Postface, un journal critique de l'avant-garde

Résumé : L'écart absolu poche publie une série de textes et documents historiques des avant-gardes, depuis la Révolution française jusqu'à Fluxus. Une collection pratique pour donner à lire (à voir) les formes de pensée les plus radicales et construire une petite bibliothèque idéale des individus marginalisés, censurés, mis à l'écart, interdits.Dick Higgins (1938-1998), musicien, poète, chercheur, théoricien, artiste intermédia, éditeur, fonde en 1965 les éditions Something Else Press (consacrées à ses amis fluxus). Il publie son premier essai en 1964 Postface. C'est un journal critique qui évoque le contexte dans lequel apparaît Fluxus entre 1959 et 1963. Il analyse sans ménagement les tendances de son époque et fustige les modes artistiques (Pop art, assemblage, Nouveau Réalisme), le Nouveau théâtre (le Living Theater), comme le style international en musique (musique concrète, musique électronique, Stockausen et Cie). C'est un éloge de la pluralité, de la diversité et du foisonnement, favorables au «bourgeonnement de cent fleurs» et à l'éclosion «d'un millier d'écoles de pensée», pour l'amateur, contre un aveuglement de professionnel. Sont exposées là les prémices de sa théorie de l'intermédia (1965) publiée dans Fluxus dixit. Une anthologie, en 2002 aux presses du réel.Extrait du livre:Extrait de la préface de Nicolas Feuillie :Higgins s'intéresse tout d'abord à la scène théâtrale. Abordant le théâtre psychologique des écrivains Tennessee Williams ou Edward Albee, il s'attarde ensuite sur le théâtre de l'absurde européen et Luigi Pirandello en particulier, avant d'en venir à Jean Genet et au Living Theater. Higgins se montre ici assez impitoyable, bien qu'on puisse s'interroger sur certaines de ses remarques : Où a-t-il vu que les aventures de Svejk se terminent quand le héros se lance