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... Et pour continuer sur ce registre du loufoque mi-macabre, Herzog se rendit le lendemain dans la même jungle péruvienne, à quelques kilomètres de l'endroit où se produisit le crash, pour le tournage de "Aguirre, la colère de Dieu". Ça ne s'invente pas.

Sur la forme, on retrouve tout ce qui fait le sel de ses productions : le rejet du sensationnalisme alors que le matériau brut s'y prête fortement, des digressions incessantes, des accès d'onirisme poétique, un peu d'humour par-ci par-là, et on imagine que les rêves de Juliane qui sont racontés ici sont inventés de toutes pièces par Herzog lui-même. Mais d'autres images a priori bien réelles resteront durablement en tête : le paysage sinistre d'une jungle constellée de débris issue de la carlingue, avec les arbres décorés d'effets personnels des passagers morts comme un sapin de Noël particulièrement sordide, ou encore la chute de Juliane, encore accrochée à son siège, décrite comme un tournoiement infini tandis que la jungle sous elle ressemblait à la texture verte d'un brocolis.

Et elle d'en rajouter une couche dans le détachement et la neutralité du point de vue, en expliquant sereinement qu'elle n'avait pas peur, au milieu du fleuve, cernée par les crocodiles qui plongeaient vers elle ("ils fuient à l'approche d'un être humain") dans une eau probablement infestée de piranhas ("ils sont inoffensifs dès lors qu'il y a du courant"). Une clavicule cassée, une entaille profonde à la jambe et une blessure à l'épaule infestée d'asticots se repaissant de sa propre chair : rien qui ne l'arrête, pendant 12 jours, dans sa lutte apaisée pour la survie.

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Tout découle de ces témoignages bruts, et on peut savoir gré à Albert & Allen Hughes de les laisser s'exprimer aussi librement, sans filtre, et sans condamnation morale dans la façon dont l'ensemble est agencé et restitué. C'est au spectateur de se faire sa propre opinion et c'est très bien ainsi. Bien évidemment on reçoit toutes ces informations avec beaucoup de scepticisme, tant les proxénètes décrivent des relations idylliques avec les femmes qu'ils gèrent comme un troupeau pour la plupart. Des travailleuses qu'ils doivent surveiller pour s'assurer qu'elles font bien leur boulot, selon eux, ce qui dépeint une étonnante hiérarchie. Tous ou presque se voient davantage comme des business men qu'autre chose, c'est assez amusant de l'extérieur car on retrouve là l'attrait de l'argent facile et du clinquant classique. Le "pimping lifestyle" dans toute sa splendeur.

L'essentiel tourne autour des avantages du métier, de tout ce qu'ils ont pu se payer, en faisant très peu de cas de toutes celles et ceux pour qui ça s'est mal terminé (mort, prison, toxicomanie, etc.). Certains se sont reconvertis dans la chanson, afin de pouvoir conserver leur garde-robe en toute légalité (véridique), d'autres essaient d'établir des parallèles aussi fumeux que drôles ("Priests need nuns, doctors need nurses, so whores need pimps"). Passionnant dans les ambiguïtés qu'il dévoile avec un ton très neutre, en prise directe avec la réalité du pimp et ses méthodes de repérage des filles idéales (traduction : dont il saura exploiter la fragilité pour en faire ce qu'il veut), sur fond de figure vaguement paternelle. Avec en prime une collection d'anecdotes au moins aussi intéressantes, comme ce mac qui nous raconte la gorge serrée qu'une de ses "bitches" avait été victime du tueur en série du Zodiaque dans les années 1970. Un univers parallèle.

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Aux côtés de Jake, Tracey, Jessica, Alice et Oreo, on passe à travers toutes les épreuves imaginables, les délits pour se procurer la drogue, les maladies inévitables, la perte d'appétit et la déchéance physique, la prostitution, la prédominance du sida et les risques d'overdose. Est-on vraiment surpris, en se renseignant a posteriori, d'apprendre que nombre de personnes apparaissant dans ce film ont depuis été retrouvées mortes ? La copine d'Oreo, l'ex-copain de Tracey, et même plus directement Jake, dont la métamorphose physique et psychologique au cours du temps est particulièrement dure à encaisser. Ils ont tous entre 18 et 30 ans, l'héroïne remplace les repas et marque à vie les visages. Et on cherche des veines, inlassablement, aux bras, aux cuisses, aux pieds, au cou. Au bout d'un moment on n'y prête plus attention aux innombrables aiguilles. Il émerge de temps en temps une vague relation familiale entretenue par téléphone et des relations de couple forcément difficiles. Avec en prime l'éternel aller-retour entre les tentatives de se sevrer et les rechutes.

Ce qui restera : Jake qui s'enfuit de l'hôpital après avoir failli mourir et qui profite de son cathéter pour s'administrer sa dose, Tracey qui devient une dealeuse relativement organisée grâce à l'aide financière de ses parents, Jessica et son rapport au sida sur le thème "I dont have time to care for anybody else", Oreo et sa belle gueule qui semble appartenir à un monde radicalement différent, et enfin Alice, sans doute la moins catastrophique de tous ces pauvres camés.