Haïkus en poche

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Peut-être le livre de référence. Cette "anthologie-promenade" est un petit chef-d'oeuvre de science amoureuse, de gai savoir : après une magnifique et très intéressante préface (qui revient notamment sur le problème de la traduction), l'auteur nous accompagne auprès des plus beaux haïkus, en les éclairants de contes japonais, de remarques personnelles (je me souviens de son affection pour Issa, que je partage), et n'hésite pas à convoquer, parfois, Baudelaire, Verlaine ou Jules Renard.

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Comparée à Fourmis sans ombres (voir plus haut), cette anthologie est plus sobre et plus classique : elle s'invitera par conséquent plus facilement en voyage. Reste qu'elle est magnifique. Non seulement la préface reste longtemps en mémoire par sa beauté et sa force, mais la sélection des poèmes et leur présentation (épurée de tout commentaire et de toutes notes, renvoyées à la fin du livre) conviennent peut-être le mieux au haïku.

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Les mêmes principes d'édition que l'anthologie précédente, mais appliqués à une sélection de poèmes contemporains.

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Une anthologie, proposée cette fois par les éditions du Seuil. Elle me semble de valeur moindre que celle de Gallimard (par la qualité et la sélection), mais c'est tout à fait personnel. Reste qu'elle est préfacée par Yves Bonnefoy, ce qui n'est pas sans intérêt (j'insiste beaucoup ici sur les préfaces, car il me semble que l'appréciation de la forme poétique du haïku nécessite un certain nombre d'éclairages, d'accompagnements, qu'une voix vienne nous en parler, du moins au début).

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Une anthologie de haïkus contemporains, avec une très jolie préface d'Olivier Adam.

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Des haïkus féminins. Certains sont d'une beauté et d'une sensibilité inoubliables (voir ma critique de ce livre).

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A mon goût, Issa est l'auteur des haïkus les plus beaux et les plus touchants. Il y a d'abord ces poèmes où des filles apprennent aux chats à danser, où les moustiques, les grenouilles, les renards, les oies sauvages, voire même les melons, deviennent objets de poésie. Et puis, pour dire le deuil, pour dire le si peu que sont les choses, ce si peu émouvant et beau, parfois, Issa, dans des tons élégiaques mais si sereins et si sobres, trouve des mots d'une rare inspiration.

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Bashô est le maître du haïku au Japon. Les éditions Verdier (comme pour le précédent ouvrage, consacré à Issa) proposent des éditions bilingues très belles et très simples, en parfaite harmonie avec le genre du haïku.

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Ne serait-ce que pour le titre ("Ils sont sans parole / L'hôte, l'invité / Et le chrysanthème blanc", Ryôta) et pour les éditions Moundarren, qui proposent des livres magnifiques, d'une reliure très élégante.

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Sans savoir pourquoi
J'aime ce monde
Où nous venons pour mourir.

Sôseki

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Une petite anthologie d'haïkus illustrés par des estampes et esquisses d'Hokusai.

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Ce livre propose une anthologie, ainsi que deux préfaces. La première, écrite par une non-spécialiste, expose la beauté et la valeur toute contemporaine du haïku (on y découvre ces cercles français qui écrivent et publient des poèmes courts). La seconde est d'un très grand intérêt. Très belle introduction à l'esthétique japonaise, ce texte nous présente également le rituel classique de l'écriture du haïku, bien éloigné de nos attentes romantiques (l'inspiration, des notes intimes, etc.).

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Cette anthologie propose des poèmes des premiers temps littéraires jusqu'au XIXe siècle. Les dernières sections sont consacrées au haïku (arrivé plus tardivement, en tant que forme autonome, sur la scène poétique japonaise).

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Une petite anthologie de poèmes japonais contemporains (pas seulement des haïkus) accompagnés de commentaires (notamment biographiques) toujours très intéressants. On y trouvera certaines perles rares encore méconnues en France.
"Le printemps est si court à quoi bon parler de la vie éternelle ? /
Murmurais-je en lui tendant mes seins."
Yosano Akiko.