Curious cat

Cinéaste au début de carrière culte, notamment avec Gattaca et Lord of War, Andrew Niccol à un peu perdu de sa superbe ces dernières années malgré un Good Kill plutôt réussi en 2014. Avec Anon, son dernier film qui sort directement sur Netflix, il retourne à la SF d'anticipation qui a fait ses heures de gloires mais arrivera-t-il a reproduire ce qui avait fait la sève de son cinéma ? Surtout que Netflix commence à solidifier sa réputation de récupérer des cinéastes et offrir une alternative cinématographique plus ouverte pour ces derniers mais qui paradoxalement échoue la plupart du temps à tirer le meilleur de ces talents.

Anon ne déroge pas à cette règle et s'impose comme un Niccol encore une fois assez mineur. Néanmoins il s'érige dans la lignée de son récent Good Kill et amène quelques thématiques intéressantes et une envie de cinéma plus poussée. Le scénario ne brille pas par sa subtilité mais dépeint un univers terne habilement pensé dans son spleen déshumanisé et sa fadeur esthétique. L'imaginaire est mort au profit d'un monde carré, où il n'y a plus de place pour l'abstraction ou encore la créativité. Où la sur-connectivité a imposé l'anonymat non pas en luxe, mais en menace. Si les personnages sont déshumanisés et finalement assez vides, c'est une volonté très claire de la part de l'écriture de montrer les dérives d'une société où tout les secrets n'en sont plus. Les individus n'étant que des coquilles vidées de leurs substances, exposés à tous et vivant dans leur passif jusqu'à dénuer celui-ci du moindre sens. Le tout s'impose en soi comme une satire plutôt intrigante de notre façon de vivre via les réseaux sociaux où vient se greffer une histoire de meurtre finalement assez prétexte et guère passionnante.

Malgré son intérêt vite limité, Anon trouve de quoi divertir à travers son casting avec un Clive Owen très bon mais aussi Amanda Seyfried qui s'impose dans un rôle ambigu et vite attachant. Mais la réussite première du film réside dans sa réalisation. Volontairement terne et désincarnée, la photo comme les informations qui apparaissent à l'écran souligne un univers gris et désespéré enchevêtré dans une mise en scène d'Andrew Niccol ingénieuse et parfois même assez inventive. L'utilisation du POV est plutôt bien sentie même si le statisme que cela impose lors de certaines séquences tend à offrir à l'ensemble un rythme un peu lent. Mais le film compense cela par un ludisme bienvenue et qui donne au récit un côté original. On retrouve donc sur ce point un cinéaste en forme qui expérimente, parfois de façon un peu trop prononcé, et pousse un peu plus loin sa créativité.

Anon est un thriller plaisant, même si le récit principal est prévisible et peu palpitant, c'est dans son contexte et sa satire que le film trouve son intérêt. L'ensemble manque de subtilité mais reste tenu par un très bon casting et tient en haleine par son habile façon de mettre en scène son histoire. Visuellement ludique et ingénieux, malgré le rythme un peu mou dû à la répétition du POV comme procédé de mise en scène, Anon reste supérieur à ce qu'à pu faire Andrew Niccol ces dernières années (à l'exception de Good Kill). Sans jamais être transcendant, et restant même un peu mineur, Anon sait quand même se montrer convaincant.