"Matrix" est une cyberaventure visuellement éblouissante, pleine d'excitation cinétique, mais elle se replie sur la formule juste au moment où elle devient intéressante. C'est une sorte de déception lorsqu'un film commence par redéfinir la nature de la réalité et se termine par une fusillade. Nous voulons un saut dans l'imagination, pas un de ces apogées obligatoires avec des tirs d'armes automatiques.

J'ai vu des dizaines sinon des centaines de ces exercices de violence, qui recyclent les mêmes idées fatiguées : les méchants tirent des milliers de coups, mais sont incapables de toucher le gentil. Ensuite, c'est à la confrontation finale entre le bien et le mal - une bataille d'arts martiaux dans laquelle le bon gars se fait pilonner jusqu'à ce qu'il soit presque mort, avant qu'il ne trouve la volonté intérieure de riposter. J'y suis allé, j'ai vu ça (bien que rarement aussi bien fait).

Dommage car le montage est intéressant. "Matrix" recycle les prémisses de " Dark City " , monte la chaleur et le volume, et emprunte la chorégraphie défiant la gravité des films d'action hongkongais. C'est amusant, mais ça aurait pu être plus. Les réalisateurs sont Larry et Andy Wachowski , qui savent faire des films (leur premier film, " Bound "). Ici, avec un gros budget et un producteur d'action vétéran Joel Silver , ils ont joué la sécurité; il n'y a rien de mal à participer au marché d'action du vendredi soir, mais vous pouvez viser plus haut et continuer sur une lancée plus ambitieuse.

Avertissement; spoilers à venir. L'intrigue implique Neo ( Keanu Reeves ), un auteur de logiciels aux manières douces le jour, un hacker redouté la nuit. Il est recruté par une cellule de cyber-rebelles, dirigée par le profond Morpheus ( Laurence Fishburne ) et la guerrière vêtue de cuir Trinity ( Carrie-Anne Moss). Ils ont fait une découverte fondamentale sur le monde : il n'existe pas. C'est en fait une forme de Réalité Virtuelle, conçue pour nous endormir dans une vie d'obéissance aveugle au "système". Nous allons docilement à nos travaux minables tous les jours, sans nous rendre compte, comme Morpheus le dit à Neo, que "Matrix est la laine qui a été tirée sur vos yeux - que vous êtes un esclave". Les rebelles veulent casser le cadre qui maintient la matrice en place et libérer l'humanité. Morpheus pense que Neo est le "Celui" messianique qui peut mener cette rébellion, qui nécessite autant de puissance mentale que de force physique. Contre eux se trouvent les Agents, qui ressemblent à des Blues Brothers. Les batailles du film se déroulent en réalité virtuelle ; l'esprit des héros est branché sur le combat. (Vous pouvez quand même vous faire tuer : "William Gibson ("Idoru") et d'autres. L'idée que le monde est une construction artificielle, conçue par des étrangers pour tromper et utiliser les humains, est tout droit sortie de "Dark City". Ces deux films, cependant, ont exploré leurs implications comme le fait souvent la meilleure science-fiction. "Dark City" était fasciné par les étrangers qui avaient un dilemme poignant : ils étaient des extraterrestres mourants qui espéraient apprendre des méthodes humaines d'adaptation et de survie.

Dans "Matrix", en revanche, il n'y a pas de créatures de chair et de sang derrière l'illusion - seulement un programme informatique capable de penser et d'apprendre. Les agents fonctionnent principalement comme des adversaires dans un jeu informatique à enjeux élevés. Le film n'offre aucune explication claire de la raison pour laquelle le programme de création de Matrix s'est donné tant de mal. Bien sûr, pour un programme, courir est sa propre récompense, mais un programme intelligent pourrait apporter une logique terrifiante à ses décisions.

"Dark City" offrait des motivations intrigantes pour la méchanceté. "Matrix" ressemble plus à une bande dessinée de super-héros dans laquelle le destin du monde se résume à une bagarre titanesque entre les représentants désignés du bien et du mal. C'est cruel, vraiment, de mettre des idées alléchantes sur la table et de demander ensuite au public de se contenter d'une fusillade et d'un duel d'arts martiaux. Supposons que Neo gagne. Qu'arrive-t-il alors aux milliards qui viennent d'être « débranchés » de la Matrice ? Ont-ils encore des emplois ? Maisons? Identités ? Tout ce que nous obtenons est une exhortation énigmatique en voix off à la fin du film. Le paradoxe est que le monde Matrix ressemble apparemment en tous points au monde pré-Matrix. (Je me souviens du film d'animation pour enfants " Le 1er film de Doug", qui a une expérience VR dans laquelle tout est exactement comme dans la vraie vie, sauf plus cher.) Pourtant, je ne dois pas ignorer les vertus du film. Il est superbe, à la fois dans sa conception et dans l'énergie cinétique qui l'alimente. Il utilise des effets spéciaux et des animations parfaitement intégrés pour visualiser les régions du cyberespace. Il crée des créatures redoutables, y compris des pieuvres mécaniques. Il transforme les corps avec l'abandon de "Terminator II". Il utilise f/x pour permettre à Neo et Trinity de courir horizontalement sur les murs. , et rester en l'air assez longtemps pour donner des coups de pied de karaté. Il propose des sauts dans l'espace, des séquences passionnantes impliquant des combats sur les toits, des sauvetages en hélicoptère et des batailles pour le contrôle de l'esprit.

Et il a des performances qui trouvent les bonnes notes. Keanu Reeves opte pour l'approche impassible de Harrison Ford , "agissant" le moins possible. Je suppose que c'est la bonne idée. Laurence Fishburne trouve un équilibre entre héros d'action et maître zen. Carrie-Anne Moss, dans le rôle de Trinity, a une séquence de titres sensationnelle, avant que le film ne rappelle qu'elle est une femme et ne la fasse passer en mode de soutien. Hugo Weaving , en tant qu'agent principal, utilise un ton plat et menaçant qui m'a rappelé Tommy Lee Jones en overdrive passif-agressif. Il y a une scène bien jouée impliquant Gloria Foster en tant qu'Oracle, qui, comme tous les Oracles, est d'une énigme exaspérante.

"Matrix" ne m'a pas ennuyé. Ça m'intéressait même, en effet, car j'avais encore plus envie d'être mis au défi. Je voulais qu'il suive sa logique jusqu'à des conclusions audacieuses, pour arriver non seulement à la victoire, mais à la révélation. Je voulais une fin qui soit transformationnelle, comme "Dark City's", et pas une qui nous lance simplement une séquence d'action sensationnelle. Je voulais, en somme, un Troisième Acte.

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