Top films 2006

Annotation :

Suite de https://www.senscritique.com/liste/cinephilie_obsessionnelle_2023/3370377?page=15

Pour le reste, sur la base d'un schéma initial où les êtres humains ne peuvent plus se reproduire sans que l'on en comprennent la raison, le film parvient à se faire très crédible — et peut-être encore plus aujourd'hui, vu comme le monde a évolué depuis 2006 — sur l'état de la planète et de la géopolitique, la crise climatique et le sort des migrants. Beaucoup de détails (occupations militaires, désastres nucléaires, arnaques des drogues de fertilité, kit de suicide dont on fait la pub) alimentent une ambiance sinistre générale, et même si la convergence des perspectives moroses (sociales et politiques) se fait parfois trop criarde, elle reste efficace et pertinente dans le fond. Dans cette optique Clive Owen est assez bon, opportuniste peu expressif qui découvre la "chose", et j'apprécie toujours autant l'effet de surprise de voir un personnage interprété par une célébrité (Julianne Moore, en l'occurrence) faire une sortie de route prématurée. Juste, Michael Caine en hippie à cheveux longs, c'est non. Et les paraboles bibliques sont trop poussives à mon goût, malgré les tentatives d'humour périphériques (comme Kee qui fait croire pendant 2 secondes qu'elle est vierge). Le sérieux de l'entreprise est de temps en temps un peu trop pompeux, mais il a le mérite de provoquer des moments de tension assez intenses au sein d'un réseau de motivations très variées et seulement partiellement connues chez l'ensemble des personnages principaux. Un film qui a donc gagné en consistance avec le temps.

Annotation :

Suite de https://www.senscritique.com/liste/Cinephilie_obsessionnelle_2020/2574828/page-20
On ne peut pas vraiment dire que les craintes exprimées par ces soldats soient injustifiées : deux de ces soldats qui sont finalement retournés aux États-Unis sont passés en cour martiale et ont été condamnés à 10 et 20 ans de prison. Le réalisateur, dans le même temps, raconte son choc lorsqu'il a vu pour la première fois un occidental dans la rue, "aussi étrange qu'une créature extra-terrestre". À l'issue de la guerre, les prisonniers qui ne souhaitaient pas rentrer comme les autres avaient été placés dans une zone neutre et avaient eu 90 jours pour prendre une décision définitive, et ce sont toutes les différentes raisons de ces 23 soldats (à l'origine, dont 2 sont rentrés peu après) qui structurent le documentaire, entre images d'archive, documents chinois ou américains, et interviews contemporaines.

Parmi eux, certains sont allés à l'université, d'autres ont travaillé à l'usine ou dans des champs, et d'autres encore ont fini conducteurs de camion, tous à des degrés de convictions politiques très différents. Tous, à l'exception d'un, rentreront aux États-Unis avant la Révolution culturelle. L'histoire de celui qui est resté et a fondé une famille en Chine, James Veneris, comporte un lot d'anecdotes savoureuses — comme par exemple celle où ses collègues chinois l'ont protégé de la police politique qui l'accusait d'être un agent américain lors de la révolution. Il y a aussi ce soldat noir de Memphis qui voulait échapper aux discriminations raciales dont il avait souffert avant la guerre, et d'autres qui étaient tout simplement curieux de voir à quoi ressemblait la vie en Chine. Le retour en Chine de l'un d'entre eux, 50 ans après, est un moment particulièrement touchant.

Annotation :

Suite de https://www.senscritique.com/liste/Cinephilie_obsessionnelle_2021/2910508/page-21

Cette thématique de l'eau engloutissant le passé et les vies à l'initiative d'une décision gouvernementale, à forte tendance métaphorique, fait écho au film russe "Les Adieux à Matiora", réalisé par Elem Klimov en 1983. Si les motivations des deux personnages principaux resteront délibérément floues, les conséquences sont en revanche beaucoup plus concrètes, puisqu'à la destruction de villages entiers (beaucoup d'ouvriers embauchés pour démolir les habitations restantes avant submersion tout au long du film) se joint le déplacement de populations et deux quêtes amoureuses, entre construction et déconstruction. Le paysage disparaît, peu à peu grignoté, tandis que deux personnes esseulées sondent les environs. Sans être convaincu par les passages surréalistes (comme par exemple cette habitation qui s'envole soudainement dans le ciel telle une fusée) en rupture totale avec le ton général, et sans être subjugué par la description de cet autre versant du miracle économique, il y a toutefois chez Jia des questionnements pertinents, liés à l'incommunicabilité, qui le rapprocheraient d'un Antonioni contemporain. Le jeu des correspondances entre les deux parcours, la mélancolie diffuse irriguant l'atmosphère, mais aussi l'influence de la technologie de l'ère moderne (en dehors des postures d'auteur un peu lourdes) construisent un univers vraiment hypnotisant dans ces lieux particulièrement évocateurs.