Notes sur les films

Annotation :

- Musique au violon tout au long de l'errement de l'homme. Il tombe, plus de musique, simplement le bruit du vent et des brins d'herbe dans les mains de l'homme qui se reconnecte à la nature. La petite fille apparaît, silence mystérieux. Elle sourit à l'homme, guitare enjouée. Il la suit et quitte le labyrinthe du deuil.

- Coupure noire de 2 secondes pour symboliser la nuit

- Plans intéressants : reflet de l'homme dans une grande flaque (il contemple ses larmes ?) ; Plan sur l'homme à travers un pare-brise fissuré (il est brisé) ; Vue subjective lors de sa chute.

Annotation :

- Lors de la bagarre entre Willem Dafoe et le trafiquant, WD porte au début de la bagarre une veste en cuir noire. A la fin, il se dégage de celle-ci, laissant apparaître une chemise rouge sang qui dévoile sa nature de prédateur.

https://www.youtube.com/watch?v=YbCkBD0Eu7w

Annotation :

Je peux faire des milliards de notes sur le diptyque Kill Bill, lors de mon dernier visionnage :
- Échelle de plans hyper intéressante lors du dialogue entre Elle et B avant leur face-à-face final. On y voit un plan plus rapproché sur B qui a l'ascendant lorsqu'elle prend E par surprise avec son sabre. Après la révélation du meurtre de Pai-Mei, plans hyper rapprochés sur le visage de E qui prend le contrôle. B accuse le coup, plan américain pour montrer qu'elle est en position de faiblesse. Ensuite Tarantino se fait plaisir avec des plans de duels à la Leone, équilibre de plans entre les 2 femmes qui sont de puissances équivalents.

https://www.youtube.com/watch?v=DAUFrMtInIo

Annotation :

- Scène de poursuite dans la jungle entre Patte de Jaguar et ses poursuivants. PDJ est blessé et court esseulé. La caméra est à l'épaule, avec beaucoup de cuts et très saccadée pour montrer la confusion et l'urgence qui anime le protagoniste. Ses poursuivants sont en pleine capacité de leurs moyens et connaissent cette partie de la forêt. Plans fixes avec des travellings pour montrer la fluidité et leur maîtrise de l'environnement.
https://www.youtube.com/watch?v=iBIwhaWwG44

- Presque tous les antagonistes sont tuées (in)directement par la faune et la flore. A l'inverse de PDJ, ils ont été corrompus par le pouvoir de la grande cité Maya. Tués par rocher lors de la chute dans l'eau, piqûres d'abeille, poison de crapaud, jaguar.

Annotation :

- La neige à la fin du film symbolise les traces du complot qui ont été effacées par les autorités

Annotation :

- Le moine se fait dévêtir de sa toge par la femme, comme si elle lui ôtait sa foi
- Cut noir de 2 secondes pour le point de bascule
- Cadrage de face pour le soldat qui se fait emmener à l'échafaud. Il reste droit et stoïque face à la mort.
- Cut brusque entre le soldat emmené à sa mort et le même soldat pendu
- Des cheveux flottant au vent de la femme recouvrent le visage du moine. Elle s'empare de son âme

Annotation :

- Faux raccord, Dark Maul enlève son manteau, cut. Le plan d'après il ne l'a plus et allume son sabre.
- De manière générale, le montage de cette scène n'est pas ouf.
https://www.youtube.com/watch?v=3wPbZKiyy_A

Annotation :

