Les meilleurs films asiatiques selon takeshi29

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Y'a pas de note au-dessus de 10 ? Car ça monte à chaque visionnage...

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Quand on a le bonheur d'être dans un coin où les cinémas trop mignons mignons se tirent la bourre, on peut se faire un été sur les "Chemins de traverse" du grand Beat Takeshi. Et ainsi prendre un immense pied en redécouvrant trois de ses merveilles en copie restaurée.

La merveille des merveilles. Impossible de lui mettre +1 (SC refusant arbitrairement les 20 sur 10), mais inutile de vous dire que revoir ces feux d'artifices pour la 3207ème fois, mais là tout neufs et dans une très belle salle, a failli faire exploser mon cœur de pierres.

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Hong Sang-soo, c'est définitivement Rohmer qui aurait demandé à Dombasle de se mettre minable à la 8.6. Prodigieux...

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Je ne vais pas en rajouter sur le film, selon moi synonyme de perfection absolue dans le genre, et de toute façon SC ne permet pas de mettre 11 donc ce sera note inchangée.

Mais découvrir enfin sur grand écran cette version magnifiquement restaurée est en soi une expérience inoubliable, un moment rare...

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J'ai découvert ce film il y a fort fort longtemps dans une copie de qualité plus que médiocre, et sans sous-titres. Et j'ai su ce jour-là que le cinéma japonais ne me quitterait plus.

J'ai retrouvé ce film il y a trois jours, en salle, dans une copie restaurée, et avec des sous-titres. Et j'ai compris pourquoi le cinéma japonais ne m'avait jamais quitté.

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Une chose m'avait échappé à propos de ces "Sept Samouraïs" : c'est qu'en plus d'être spectaculaire, incroyablement mis en scène, tendre, intemporel, tendu comme un string, génialement interprété, poétique, romantique, intelligent, il est furieusement... drôle.

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La condition de l'homme serait donc sa solitude, à moins que ce ne soit l'humanisme. Ou la rédemption. La lâcheté peut-être ? La cruauté ? Et si c'était finalement la dévotion ? Peut-être aurez-vous reconnu dans ces termes chacun des personnages qui hantent ce premier volet, car ce qui sidère peut-être le plus est la capacité du récit à caractériser chacun sans en avoir l'air, par petites touches. Ce qui suffirait presque à en faire un objet important, car interrogeant nos croyances, nos certitudes, comme une œuvre philosophique qui questionne longuement et en profondeur.

Mais il y a autre chose ici, et c'est ce qu'on appelle du cinéma. Comme tous les grands films de l'histoire, la grammaire cinématographique appuie ici le propos : le champ, le contrechamp, la profondeur du plan, la plongée, la contre-plongée, le plan large, le gros plan… tout, absolument tout est raconté par la caméra. La mise en scène est un langage et rarement je n'aurais vu 208 minutes illustrant mieux ce fait. Si vous avez l'occasion de le revoir, arrêtez-vous par exemple sur la solitude de Kaji et regardez comme la caméra la signifie, c'est saisissant.

Pour résumer mon sentiment je dirais que celui-ci est justement irrésumable, il est trop multiple, il va me falloir du temps pour digérer tout ça et pouvoir mettre des mots. Un mot me vient cependant : secoué. Et un autre : impatient. Mais là c'est facile de comprendre pourquoi…

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Ce deuxième volet est à la fois très différent et complémentaire du premier.

Différent car il caractérise moins ses personnages, les enferme encore plus, que ce soit dans l'espace mais aussi idéologiquement, il s'intéresse plus au collectif qu'à l'individu et se concentre cette fois sur un lieu, celui de la déshumanisation, interdisant à ses protagonistes toute respiration ou échappatoire. Le peu de fois où ils quitteront les baraquements ce sera pour souffrir le martyre ou mourir.

Mais terriblement complémentaire car il prolonge admirablement sa théorisation sur l'humanisme professé par Kaji, il s'intéresse à la douleur qu'il est prêt à endurer pour parvenir à ses fins. Martyr un jour martyr toujours.

Différent et complémentaire, mais en tout cas tout aussi puissant, inscrivant définitivement cette "Condition de l'homme" comme une œuvre majeure de l'histoire du cinéma.

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Apichatpong Weerasethakul Apichatpong Weerasethakul Apichatpong Weerasethakul Apichatpong Weerasethakul Apichatpong Weerasethakul Apichatpong Weerasethakul Apichatpong Weerasethakul Apichatpong Weerasethakul Apichatpong Weerasethakul Apichatpong Weerasethakul Apichatpong Weerasethakul Apichatpong Weerasethakul Apichatpong Weerasethakul Apichatpong Weerasethakul Apichatpong Weerasethakul

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Après le massage, voici donc l'hypnose thaïlandaise... (cf critique)

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Cette fois, retour en 2006, avec certainement l'un des plus beaux HSS.

A l'époque le Feydeau coréen aimait déjà les femmes sur la plage, il était plus optimiste que maintenant, malgré la profonde noirceur qui se cachait sous ses plans lumineux, il était déjà un sculpteur du couple de génie, ses boucles alcoolisées donnaient déjà le tournis...

