Bouquins 2025

Annotation :

Janvier.
On me l'avait recommandé pour le faire lire à des collégiens, et il faut le dire : ça fonctionne plutôt bien sur eux.
Sur moi, aussi, au début. L'intrigue s'installe bien et est assez étrange pour nous accrocher, il faut l'avouer, la peste c'est à la fois sordide et passionnant. Cependant, la résolution est assez poussive (bon, combien d'assassins dans cette histoire, en fait ?), trop longue pour moi et surtout quasi absurde (ah ok donc intention de donner la mort, provocation d'une panique générale, c'est totalement pas un délit, on te laisse tranquille ?). Surtout, le personnage du policier ne m'intéresse absolument pas, ses histoires de cul = pitié, on s'en fout.

Annotation :

Janvier.
Un livre dur, pudique et, de façon plutôt surprenante, très poétique.
Etudié l'incipit en classe, les élèves demandent à ce qu'on leur prête de livre ensuite.

Annotation :

Janvier.
Même si je crois que je ne suis toujours pas une grande amatrice du style de l'autrice ou de la traduction, cette fois-ci je me suis laissée pleinement emporter par Mariana Enriquez. Elle manie le glauque et le dérangeant avec subtilité, les fond dans une Argentine contemporaine avec brio. Une oeuvre aussi empreinte de féminisme et de politique.

Annotation :

Janvier.
Excellent roman. Le lecteur est otage de cette confession qui ne s'arrête pas, de la logorrhée et ses digressions qui ne sont, en réalité, que les racines du crime. En hommage à Lolita, le criminel s'explique et s'évertue à réciter et décliner le nom mais, de Lo-li-ta on passe à Es-te-la, de la victime à la criminelle - où celle qui est présentée comme telle, le statut est bien plus flou, plus complexe. Le roman porte en lui l'épaisseur qu'on attend lorsqu'on voit un incipit se référer à Nabokov : importance de la symbolique et poids des détails créent plusieurs passages qui donnent une sensation de "plein".
C'est un roman de deuils multiples, ceux de gens qu'on aime, de vie qu'on ne vit pas et de lieu où l'on n'est pas. Les quelques lignes où Estela pose sur le lit les gants de sa mère sont particulièrement marquantes.
C'est un roman de la violence - symbolique, sociale, qui empêche presque de ressentir la douleur physique, car elle est bien moindre.
Et dans la débâcle finale, ce que l'on retient, c'est le pavé que l'on ramasse au sol et que l'on veut jeter, sans savoir pourquoi, porté par le collectif et usé par la violence totale.

Annotation :

Février.
Cause ou victime d'une immense panne de lecture sur ce début d'année, ce livre qui doit pouvoir se lire en quelques heures m'a paru infini. Si sur le papier, tout est là pour me plaire, en pratique, non. L'histoire d'un groupe de femmes qui revendique le droit à un salaire décent pour un travail harassant, et qui bien-sûr s'est retrouvé là à casser du caillou en bord de fleuve par des histoires atroces (mariages forcés, viols, lynchages, guerre, etc). Seulement voilà, ça sonne bizarrement faux tout du long. Qui suis-je pour juger si l'histoire de femmes congolaises "sonne juste" ? Personne, clairement, aucune compétence pour juger du réalisme d'une oeuvre à mille miles de moi. Cependant, cette forme, un roman écrit à la seconde personne et qui met le lecteur à la place de son héroïne, sonne faux, on dirait qu'on essaye de forcer la profondeur à un personnage qui n'est que surface. De même, toutes les histoires de ces femmes, qui se déplient les unes après les autres, font l'effet d'une liste à cocher : le viol ok, la répudiation ok, la sorcière brûlée ok, ah ben tiens, si la prochaine avait le SIDA ? Je ne dis pas que ces situations n'existent pas, mais le déroulé semble un peu faire livre d'exemples et de dénonciations plat. Tout ça, sans la profondeur d'une émotion. On raconte les faits traumatiques comme si de rien n'était. A vouloir embrasser toutes les situations terribles, on ne fait que les effleurer. De plus, le fait que 10 femmes qui protestent vite fait se retrouvent dans les cabinets de ministres ou chez la femme du président en deux minutes m'a rendu l'enchainement des événements totalement incroyable.