- plans séquences pour présenter ray à la grue. Cela montre qu'il maîtrise cet environnement.
- Lorsque ray traverse le port, on voit en avant-plan des camions qui passent en obstruant tout le 1er plan. Témoin des machines qui s'apprêtent à conquérir le monde et ses habitants.
- Lorsque Robbie zappe à la TV, on distingue un train sombre qui fonce, répétant l'idée précédente via le montage
- Idem plus tard avec le train en feu qui engloutit tous les réfugiés. Motif récurrent dans le film.
- Lorsque Rachel refuse de retirer l'écharde dans son doigt "my body will push it naturally", cela évoque la réaction de la nature avec les machines qui ne peuvent pas s'adapter. La nature peut éliminer les envahisseurs, pas les humains qui font eux-mêmes partie de cette nature
- plan séquence de l'intérieur de la voiture lorsque Ray et ses enfants montent dedans pour illustrer l'urgence du moment
- Ray ne se réveille pas lorsque son fils l'appelle "Ray" en arrivant au ferry. Il ouvre les yeux à "Dad"
- Motif de l'eau, projetée par les autorités (véhicules militaires, ferry), qui asperge les civils (Robbie et les réfugiés)
- Choix de Ray, il laisse son fils, jeune adulte, partir de son propre choix, et revient vers sa fille en danger, qui elle a encore besoin de ses parents pour grandir
- Les multiples plans serré sur le visage de Ray, au fil de ses épreuves, font fort penser au procédé similaire sur Requiem pour un Massacre
- Au début du film, la mère apparaît entourée d'un halo lumineux devant chez Ray. a la fin du film, lorsque Ray ramène Rachel, c'est lui qui est entouré d'un halo similaire, il a retrouvé sa parenté

Annotation :

-Un raccord intéressant sur une lumière stroboscopique vers le soleil qu'on voit à travers des lattes en bois
- Les jeux de symboles et rapports de force entre les vitres rose et bleue
- Plan en sortant de l'hélico : gros plan sur les lunettes (Male gaze) du mec et Jennifer en copié/collé de Lolita
- Chemise rouge du violeur, annonciatrice du crime à venir
- Jennifer met le feu à la branche pour s'échapper. Symbole du bûcher des sorcières
- Jennifer arrache les yeux (male gaze) de l'agresseur

Annotation :

- Lorsque Theo croise pour la première Jasper, il y a un reflet du soleil sur son visage. Première fois qu'on voit de la lumière naturelle au milieu de la grisaille de Londres. Jasper apporte la voie, la lumière, la conscience.

Annotation :

* Gros jeu du rapport entre les personnages et leur place dans le cadre

- Scène du repas du début du film, le père est toujours isolé ou seul dans le cadre. Sa femme le fuit. Dès qu'il rentre dans la même pièce/cadre, elle en sort.
- Lors d'une discussion avec sa femme. Le champ sur le père, on voit sa femme et lui dans le cadre. Lors du contrechamp (POV de la femme), elle est à peine visible, à moitié hos cadre. Elle s'éloigne de lui et le tient à distance.
- Les seuls moments où on voit le père non-isolé est lorsque toute la famille est dans le cadre. Et même là, le père est isolé
- Lors de cette scène, les 2 seules personnes à être ensemble, fixe dans le cadre. Sont Dwaine et Frank.
- La mère n'appelle pas son mari lors du "Family meeting" à l'hôpital alors qu'elle a appelé ses 2 enfants. Il s'approche tout doucement en restant à l'écart dans le cadre.
- La première fois que le père et la mère sont ensemble, en équilibre, dans le cadre est lorsque la mère accepte d'emporter le corps du grand-père. A la base, seul le père est dans le cadre avant que la mère ne le rejoigne.

* Lors du choix du menu au restaurant
- La mère et le père donnent des numéros de menus (différents)
- Dwaine, Frank et le grand-père (plus en marge de la société) expliquent ce qu'ils veulent manger en donnant des détails.
- Le grand-père rejoint Dwaine et Frank. Ils sont à trois dans le cadre.
- Le père est toujours isolé. Lorsqu'ils charrient Olive en mangeant sa glace, le père est seul dans le cadre à boire son café.

* Motif de la cigarette avec la mère qui fume lorsqu'elle se sent mal.

* Cut sur l'ambulance juste après qu'Olive ait annoncé que grand-père ne se réveille pas.

* Caméra très dynamique et beaucoup de travellings lors de leur fuite avec le corps du grand-père.

* Motif des échangeurs d'autoroute. Plein de choix possibles, chemins de la vie.