Citation
Réfrène > « Wo-wo-wo-wo-wo ! »
Réalisation
Bestiole qu’on devine galoper sous les vêtements/les draps/la peau – Fin > Mot d’esprit/répartie comique – Habillage > Placement de produits – Tension > Effrayé·e par son propre reflet – Vue subjective > de menace
Réalisation > Accessoire et compagnie
Ambiance > Toutes les lampes sont allumées – Pouet-pouet > Fausse blessure – Tension > Objet qui tombe et se brise au ralenti
Réalisation > Surprise !
Faux suspense > Surpris·e par un animal
Scénario > Dialogue
À voix haute > Se parle – S’adresse à son ennemi invisible ou absent > « Je sais que tu es là », « Qu’est-ce que tu mijotes ? »...
Scénario > Élément
Scène de douche quasi publicitaire
Scénario > Ficelle scénaristique
Cauchemar > Se réveille en hurlant/en sueur/en sursaut
Thème > N’importe quoi
Accessoire > Gaspillage alimentaire
Thème > Sexisme hostile à l’égard des femmes
Objectification sexuelle > Nichons, fesses – Objectification sexuelle > Tenues légères – Outrage sexiste > Remarque appuyée sur le physique d’une femme jugé avantageux
Thème > Testostérone
Muscle > Entraînement physique (parfois débile)
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Barème de notation :
Créée
le 21 févr. 2024
Critique lue 13 fois
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