Annotation :

Février.
Dialogue entre les artistes sur leur grand thème commun : art et violence sociale. C'est pas révolutionnaire, mais c'est toujours un peu intéressant, surtout du côté de Loach que j'avais moins lu/entendu parler en dehors de ses oeuvres que Louis. J'ai un certain malaise à écouter ces voix des classes populaires qui n'en sont plus, cependant, j'aimerais qu'on entende en parallèle d'eux (ils ont bien des trucs à dire, c'est ok) des gens toujours concernés (des artistes des classes populaires, y'en a des tas en fait. Pourquoi ne pas leur donner la parole quand on a soi-même la reconnaissance du milieu, qui permet d'ouvrir les espaces ?). J'ai peut-être surtout un problème à lire Louis parler de sa famille, car j'ai toujours la sensation qu'il porte un regard extérieur un peu condescendant, même s'il répète plusieurs fois que ce n'est pas ce qu'il fait, j'ai une légère impression de zoo des pauvres.

Annotation :

Mars.
Un essai qui me donne envie de dire : Amen.

Annotation :

Mars.
Relecture, je pense que j'ai mieux apprécié que la première fois. C'est fluide, chacun en prend un peu pour son grade, ça fonctionne.

Annotation :

Mars.
En dehors de la portée politique évidente et nécessaire, la post-face est remarquable et la diversité des voix et des chants autour de Gaza vraiment belle.

Annotation :

Mars.
Intéressant dans l'idée, questionnant la notion de vérité et d'identité. Une sorte de brouillon pour Comme tu me veux qui sort dix ans après et qui creuse encore plus la question notamment en mettant au centre de la pièce la femme qui ici n'a droit qu'à une scène et une tirade.

Annotation :

Avril.
C'est bien rythmé, cependant les ressorts sont gros, il faut une sacré suspension d'incrédulité.

Annotation :

Avril.
Ngozi Adichie a un talent incontestable pour raconter des personnages, dans toute leur complexité humaine. C'est pour ça que je la lis et l'adore, et on peut dire qu'avec ce roman on est servi, puisqu'il n'a pas vraiment d'histoire directrice claire, il est plutôt l'imbrication de vies de femmes noires, plus où moins extraordinaires, mais qui ont pour point commun, cependant, de naviguer dans des eaux parfois hostiles et de se regarder, ici, souvent, par le prisme de leurs relations amoureuses. Plus ou moins hostiles, selon l'argent, le statut, selon le rapport au pays et le rapport aux traditions, à la religion... Et c'est exactement pour ça que j'aime ces personnages : l'autrice rend compréhensibles des personnages très loin de nous, car elle réussit par de petites anecdotes, de légers traits de caractère, à dessiner la complexité d'une vie. On entre en empathie avec des personnages dont le profil, le parcours, nous est étranger voire antipathique : grande bourgeoise ou banquière véreuse, femme atterrée par son désir d'enfant et de mari... Les personnages me déplacent, me déstabilisent peut-être, je me sens parfois regardée par eux.
D'ailleurs, je mens un peu lorsque je dis qu'il n'y a pas de ligne directrice claire, puisqu'il y a bien l'histoire de l'agression de Kadiatou, réécriture de l'agression de Nafissatou Diallo par Strauss Kahn. C'est une nécessité de se rappeler la violence des faits (l'autrice écrit dans sa postface qu'elle n'a pas modifié ces événements là dans la fiction, même si le reste est inventé), de rappeler l'impact fou qu'une dénonciation a sur une vie, et l'hypocrisie profonde des hommes qui croient qu'on peut porter plainte pour en tirer un bénéfice. En ça, et pour tout simplement la façon dont Ngozi Adichie écrit des personnages de femmes, ce livre est une réussite féministe.