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J'en aurais mis du temps à oser faire découvrir à Madame takeshi29 mon ami Apichatpong. J'avais toujours reculé cet instant, il faut dire que l'enjeu était énorme : voir un pouce vers le bas à l'issue d'un visionnage était une éventualité que je ne pouvais supporter, il faut se rendre à l'évidence, le divorce aurait été inévitable.

Alors pourquoi ce geste inconsidéré hier soir ? Peut-être les circonstances actuelles qui nous poussent à bousculer nos habitudes, à nous mettre en danger. Et puis il faut bien le dire, même si la souffrance avait été insupportable elle ne pouvait s'enfuir, la case "Mon homme m'oblige à regarder du Weerasethakul" n'étant pas encore disponible sur l'attestation de sortie.

Le résultat fut au-delà de mes espérances : elle n'a pas dormi, pas prétexter un malaise vagal afin d'aller se coucher avant la fin. Mieux : elle est rentrée à la maison ce midi après sa matinée de travail. En sera-t-il de même ce soir ou estimera-t-elle, après réflexion, que cette fois je suis allé trop loin ? Suspense, et verdict dans une petite heure.

Si jamais elle rentre, discrètement ce soir à l'apéro, quand elle s'y attendra le moins, je lui glisserai ces mots doux : déstructuration du récit, onirisme, romantisme, perte de repères si rare dans le cinéma contemporain, sens magique du cadre, scène de la vache sacrée qui fait voyager loin, très loin, codes du film muet qui soudain s'insinuent.

Note inchangée de 9

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Plus de 24 heures après avoir enfin vu cet "An Elephant Sitting Still" je n'en suis toujours pas remis.

Trop vertigineux, insondable, douloureux, mélancolique, labyrinthique, politique, désespéré pour se remettre de ces 4 heures sans cicatrices profondes.

Difficile de ne pas regarder ce film en pensant sans arrêt au fait que Hu Bo (20.07.1988 - 12.10.2017) s'est donné la mort dès son unique film achevé. Ce fait terrible rentre perpétuellement en résonance avec le récit, on a le sentiment de voir ce jeune homme expliquer son geste à venir, et l'apparition de sa photo, celle d'un être souriant, renforce l'impression de venir de lire une longue lettre d'adieu. Rarement donc le terme d’œuvre testamentaire aura aussi bien porté son nom.

NB : Je rappelle à ceux qui comme moi ont prié, sans résultat, pour qu'un de leurs petits cinoches favoris veuille bien programmer cet OFNI, que Capricci vient de sortir un bien beau coffret Blu-ray-DVD... https://twitter.com/takeshi2922/status/1138839094849626114

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"Les Éternels" est un nouveau bijou signé de ce génie de la mise en scène qu'est Jia Zhangke.

Son film de mafia au premier abord de facture classique se mue soudain en tragédie grecque, et surtout dresse un bouleversant, et chose rare chez lui, amusant portrait de femme chinoise, sorte de Qiu Ju 2.0, incarnée par l'incroyable Zhao Tao.

Clairement je suis dans la m...., ce retardataire (il ne sortira que mercredi prochain) venant jouer les trouble-fêtes dans mon palmarès cannois 2018. Je lui aurais bien glissé un petit prix de la mise en scène (déjà squatté par le sublime "Asako") ou un prix d'interprétation féminine (mais j'ai deux chouchoutes qui n'ont pas envie de laisser leurs trophées)... https://www.senscritique.com/liste/Jury_quand_je_vois_le_palmares_de_Cannes_2018/2119900

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En rose c'est noir... Je me souviendrai toujours de cette violence sèche, sorte de coitus interruptus, de motos semblant voler dans les ruelles, d'une pluie (presque) sans fin (non non pas celle-ci), d'un bateau dérivant en mode "Nuit du chasseur" et d'une femme aux cheveux courts pas décidée à avaler n'importe quoi, d'une fin de traque qui sidère par son absence de facilité artistique. Des chapeaux, des voiles, des baigneuses rejoindront mes nuits...

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Lou Ye ou la Chine qui nous parle... (cf critique)

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Bong Joon-Ho s'impose comme un des plus grands talents contemporains. Il donne à ce thriller une ampleur incroyable, à travers une mise en scène virtuose mais jamais esthétisante, et permettant malgré tout au suspense de trouver sa place.

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Le cinéma ne restaure pas seulement les films, il restaure aussi nos rêves d’enfant. Hier après-midi il m’a permis de jouer de l’ocarina et de manger des glands avec mon voisin...

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Avant d'aller voir "Seule sur la plage la nuit" (dans quelques jours je l'espère), je me suis fait une petite cure de Hong Sang-soo.

Je suis tout d'abord reparti en 2013. Dans ce "Sunhi", il y a tout HSS : le vaudeville, les tables de restaurants, de bars, le dépouillement, les plages, l'art du dialogue qui castagne, les hommes lâches, l'art, l'alcool, les femmes tellement plus fortes que les hommes, l'humour, la poésie, la cigarette, la nostalgie.................................

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Un joyau asiatique de plus... (cf critique)