Enfants de cœur

Dans La Vie est un roman sont en jeux les trois genres littéraires et se livrent là un terrible combat ; aussi le titre constitue-t-il un trompe-l’œil démystifié à terme, puisque « la vie n’est pas un roman », concurrencé par la théâtralité du monde et des relations sociales qui s’y déploient comme sur la scène d’une vaste salle de spectacle, ainsi que par le chant poétique à même de toucher le cœur humain. Refus de la comédie musicale, refus de la linéarité narrative au profit du multiple, comprenons l’enchevêtrement de trois intrigues se déroulant chacune dans une temporalité distincte – dont l’une, passé médiéval fantasmé, confond grande Histoire et petites histoires racontées aux enfants, le film d’Alain Resnais déploie sa fantaisie avec les moyens qui sont les siens, exhibant volontairement les artifices – maquettes, décors – pour se raccorder au cinéma des origines, au geste de Georges Méliès le magicien. Le cinéaste poursuit sa réflexion sur les concepts éculés d’identification et de distanciation du spectacle par rapport à ce qu’il voit, entamée depuis Hiroshima, mon amour (1959), détricote les mailles de l’emprise religieuse, la foi étant commune aux religions et au cinéma, sonde la détresse des individus incapables de communier dans le bonheur ; en effet, ce dernier apparaît tel l’apanage d’un seul, destiné à se heurter à celui des autres qui, sinon, doivent être endormis et rebaptisés. Une œuvre singulière, qui ne saurait pleinement convaincre mais qui trouve dans cette insatisfaction générale la preuve de sa réussite.