Films vus datant de 2022

Annotation :

Une écriture subtile cherchant à prendre le pouls d'un souvenir absolument sacré, à lui redonner vie dans sa matérialité mémorielle. Le récit n'explicite rien, ou suggère fugacement le minimum du drame qui s'y rapporte, et se focalise sur des réminiscences brutes, innocentes (ex: long plan-séquence subjectif silencieux, anodin, où Sophie regarde son père à travers la baie-vitrée / plan sur la marque humide des maillots laissés sur la pierre où venait de passer un moment le père et la fille / plan sur la surface de l'eau d'où n'émerge pas le père parti en apnée à la recherche du masque...). Manque peut-être d'un degré d'émotion supplémentaire du point vue du scénario (comédiens parfaits), pour emporter pleinement. 6,5/10

Annotation :

Juxtaposition confuse de deux réalités (désillusion d'un migrant clandestin en Europe, exploitation néo-coloniale au Nigéria), observées de façon superficielle et réduites à l'état figure symbolique (aucun échange verbal par exemple avec Udoka, la jeune danseuse). D'un autre côté, il faut reconnaitre une jolie maitrise, fluide et pop, du découpage. Sans compter un talent de tous les instants pour une esthétique très chatoyante, onirique, contribuant à enfermer les protagonistes dans une dimension fantasmatique.

Annotation :

Vérité des protagonistes face à la caméra. Respiration profonde dans le rythme du film, laissant la parole se délier sans forcer, avec naturel. Emploi non illustratif des archives. Très émouvant. Il s'agit au-delà des confessions individuelles d'un travail de sociologue, d'historien des moeurs, faisant état du contrôle de l'émancipation des femmes par la société d'après-guerre.

Annotation :

Davantage un film d'atmosphère urbaine sous forme de conte noir, manquant de matière à mon sens. Tonalité atypique du regard porté sur la vie iranienne. Interprétation du rôle principal intéressante (Iman Sayad Borhani).

Annotation :

4.5/10

Annotation :

Trop dispersé pour bien mordre. Laure Calamy amusante ! 4.5/10