labyrinthe captivant

L'album collaboratif du prodige du garage-rock Ty Segall avec Tim Presley de White Fence est un labyrinthe captivant de détours. C'est le genre de personnes qui aiment apparemment tirer des poutres de soutien des chansons pour voir comment elles sautent sans elles.
La recette secrète du garage-rock a toujours été une partie de mémoire aimante pour deux parties de rappel imparfait. Les meilleurs trucs se souviennent mal de ce qu'ils contiennent, produisant une petite chambre d'échos discordante qui joue sur des souvenirs bien-aimés tout en les confondant - J'adore cette chanson/attendez, c'est comme ça que cette chanson se passe ? Ty Segall et Tim Presley de White Fence sont des maîtres du jeu d'indirection du garage-rock ; leur album collaboratif, Hair , est un labyrinthe absorbant et trouble de détours et de faux-fuyants. Les entendre diriger leur petit buggy dément à travers l'histoire du rock n'est pas sans rappeler les leçons d'histoire américaine qu'Abe Simpson a reconstituées " principalement à travers des paquets de sucre ": tous les joueurs familiers sont ici, mais ils agissent bizarrement.

Les chansons qu'ils écrivent ensemble - Segall à la batterie et à la guitare rythmique, Presley à la basse et au sol - ne sont pas des hymnes. Ce sont des puzzles construits à partir de pièces de musique rock, et vous ne pompez pas votre poing sur un puzzle. Mais ils sont particulièrement absorbants, et ils ne font que croître davantage avec une écoute répétée. Dans chaque chanson, il y a un saut, un coup de poing, un moment de bobine manquante, dans lequel un virage à gauche soudain dévore une chanson entière ou un fil égaré fait tout sortir du parcours prévu. L'ouverture, "Time", se fraye un chemin dans une douce musique folk-rock évocatrice, si précise que vous vous perdez instantanément en essayant de la suivre : quelque chose de All Things Must Pass de George Harrison, peut être? Mais ensuite, dans sa dernière minute, la chanson tombe si brusquement dans un puissant brouhaha de guitares fuzz que ses tendons se cassent presque. C'est un rappel réconfortant que vous n'écoutez pas, en fait, George Harrison.

Segall et Presley sont tous les deux des bricoleurs comme celui-ci, le genre de personnes qui aiment apparemment retirer les poutres de support de leurs chansons pour voir à quel point elles sautent sans elles. Les chansons commencent quelque part par cœur, puis basculent lentement avant de se terminer. « Easy Ryder » commence dans un endroit si familier que vos oreilles se dilatent : un plan de surf Ventures droit devant, un battement de tambour paresseux et des paroles entonnant le titre. Mais lorsque le solo de guitare à mi-chemin apparaît, au bon moment, il passe au-delà de sa fin désignée, picorant avec détermination la chanson jusqu'à ce que la relation entre les deux commence à ressembler à cette dynamique .. "Scissor People" commence par un riff de style Yardbirds, mais quand il se décompose en un vamp à un accord, il continue de se décomposer en parties plus petites et plus floues, s'interrompant jusqu'à ce qu'il se cogne la tête contre un coin à plusieurs reprises. C'est un chaos interrogateur, un cocktail d'adrénaline et de névrose.

Une partie de cette schizophrénie provient des tempéraments différents de Segall et Presley. En tant que White Fence, Presley a tendance à être plus endormi et plus abstrait; La musique de Segall est plus sauvage et sans contraintes. Leur union semble étrangement instable : vous pouvez presque repérer le moment sur la ballade psycho-folk narcotisée "The Black Glove/Rag" où Segall s'agite avec le tempo de la chanson et en prend le contrôle, la dirigeant dans un champ de pneus. Ils sont suffisamment intéressants ensemble pour que les trucs qui semblent avoir pris 20 minutes au total à cuisiner et à enregistrer (le rockabilly hoquetant de "Crybaby") brillent avec leur étrangeté singulière. À huit chansons et moins d'une demi-heure, Hairest court, mais plein de petits coups assez étranges - les chuchotements effrayants qui ouvrent "The Black Glove / Rag", le compte à rebours trébuchant et quasi solennel "1-2-3-4" qui ouvre "Time" - qu'il se sent comme un monde. Compte tenu de la nature incestueuse et collaborative du terrain de jeu psych-rock de San Francisco, il est probable que ces deux-là feront plus de musique ensemble. J'espère qu'ils ne se comprendront jamais complètement.