Les meilleurs films avec Sandrine Bonnaire selon takeshi29

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A chaque fois que je revois un Pialat je suis sidéré de constater à quel point il est indépassable sur bien des points. L'intelligence des dialogues, la façon dont il diagnostique les failles béantes d'une famille (et donc d'une société) en une scène de repas, cette violence qui se mêle à la douceur, la direction d'acteurs et sa faculté à nous faire croire que ceux-ci ne jouent pas mais sont (Ici observez Sandrine Bonnaire ou même Cyril Collard, c'est prodigieux) et bien entendu sa mise en scène, jamais ostentatoire mais d'une précision absolue.

Il était tellement fort qu'on en oubliait presque qu'il était également un très grand acteur.

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Faire tenir l'immense carrière d'Agnès Varda en 67 minutes était une sacrée gageure, et on peut dire que ce documentaire présenté cette année dans le cadre de Cannes Classics s'en sort haut la main. Tout le monde s'y retrouvera, les passionnés comme ceux qui voudraient s'initier, avec ces nombreuses images d'archives, ces extraits de films, ces témoignages de proches qui nous en apprennent pas mal sur l'artiste mais aussi la femme. Et c'est sur ce dernier point que je voudrais m'arrêter car Pierre-Henri Gibert ne dresse pas l'habituelle hagiographie, rappelant que cette artiste majeure savait aussi être autoritaire, voire tyrannique, et qu'elle est parvenue à faire de son nom une marque.

Pourvu que ce doc donne des envies à certains, comme celle de découvrir l'un de mes chouchous, le très autobiographique et déchirant "Documenteur".

Et Viva Varda !

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Patricia Mazuy est une réalisatrice très sous-estimée, au cinéma toujours singulier et probablement trop indépendant pour plaire au plus grand nombre.

Avec "Peaux de vaches" elle ne signe certes pas son meilleur film mais parvient à accoucher d'une œuvre malaisante, qui questionne les tréfonds de l'âme humaine, sa part la plus sombre et ambiguë, avec une Sandrine Bonnaire proche de ses prestations chez Pialat.

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Dans la catégorie petit thriller social, ce "K contraire", écrit par le groupe La Rumeur, est plutôt une bonne surprise malgré une fin un peu laborieuse. Scénario solide, mise en scène nerveuse, et surtout une interprétation haut de gamme : l'excellent Alexis Manenti sorti des "Misérables", la toujours parfaite Sandrine Bonnaire, et la bombe Sandor Funtek, qui s'était déjà fait remarquer dans le sensible "Nos vies formidables".

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Pierre Lemaitre s’est donc offert l'inégal mais intéressant Nicolas Boukhrief (et un petit rôle dans le film) pour adapter honnêtement mais sagement, à l’ancienne, son "Trois jours et une vie". J’aurais tant aimé voir un Chabrol s’emparer de ce drame psychologique teinté de polar. Il se serait régalé et aurait bien entendu, lui aussi, choisi la toujours parfaite Sandrine Bonnaire.

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L’intention est louable mais selon moi rien ne fonctionne dans ce "Voir le jour", qui aurait pu être au mieux un honnête téléfilm pour France TV : pas de mise en scène, un scénario ni fait ni à faire, en particulier le récit intime limite gênant, des dialogues plats, aucun souffle.

Heureusement il y a les grandes Sandrine Bonnaire, Brigitte Roüan, et la trop rare Aure Atika.

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Je vous épargne les raisons qui m'ont amené à aller voir ce nouveau Lelouch alors que j'avais décidé de me tenir à distance de tout ce qui pourrait ressembler de près ou de loin à l'apocalyptique "La Vertu des impondérables".

Toujours est-il que j'ai très rapidement pu constater ce qui semblait être impossible : le film pouvait donc être encore plus c.. que son titre, creuser plus loin dans les poncifs, les dialogues d'une niaiserie confondante. Lelouch prétend que faire du cinéma c'est pouvoir tout se permettre, que la fiction c'est pouvoir croire à tout, en particulier à ce que ne permettrait pas la vie réelle. L'idée est séduisante mais alors pourquoi être quasiment le seul à intégrer des masques dans ses films si ce n'est justement pour coller à une certaine réalité, pour ancrer son récit (Même si ici le terme est impropre) dans notre quotidien.

Mais même ça sonne faux, est proprement gênant, à l'unisson du reste, et comme il est douloureux de voir une grande actrice comme Sandrine Bonnaire surjouer ainsi, tout le temps à côté. A côté, c'est ce que je me suis dit en permanence, Lelouch croit faire "son" cinéma, le revendique haut et fort, mais il est à côté, autant qu'à côté de la vie.

Mais malgré tout je le remercie, pour les dix premières minutes qui donnent un faux espoir, et surtout pour cette réplique affligeante de trop prononcée par Gérard Darmon au bout d'une heure de consternation : « Je n'ai plus le temps de perdre mon temps ».

En effet Claude, alors on se lève discrètement et on rejoint sans bruit, te laissant ainsi avec ceux qui te comprennent encore, la sortie de la salle.