Sur un autre plan, je n'aime vraiment pas la forme "article de blog" que Ngozi Adichie inclut souvent dans ses romans pour y rentrer quelques idées de façon très didactique. Elle s'y laisse un peu trop aller ici à mon goût (surtout à cause du blog d'Omelogor) mais ça reste plus léger que dans Americanah.

Annotation :

Mai.
Beaucoup aimé les lettres, ça fait du bien de lire de la vraie poésie et du militantisme. Cependant, j'ai vraiment eu l'impression qu'il me manquait une myriade de références (des noms cités que je ne connaissais pas, des évènements auxquels on se réfère qui me sont très flous) et j'ai eu plus de mal avec les essais, sur la fin de l'oeuvre, avec les pensées sur Rimbaud et Blanqui. L'édition est magnifique.

Annotation :

Juin.
C'est un livre très simple et très efficace dans sa production de personnages plus ou moins complexes, qu'on retrouve comme des épingles plantées sur la frise chronologique des drames et émois historiques de l'Afrique du Sud. Intéressant, et quelques passages plutôt poétiques : j'y ai bien aimé la fluidité des transformations de la narration.

Annotation :

Juin.
Comme toujours en cette période, je teste des livres pour des collégiens. Je cherche de la SF accessible écrite par des femmes actuellement, si vous avez des conseils.
Donc ici c'est une bonne dystopie clichée des familles, c'est très facile à lire, côté vocabulaire comme côté style, peut être même que je le testerais sur quelques collégiens, mais vraiment sans foi parce que pour des lecteurs aguerris, c'est pas très intéressant. Il y a trop de personnages trop peu caractérisés pour qu'on les retienne, j'ai donc lu les noms sans jamais essayer de me rappeler de qui il s'agissait. Le perso principal est un flic et comme dans tous les romans policiers, c'est inintéressant, on a le droit à sa vie privée dont on n'a rien à foutre et à ses opinions qui flirtent souvent avec des vibes de vieille conne. Le monde imaginé est à la fois totalement impossible et mal branlé, donc on n'y croit pas trop : ya des reprises de farhenheit 451 à côté d'éléments des années 2020 (Apple, plusieurs fois) et d'enormes impensés qui rendent le monde bancal (financièrement, techniquement et écologiquement c'est impossible cette histoire, et on n'essaie pas de le justifier par une avancée quelconque - puis c'est même totalement con dans l'idée ce truc de transparence littérale) : ça aurait peut être finalement mieux fonctionné sur un système de conte que de SF policière.

Annotation :

Juin.
Clairement une encyclopédie imbattable, ce bouquin est une mine de références parfois très niches (pour des films qui ont l'air incroyable et d'autres que je n'ai vraiment pas du tout envie de voir). J'ai beaucoup aimé toute la partie sur le cinéma d'épouvante et sur Wishman (son cinéma m'intrigue autant qu'il me repousse haha, j'ai testé indecent desires sans pouvoir le finir - cependant en raconté, c'est différent, et clairement sa pensée misandre est intéressante). Si je dois lui reprocher quelque chose, ce sont des tics de langage de vieux mecs (appeler les femmes "le beau sexe" - pitié) qui ont carrément failli me faire lâcher le livre dès l'intro, et de parfois trop se complaire dans des rumeurs/anecdotes de tournages qui ressemblent plus à du gossip qu'à une information intéressante sur un film ou un genre. En fait c'est peut être le parti pris de structure qui me déplaît : le livre se construit autour d'auteur-ices ou acteur-ices plutôt qu'autour d'idées ou de thèmes. Aussi, le jeu de mot sur "Camp de la mort" m'a mise mal a l'aise. Cependant, je n'en tiens pas rigueur, car si j'ai voulu commencer par le tome 1, centré sur la hagsploitation, le cinéma d'horreur et d'exploitation, c'est clairement le tome 2 qui m'intéresse vraiment : on va regarder le musical et j'ai HÂTE d'aller pêcher plein de nouveaux films à découvrir.

