Les meilleurs films français de 2022 selon Nathan_E-B

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A plein temps est un film magistral, le meilleur film social de ces dernières années qui en fournirent pléthore, et aussi surprenant soit-il, un formidable thriller. Eric Gravais nous prend aux tripes, les serre, les compresse, et sans aucun misérabilisme, capture ce mot rabattu de précarité dans une capsule de 1h27, générique compris. Une course contre la montre haletante, montée avec un rythme implacable, qu'une ambiance sonore faites de basses électriques à la Reznor-Ross tend comme une corde à linge. C'est aussi un film sur le courage, celui d'une femme qui doit faire face à un très habile enchevêtrement d'éléments destructeurs. Laure Calamy est tout simplement époustouflante, incarne chaque dégradé de ce survival en pleine métropole avec une justesse remarquable, joue avec son visage et son corps avec une maîtrise plus que professionelle, noue en un temps record une connexion empathique avec le spectateur qui rumine tout : remords, stress, frustration, effarement, honte, et prie ciel et terre pour que cette foutue Lacroix lui accorde ce poste dont elle a tant envie et besoin.

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Coupez! est une excellente surprise cannoise. S'il s'agit d'un remake, on y trouve tous les thèmes et gimmicks chers à Michel Hazanavicius: tout d'abord, et c'est au premier plan, la confection d'un film, les références cinéphiliques, la mise en abyme (film dans le film) et la superbe pastiche (couleurs hypersaturées, jeu surréaliste des acteurs) ; mais aussi, et en vrac, l'humour troisième degré (jeux de mots ostensiblement mauvais et déplacés, "Je ne veux pas, Ken"), jeu autour des clichés nationaux, personnages narcissiques, le goût du défi technique, Bérénice Béjo...
Surprenant, amusant, très accrocheur, impeccablement rythmé, et au final jubilatoire et presque touchant, c'est une très belle réussite et une superbe idée d'ouverture pour Cannes

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Sébastien Marnier signe avec L'origine du mal un thriller tordu à souhait, plus qu'il ne laissait l'imaginer, complexifié par des notes de genre qui lui sont propres, et même quelques unes dans la veine comique. Une histoire d'héritage malheureux, départ assez classique mais qu'il rend surprenant dans un premier temps avec des éléments de mise en scène incongrus - des split-screen ou des regards caméra inattendus, des costumes grand-guignolesques, ou même le jeu très Comédie Française de Dominique Blanc - et par des révélations très bien amenées. Laure Calamy ressemble de plus en terme de talent et du parcours à Olivia Colman, et Suzanne Clément, comme souvent, vole la vedette dans ses quelques scènes et se montre déchirante à la fin. Parce que l'art de Mr Marnier, c'est bien de rendre une copie troublante ; en terme de fond, le film présente un matriarcat, et finit très mal : sûrement que l'origine du mal se trouve tout simplement dans le genre humain et ses vicissitudes : j'avais comme mal au ventre à la fin...

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Si Hers parvient toujours à sa fin - une sentimentalité et une douceur autant originales que surprenamment agréables -, cet opus paraît un peu moins brut, moins évident qu'Amanda. Une toujours bien belle échappée, mais peut-être ne s'affranchissant pas assez des archétypes qu'elle emprunte...

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Billy Elliott à Sète...et c'est tout. Ah non, il y a aussi le charisme et la virilité magnétiques de Dali Bessalah...

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Frustrant : comment fait Dupieux pour stimuler quelque chose dans les tripes alors que lui même n'en a rien à faire ?

Peut-être sa frénésie de films révèle-t-elle que sa négligence est en fait soignée, très soignée...