Le Caméo Hitchcockien

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Au début du film, assis de dos dans le bureau d'un journal. Durant les dix dernières minutes, lorsque la police arrête le colocataire, le deuxième badaud en partant de la droite, qui porte une casquette.

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Un spectateur trapu avec chapeau melon et pardessus clairs, aligné devant la meute de chiens, au départ de la chasse à courre. On le voit tête baissée. Cette identification est incertaine.

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Hitchcock passe derrière un court de tennis.

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Assis de face, sur la gauche, dans le métro, un attaché-case sur les genoux et un livre dans les mains, il est perturbé par un enfant qui l'empêche de lire tranquillement.

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À la 60e minute, il passe dans la rue devant la maison du meurtre.

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À la 7e minute, dans la rue, il croise Robert Donat et Lucie Mannheim qui sortent du théâtre et montent dans le bus.

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En habit clair, à l'arrière-plan, parmi les passagers, il débarque de la Suisse en même temps que le héros Ashenden.

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Un passant à la silhouette massive avec imperméable et chapeau clairs s'éloignant de dos, sur le trottoir. À hauteur du « Bijou » (la salle de cinéma de Verloc), il s'écarte pour laisser passer Verloc qui vient de sortir de la voiture pour regagner son domicile.

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Photographe de presse avec casquette (sa corpulence contrastant avec l'appareil de photo minuscule qu'il tient dans une main) en attente à la sortie du tribunal.

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Avance de profil, chapeau d'une main et une valise (de taille ridicule) dans l'autre, fumant une cigarette et haussant des épaules, à la fin du film, sur un quai de métro à Victoria Station à Londres.

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Vers la fin du film, il passe derrière George Sanders et le policeman qui l'a interpellé.

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À la 5e minute, il lit le journal dans la rue, lorsque qu'il croise Joel McCrea quittant l'hôtel.

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À la 45e minute, il poste une lettre.

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l croise Robert Montgomery dans la rue, en face de son immeuble.

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Pour le tournage de sa petite scène il demande à Carol Stevens, sa secrétaire de l'époque, de jouer ce qu'il a mis au point. Norman Lloyd, l'interprète du saboteur, se souvient : « Ils devaient jouer des sourds et muets marchant dans la rue. Hitchcock devait utiliser la langue des signes et Stevens devait le gifler en retour car il lui aurait fait une proposition peu convenable. » La scène est alors tournée mais n'est pas retenue car les dirigeants du studio ne trouvent pas correct de donner une telle image des personnes handicapées. Il se résigne finalement à faire une simple apparition visible à la 55e minute dans une rue de New York lorsque la voiture des comploteurs s'arrête près d'un kiosque à journaux.

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À la 16e minute, dans le train pour Santa Rosa, de dos, il joue aux cartes (sa main contient tous les piques).

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Dans un huis-clos où n'apparaissent que neuf personnes, Hitchcock trouve le moyen d'apparaître en photo (silhouettes « avant » et « après ») dans la publicité pour un régime amaigrissant Reduco (il en suivait un au moment du tournage) d'un journal trouvé dans le canot de sauvetage et lu par William Bendix.

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Vers la 40e minute, il sort de l'ascenseur bondé de l'Empire Hotel, un étui à violon à la main et un cigare à la bouche.

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À la 60e minute, invité, à la grande réception organisée chez Alex Sebastian, il boit du champagne (clin d'œil : dans la cave, le MacGuffin est dissimulé dans des bouteilles de Pommard 1934).

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Il descend du train à Cumberland Station, portant sous le bras droit un étui à violoncelle.

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Au tout début du film, après le générique : il marche sur le trottoir accompagné d'une dame et tenant dans sa main un journal.
Une enseigne au néon clignotante, qui apparaît à travers la baie vitrée entre les personnages joués par Douglas Dick et Joan Chandler au moment où les convives prennent congé, vers la 53e minute, reproduit le profil qui sera plus tard rendu célèbre par la série télévisée Alfred Hitchcock présente. Le mot « Reduco », quasiment illisible, figure sous l'enseigne (cf. caméo de Lifeboat).

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Lors de la réception donnée par le gouverneur, on le voit sur le côté de l'écran, en haut-de-forme et habit clairs, de dos mais la tête légèrement tournée ; en face d'un soldat en uniforme rouge. Puis sur les marches de l'escalier du palais du gouverneur, posté en arrière-plan : habit noir et haut-de-forme clair. Un attelage passe au premier plan.

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Marche nu-tête dans la rue et se retourne vers Jane Wyman qui est passée en parlant toute seule.

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À la 10e minute, à la gare de Metcalf, il s'apprête à monter dans le train avec un étui à contrebasse, tandis que Farley Granger en descend avec une valise.

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À la fin du générique, au début du film, sa silhouette traverse le haut d'un grand escalier de rue (en l'occurrence, l'escalier Casse-cou, reliant la rue Sous-le-Fort et la Côte de la Montagne, à Québec).

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À la 13e minute, faute de pouvoir apparaître en mouvement dans une intrigue presque entièrement en huis clos, il fait tout de même une apparition statique, sur la photo de classe collée au mur, que Tony Wendice montre au prétendu capitaine Lesgate, parmi les anciens élèves attablés en compagnie dudit Wendice et de C.A. Swan. Il est attablé de profil à gauche, la tête tournée vers l'objectif.

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Au début du film, dans l'appartement du pianiste, il remonte la pendule.

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Vers la 20e minute, il passe rapidement sur la gauche de l'image, devant la limousine de l'acheteur de tableaux, à l'exposition en plein air de John Forsythe.

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À la 10e minute, Cary Grant, en fuite et monté dans un bus, s'assoit l'air méfiant au milieu de la banquette du fond, entre le réalisateur, passager l'air sévère, regard fixe vers l'avant et placé tout à gauche de l'écran, et une cage à oiseaux qu'une vieille dame, assise tout à droite de l'écran, regarde intriguée.

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À gauche de l'écran, de dos, dans la foule qui regarde des acrobates au marché de Marrakech.