Annotation :

Juin.
Petit livre de poésie sur l'internement psychiatrique suite à une rupture. Le sujet est intéressant mais j'aime pas trop le style d'écriture, et surtout pas l'élimination systématique des déterminants sur certains passages.

Annotation :

Juin.
Comme pour Ma mère rit, la prose d'Akerman est hypnotique : de longues phrases au discours indirect libre tissent différentes voix. Ici, la voix principale est celle de la mère, qui fait le récit de la maladie et de la mort du père, et des liens intra-familiaux qui évoluent autour de cet événement. C'est un livre d'une tristesse profonde.

Annotation :

Juin.
Morceau de mythe fondateur de l'arrivée du bouddhisme en Chine si j'ai bien compris. C'est intéressant historiquement mais pas passionnant à la lecture, c'est très proche des autres épopées qu'on connait. C'est cependant court et simple à lire, je tenterais sûrement en 6e si j'en ai de nouveau un jour (j'espère pas)

Annotation :

Juin.
Assez unique comme objet, ce croisement usine et poésie.

Annotation :

Juin.
Même remarque que pour le volume 1, j'ai maintenant une jolie liste de films à regarder, j'ai hâte.

Annotation :

Juillet.
Toujours des tests pour des lectures scolaires, mais je vois pas trop comment utiliser ça.
Je comprends pas du tout la hype autour de Grumberg. Il a un style fade et ne raconte jamais rien de novateur, d'original ou d'intéressant. On dirait qu'il a chié ça en 20 minutes sur un coin de bureau.

Annotation :

Juillet.
J'ai bien aimé les divagations du narrateur, la théorie de la lenteur et de l'oubli et l'histoire de l'entomologiste. Cependant, beaucoup trop d'histoires de mecs qui pensent à leur propre bite, beaucoup trop de culture du viol, c'est au mieux inintéressant, au pire carrément gênant.

Annotation :

Juillet.
Si le sujet est passionnant (mise a la guillotine de bonnes soeurs pendant la révolution, du point de vue des bonnes soeurs) et ne manque pas de dramatique, le traitement est assez tiède. On se concentre sur un débat religieux (mourir en martyre ou pas, être courageuse ou lâche) et autour d'un personnage absolument caricatural de petite aristocrate sensible là où j'aurais aimé plus de discussion sur le fond de la situation.

Annotation :

Juillet.
Excellent livre d'été : on veut lire la suite, savoir le fond de la pensée de l'hypnotisante Lila. C'est un livre qui parle beaucoup, pour moi, de la perception qu'on a des autres et de soi, de la mystique de l'autre (comparé à la banalité de soi) qui est parfois détruite par la réalité, décevante. Sur la période de l'adolescence, c'est particulièrement intéressant.

Annotation :

Août.
On croise rarement des livres qui déroulent avec brio une vie entière de personnage, et pourtant ce sont vraiment les meilleurs. Ici, on sort de l'adolescence et on commence à jouer à l'adulte, et le lecteur vit de nouveau son adolescence avec les personnages, et surtout la narratrice. La naïveté des premières passions, la violence globale de l'entrée dans la sexualité, le paraître et la confiance en soi nulle, tout est là. Le génie est pour moi vraiment dans la capacité de la narration, qui pourtant a le recul du "je" qui raconte, de ne trahir en rien la naïveté et les émotions du "je" du passé, ado, raconté, et de laisser le lecteur jouer au psychologue de comptoir -mais non, Lenù, ce type il vaut rien ! Attention, lui il se fout de ta gueule ! Prends confiance en toi, tu vaux quelque chose en dehors de Lila- lui laisser croire qu'il est en train de deviner ce qui va se passer, alors qu'il mange dans la main de la narratrice. De plus, tout le récit d'éléments traumatiques, de la violence physique et morale dans le quartier, sociale en dehors, est troublant de réalisme, et crée une empathie pour le personnage de Lenù assez folle. Finalement, elle appuie aussi sur un point très important et que j'ai rarement autant croisé aussi bien traité dans des romans (et ça c'est l'évolution du personnage sur une vie entière qui le permet) : sommes-nous condamnés à devenir nos propres parents ?

