Vince Staples fait partie d'une longue lignée croissante de rappeurs modernes dont la vision sombre de la nature humaine emporte tout sur son passage. Le jeune homme de 21 ans, à l'époque, dresse sur "Summertime '06", un portrait vivant des préjugés misérabilistes, dépourvus de tout sens de l'humour et jaillissant de rimes avec une nonchalance cool.

En 2015, la fameuse année dorée (oui j'me répète sans cesse), Staples était à un moment de sa carrière où la notion de soi a plus de valeur que toute autre chose. son style d'observation n'était pas très différent de l'opus monumental de Kendrick Lamar, "Good Kid mAAd City", et son intelligence lyrique détenait une maîtrise bien au-delà de son âge, bien qu'elle soit un peu fanfaronne. Le nouveau signataire de Def Jam avait lâché l'année d'avant un formidable Ep "Hell Can Wait". Une claque en 7 titres. Il en était ressorti un constat : Le travail de Staples repose sur un axe nerveux entre un jeu de mots expressif et imagé et un cynisme sombre. Il y a du pessimisme dans l'opportunisme. Il y a du stress dans la joie.

Et Summertime '06 va confirmer ce constat de manière sidérante. Contrairement à Lamar, Staples s'intéresse peu à l'empathie. Là où Lamar dépeint son Compton comme une communauté de personnes qui luttent pour faire de leur mieux, les bidonvilles de Staples sont présentés sous le même jour sensationnel dans lequel les médias les dépeignent, comme des puisards irrémédiables de junkies, de tueurs et de cadavres. Staples est trop désensibilisé pour humaniser ses sujets comme le fait Lamar, et si cela peut le faire paraître peu aimable, tant pis - il adore pousser les boutons, de toute façon. Il ouvre son premier single "Señorita", un banger construit autour d'un échantillon puissant de Future, déclarant sèchement "Fuck ya dead homies." Ses mots respirent sur la piste, même s'il faut une seconde pour lire entre les lignes et comprendre le processus qu'une mort arrive à la fin de chaque couplet. Le clip est glaçant. Ailleurs, il fait preuve de mépris en réprimandant les fans blancs qui constituent une part considérable de son public. “All these white folks chanting when I ask them ‘Where my niggas at," plus loin Il rappe, “Going crazy, got me going crazy, I can’t get with that / Wonder if they know I know they won’t go where we kick it at?” On est loin de Kendrick n'est ce pas? Ben tant mieux.

Summertime '06 est un triomphe non seulement pour Vince, qui n'a jamais semblé aussi engageant et scandaleux, mais aussi pour le producteur exécutif No ID, qui prend de gros risques derrière les planches. Équilibrant ses instincts pop avec les tendances plus avant-gardistes du rap de l'ère Internet, il préfère les grooves de club tendus et subvertis qui jouent le nihilisme élastique de la voix de Staples, mais laissent la place à des détours passionnants. Avec Clams Casino, DJ Dahi et Christian Rich, No ID définit un minimalisme anxieusement spacieux tout au long d'une tracklist de 20 chansons.

Staples a tellement à dire dans Summertime '06 qu'il serait impossible de disséquer complètement en une seule écoute, et son phrasé ingénieux est constamment amusant.

Il est difficile de croire que Vince Staples n'avait que 21 ans à la sortie de son premier album. Avec des paroles qui semblent provenir d'un homme fatigué et d'âge avancé qui a tout vu, c'est ainsi que ses paroles le sont aussi. C'est du rap en deuil - de la musique d'un gars qui a vécu trop longtemps avec la réalité, et sans réel espoir de s'en échapper.

La musique de "Summertime '06", les grands débuts de Staples, est uniformément excellente, avec des rythmes libres et en plein essor permettant aux rimes techniques sournoises de Staples d'entrer et de sortir. C'était une entrée vitale d'une nouvelle star en plein essor.

8/10

Activité sur Summertime ’06