Captivant, mais sexiste et raciste.

Dans cet ordre.

Première partie sans spoilers.

Avant toute chose, je préviens : mon militantisme se limite à traiter les gens avec respect ; je n'ai rien d'un expert ni d'un obsédé des questions de genres ou de discrimination. Il se peut donc que je n’aie pas toujours utilisé le terme adéquat aux yeux des habitués de ces question.

Cependant, personne sur SensCritique et presque personne ailleurs n’a mentionné les sérieux problèmes éthiques que pose la tétralogie de la Passe-Miroir. Je me permets donc humblement de m’en charger en montrant, exemples à l’appui, comment Dabos coche en apparence toutes les cases du Graal de la « diversité » (de genre, de « race », d’orientation sexuelle, de différence physique ou mentale…) si prisée de nos jours, pour mieux la nier ensuite.

En fait, lire La Passe-Miroir, c’est comme lire deux livres à la fois : un chouette roman de fantasy jeunesse, inspiré et vivifiant, et un pamphlet réactionnaire franchement douteux.

Premièrement, et il faut le dire pour commencer, la tétralogie de Christelle Dabos est la manifestation d’un esprit inventif et foisonnant, qui explique le succès de cette série : quatre ans après sa conclusion, j’ai été placé dans une file d’attente lorsque j’ai réservé le premier tome à la médiathèque ; une première.

On prend plaisir à découvrir les décors extraordinaires représentés avec art sur les premières de couverture, les diverses formes que prend la magie dans cet univers et à en soulever les mystères l’un après l’autre. J’ai dévoré les quatre tomes, incapable la plupart du temps de m’arrêter, alors même que tant de choses m’ulcéraient à la lecture.

Les qualités de la série ont été évoquées ailleurs plus en détail, donc je ne reviens pas dessus plus que je ne l’ai déjà fait : je suis là pour jouer les rabats-joie.

Comme l’a déjà remarqué quelqu’un dans une critique du tome 4, l’éditeur n’a absolument pas fait son travail, et cela se sent dès les premières pages des Fiancés de l’Hiver. Personnellement, je trouve ça un peu choquant quand on considère que c’est Gallimard, Le Grand Éditeur Français, qui a publié la série. C’est un manque de respect flagrant, tant pour le travail de l’autrice que pour les lecteurs.

Le style, d’abord, devrait avoir été corrigé en profondeur : Christelle Dabos fait des efforts, cela est sensible, notamment dans l’utilisation d’un vocabulaire recherché et dans le défigement constant d’expressions courantes (le pénible « soupière » pour « galère » ; l’amusant « elle était vraiment à côté de ses sandales », par exemple). Malheureusement, l’usage de certains termes et expressions est régulièrement maladroit, parfois carrément incorrect ou illogique (un exemple pas trop gênant dans le dernier tome : « un homme sclérosé autour d’un levier » ; belle tentative, mais ça ne veut rien dire).

C’est toutefois le souci le moins gênant, car ce qui aurait dû être repéré tout de suite par l’éditeur, c’est le problème de contenu, qui promeut de manière de moins en moins implicite au fil des tomes une blancheur aryenne ainsi qu’une conformité à un idéal de normalité physique et mentale, le tout enrobé d’une obéissance à des rôles genrés dans lesquels on doit apprendre à se fondre, de la même manière qu’on apprend à aimer Big Brother.

Ophélie, d’abord, évolue sur une Arche où tout le monde est pâle et roux (normal qu’ils soient tous pareils à cause de la consanguinité ; passons) et elle vit très mal d’être différente (bien plus brune que les autres) ; ce sentiment de malaise ne fera que grandir au fur et à mesure que son entourage se réorganisera autour de Nordiques blonds aux yeux bleus.

Dans ce premier volume, on se livrera occasionnellement au slut-shaming, à la grande joie d’Ophélie tandis qu’on s’acoquinera (avec un peu de méfiance il est vrai) d’un violeur en série (mais ce n’est pas grave parce que c’est ce qu’elles veulent vraiment au fond d’elles !).

Enfin, les premières pages nous vendent (ce qui m’a valu de supposer, avant vérification, que l’autrice était de quinze ans plus jeune qu’elle ne l’est vraiment) une héroïne asexuelle et aromantique. Que ne serons-nous pas démentis par la suite !

Filez directement en bas si vous préférez éviter des spoilers pour l’ensemble de la série.

Je ne sais pas vraiment quelle conclusion tirer de tout cela : Dabos fait-elle délibérément passer un message à ses jeunes lecteurs ? Ses opinions personnelles s’immiscent-elles dans les livres ? Ou sa tentative maladroite de faire preuve de « tolérance » en proposant un ensemble de personnages très divers est-elle trahie par des préjugés inconscients ? Peut-être son pastiche des descriptions de J.K Rowling est-il tout simplement incroyablement maladroit. Toujours est-il que rien dans la narration ou dans les thèmes abordés ne permet de penser que Christelle Dabos attend du lecteur ou d’elle-même le moindre recul.

On se retrouve donc avec une tétralogie qui assure aux jeunes filles que leur absence d’intérêt pour les garçons n’est qu’une phase, que les personnes qui n’ont pas l’air de caucasiens en bonne santé sont sûrement dangereux, mais aussi qu’il est souhaitable de tout faire pour un homme qui ne cesse de les ignore sauf pour les utiliser… Les garçons, quant à eux, seront rassurés sur le fait qu'être brusque et aussi distant qu'inexpressif est leur meilleur atout. Bref, des discours un peu trop familiers et qui fleurent bon l’extrême-droite.