Annotation :

Août.
Ce tome est un peu moins bon que les autres dans la catégorie "c'est haletant et je veux connaître la suite", cependant il a ses qualités, notamment dans son portrait un peu flou des tensions politiques Italiennes de l'époque et surtout de leurs enjeux mafieux. Ça permet de comprendre un peu mieux le-dit système. La narratrice semble s'être enfin extirpée du quartier mais n'échappe pas aux travers de sa nouvelle classe, donnant une couche de complexité nouvelle au personnage.

Annotation :

Août.
Réédition d'un bouquin déjà paru en 1977 et édité par la section du PC de Villefranche de Rouergue, on n'est pas sur un livre d'histoire méthodologiquement solide, plutôt sur un gars qui raconte ce qu'il connait, les histoires qu'on se raconte, et qu'il a étayées de recherches -globalement le récit montre le beau profil du PC.
Ça a donc les qualités et les défauts qu'on attend : les pieds sont bien sur terre, on parle de vrais gens, de telle rue, de tel bled, de tel gars qui a mené telle lutte, et ça c'est pour moi plutôt une qualité (parler de lutte populaire avec la population, quoi). Mais, aussi, on se perd des fois dans cette petite histoire avec des détails inutiles ("à 13h43 Michu fut arrêté rue de Truc, devant la maison de Machine épouse Bidule (Bidule était cordonnier) qui était sa petite cousine") voire d'inventions évidentes de l'auteur ("à ce moment, sûrement a-t-il pensé à sa cousine et à leurs souvenirs communs, à la pêche dans la rivière en bas de la ferme familiale, quand il avait les genoux sales des jeux dans la terre et les mains déjà usées du dur labeur de la culture de la terre fertile du Rouergue"). (J'exagère un poil mais pas tant).
Finalement, le livre est une compilation d'histoires de luttes populaires mais peine à en tirer un propos global.

Annotation :

Septembre.
Ca rend fou de rage, c'est un peu le problème principal de la lecture hein. Sinon, ça n'apprend pas grand chose à qui est un peu dans le système scolaire : l'enseignement privé permet à des parents aisés de mettre leurs enfants dans des ghettos de riches pendant que les collèges publics proposent aux enfants des environnements en moyenne plus défavorisés que leur voisinage réel, et c'est de pire en pire, ces "mécaniques de ségrégation". Cependant, le gros avantage de ce texte ce sont les chiffres, les figures, les études, qui sont vraiment accablantes. Qui, franchement, peut encore décemment défendre l'enseignement privé en 2025 ? (Pas ce livre / pas moi)

Annotation :

Septembre.
Pour faire un bilan sur l'ensemble de la série : je pense avoir préféré l'épisode de l'adolescence et début de l'âge adulte car on en croise rarement d'aussi beaux témoignages. Cependant, ce dernier tome sur l'âge adulte et la vieillesse a aussi son charme, son poids de sagesse et d'inquiétudes, et finalement c'est beau de voir Lenù prendre confiance en son identité et de constater la force énorme de ses actions, dont elle fait le récit comme si ce n'était rien, notamment grâce à l'identité de ses filles. C'était une lecture émotionnellement intense (Nino : on s'attend à rien et on est toujours déçu, c'est fascinant) et qui va me manquer.