l'endroit où tous les chemins divergents qu'il a parcourus se croisent

Manipulator représente la pause inévitable du rythme effréné habituel de Ty Segall, son double album de 17 chansons étalé le produit d'un processus d'écriture sans précédent (pour lui) de 14 mois. L'attention supplémentaire portée aux détails se fait sentir sur chaque chanson ici.
Depuis qu'il a fait sauter le bouchon de sa carrière en 2008, Ty Segall est devenu synonyme du mot "prolifique". Mais contrairement à tant d'artistes qui consacrent leurs moindres caprices à la bande, dans le cas de Segall, ce n'est pas seulement une bizarrerie impulsive ou un vidage de données aléatoire, c'est le moteur même qui le pousse vers de plus hauts sommets. Qu'il s'agisse du garage-rock aux yeux tristes de l'album Goodbye Bread de 2011 , du psych-punk torride de Slaughterhouse de 2012*,* ou des rêveries acoustiques de stoner de Sleeper de l'an dernier, les fenêtres de plus en plus étroites entre les sorties discrètes de Segall l'inspirent apparemment à se pencher et à habiter pleinement une esthétique spécifique avant de conquérir la suivante. Il est difficile de se sentir submergé par la grande quantité de matériel qu'il publie, car chaque nouvel album a révélé une facette différente de son son et de sa personnalité, et a créé une anticipation de la direction qu'il pourrait prendre par la suite.

Avec Manipulator , Segall arrive sur sa propre terre promise personnelle, l'endroit où tous les chemins divergents qu'il a parcourus se croisent. Comme Segall l'a révélé dans des interviews, Manipulator représente la pause inévitable de son rythme effréné habituel, son double album de 17 chansons s'étendant le produit d'un processus d'écriture sans précédent (pour lui) de 14 mois. Vous pouvez sentir cette attention supplémentaire portée aux détails sur chaque chanson ici : en contraste frappant avec ses précédents changements d'album en album (ou, dans le cas du sac à main Twins de 2012 , d'une piste à l'autre), les changements stylistiques des chansons de Manipulatorreprésentent une synthèse parfaite du melting-pot des nombreuses signatures sonores de Segall, comme si chaque composant - des mélodies inspirées de l'invasion britannique aux affectations glam-rock aux solos de guitare berserker - était soigneusement dosé dans des béchers et des tubes à essai avant d'être mélangé ensemble . "Il va faire un film / De toute sa vie", chante Segall sur le groover acoustique granuleux "Green Belly", et même s'il ne fait pas directement référence à l'étendue de la carrière de Manipulator , il embrasse certainement la théorie de l'auteur ici, jouant à peu près tous les instruments lui-même. (Son fidèle Ty Segall Band apparaît ensemble sur une seule piste.)

Manipulator reste dans une zone de confort clairement délimitée - c'est-à-dire le canon du rock classique du tournant des années 70 allant de The Who Sell Out à Raw Power - mais parvient à aborder tous les développements significatifs du rock 'n' roll au cours de cette période . Vous voulez des sérénades à la Bolan balayées par les cordes ? Rencontrez "Le Chanteur". Un fondeur de visage proto-punk barbouillé de paillettes ? Cochez "C'est fini". Jeff Beck-ère Yardbirds ébats mod-rock? Restez réel avec "The Faker". Ornate Forever Changes -digne psych-folk? Vous ne pouvez pas battre "The Clock". Un boogie Grand Funk'd qui produit une panne de batterie comme celle de la version de Rod Stewart de "(I Know) I'm Losing You" des Temptations ? Faites le plein avec "Feel". Mais peut-être que l'influence la plus répandue de toutes estDavid Bowie vers L'homme qui a vendu le monde - pas seulement dans la diction fantaisiste et faussement britannique de Segall (une qualité qu'il partage avec son ami tout aussi effacé Tim Presley, alias White Fence ), mais dans la façon dont il soude le déchiquetage électrique aux fondements acoustiques percussifs , avec la jambe de force dépouillée de "Tall Skinny Lady" et "The Clock" rappelant les confrontations Bowie / Ronson sur "Black Country Rock" et "Width of a Circle".

Et pourtant, même si son cadre de référence musical est fixé sur une époque qui a commencé 20 ans avant sa naissance, Segall est très rongé par les problèmes modernes. Comme on pouvait s'y attendre de la part de quelqu'un qui n'a pas mis à jour son compte Twitter depuis trois mois, Manipulatoradopte une vision sceptique de la technocratie, ses paroles parsemées d'allusions à la surveillance, à l'invasion de la vie privée, au vol d'identité et à la dépendance à la télévision. Dans cette optique, la symbiose acoustique / électrique de l'album semble emblématique du bras de fer entre l'authenticité de l'ancien monde et la commodité du nouveau monde qui se joue dans la tête de Segall. (Comme si le "Feel" susmentionné ne rendait pas assez explicite sa préférence pour les connexions IRL, il y répond avec une autre chanson intitulée "The Feels".) Bien sûr, comme tout garage-rocker éprouvé, Segall a toujours problème de fille dans son esprit, mais, dans ce cas, il s'agit d'un problème avec une fille accro à ses appareils nommée, bien sûr, "Susie Thumb".

Avec ses crochets kinksiens flous, "Susie Thumb" est un choix évident pour le premier single de Manipulator - et, vraiment, ils pourraient tous être des célibataires ici. Mais c'est un commentaire à la fois sur le savoir-faire constant de Segall et sur le sens très similaire de l'échelle des chansons, ce dernier empêche finalement Manipulator de devenir le couronnement de carrière suggéré par sa longue période de gestation. Le manipulateur peut être 50% plus long que le record moyen de Ty Segall, mais cela ne prouve pas toujours qu'il avaitêtre. Le problème n'est pas tant la qualité de la chanson qu'une topographie aplatie : qu'ils mettent l'accent sur des violons royaux ou des pistes grinçantes, les airs ici sont lancés à la même altitude de croisière et perturbent rarement leur choogle régulier et massé au maraca. En tant que tel, Manipulator ressemble moins à un voyage épique Side-A-to-Side-D et plus à un CD d'une heure qui bénéficierait d'un peu d'édition (en particulier lorsque les chansons commencent à se ressembler les unes aux autres - voir: " The Crawler » contre « C'est fini »). Comme l'a prouvé sa récente apparition rouge à lèvres argentée sur Conan , Segall est prêt pour les heures de grande écoute. Cependant, l'ample générosité de Manipulator met en évidence le cruel paradoxe du showbiz : lorsque vous donnez aux gens tout ce qu'ils veulent, vous ne pouvez pas les laisser en vouloir plus.