Le Labyrinthe en littérature

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S'il ne contient pas de labyrinthe à proprement parler, Le Château se construit sur ce procédé d'errance perpétuelle propre à la figure du dédale. K est sans cesse balloté, déplacé, relégué, canalisé... bref chacune de ses actions de voit déviée de son but premier. Comble de l'ironie, K est (même si son statut pose question) un géomètre mais ne cesse pourtant d'être dominé par l'espace. L'ouverture du roman est particulièrement significative de cela, K, perdu dans la neige n'a d'autre choix que de déléguer son orientation, pour finalement atteindre un but tout autre au sien. Ainsi le "Château" (centre de ce non labyrinthe) va demeurer un simple nom, une absence tout au long du roman, d'ailleurs lui même inachevé.
On retrouve des logiques proches dans Le Procès.

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Pour Eco, le labyrinthe est d'abord synonyme de récit (il a d'ailleurs écrit un essai là dessus dont le nom m'échappe) à savoir un ensemble de trames, de lieux, d'actions, de personnages, de perceptions... Bref une toile. Il n'est d'ailleurs pas étonnant de constater que "texte" et "tissu" possèdent la même étymologie (textus), formant tout deux un maillage, un réseau.
Dans Le Nom de la rose, le labyrinthe renvoi donc au problème que pose le roman, à savoir l'énigme des morts successives. Le labyrinthe est un problème auquel les personnages doivent répondre. Mais il est aussi et surtout la bibliothèque de l'abbaye, motif littéraire récurant, (la propre bibliothèque de Eco étant une forme de labyrinthe) hantée la présence de Jorge de Burgos, aka Jorge Luis Borges, l'Ecrivain du labyrinthe. Livre et labyrinthe sont donc extrêmement liés, mais ici je préfère renvoyer aux œuvres de Borges pour plus de détails.

Annotation :

C'est la dernière épreuve du tournoi des 3 sorciers (sauf que là ils sont 4) et c'est un labyrinthe, ce qui signifie assez simplement que c'est un piège, puisque c'est là que Voldemort va apparaître toussa toussa. Le motif est surtout utilisé pour son image ici, et donc peu exploité, c'est un lieu oppressant qui enferme et isole les personnages. Au centre du labyrinthe (la coupe qui les téléporte) ne se trouve pas de minotaure mais une autre forme de mal, des mangemorts, une menace, bref rien de nouveau sous le soleil.

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La Maison des Feuilles est certainement le roman le plus labyrinthique de ce début de siècle, et combine tout ce qui me plait dans ce motif (mélange des formes, chaos interprétatif, métalepse, oppression...) et en faire le tour ne sera pas une mince affaire...

C'est tout d'abord un dédale de forme, le roman s'amuse à outrance de ces métamorphoses du texte (mots en couleurs, passages barrés, polices variées, texte à l'envers ou éclaté sur la page, dessins, formules, omissions....), des genres (essai, parodie, récit, enquête, fantastique, trip et hallucinations...) et même des médias (littérature, cinéma, numérique...).

C'est ensuite et surtout l'histoire d'un labyrinthe, celui de la Maison de Ash Tree Lane ("Tree", "Leaves" vous voyez le lien), paradoxe architectural et dédale mystérieux, qui se trouve être plus grande à l'intérieur qu'elle ne l'est à l'extérieur. Les personnages vont donc, caméra au poing, explorer ces couloirs obscures, interprétant les signes comme de bons lector in fabula. Mais la menace indicible pèse sur eux.

Et puis il y a de la métalepse, à savoir un jeu et un brouillage sur les niveaux narratifs. Diverses paroles se côtoient sur une même page (Zampano, Errand, commentaires divers) et viennent rapidement à se confondre en un chaos narratif improbable. Cette porosité des niveaux (métalepse donc) témoigne d'un labyrinthe qui n'est plus qu'horizontal (dans l'espace) mais également dans le récit lui même (vertical dirons nous). Il corrompt et menace toutes les strates de lecture, et pourquoi pas la notre?