Les meilleurs films avec Maggie Cheung selon Frakkazak

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In the Mood for Love c'est se réfugier de la pluie sous un auvent.
C'est cette musique lancinante.
C'est la grâce de Maggie Cheung.
C'est l'attention portée aux détails.
C'est la claustrophobie inhérente à Hong-Kong.
C'est l'art de dire sans rien dire.
C'est la subtilité du langage.
C'est l'usage de robes et de cravates comme calendriers.
C'est la confusion de deux personnes trahies.
C'est une magnifique histoire d'amour.

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Alors oui, il y a avant tout une grosse abstraction à faire pour apprécier le film: celle du fond, propagande rayonnante pour le gouvernement chinois ("united under heavens") où la fin justifie les moyens, où l'individualisme doit être sacrifié pour la communauté, où se venger est une erreur de jugement puisque le grand roi n'agit que dans l'intérêt de son peuple en massacrant à tout va et en imposant son dictat.

Oui, c'est assez abject et c'est asséné à la masse. J'ai donc rapidemment décidé de me dire qu'il s'agissait d'un pays imaginaire et qu'il n'y avait pas d'aspect politique attaché. Une gymnastique mentale et un peu malhonnête qui m'a cependant permi de voir un film magnifique. Les chorégraphies et ballets des affrontements, les couleurs, les décors, les costumes, les acteurs et actrices, la musique, la construction narrative évoquant Rashomon... Tout dans cette fable légendaire respire la beauté et la grâce. Si je ne connaissais Zhang Yimou que par son merdique The Great Wall, je vais clairement me pencher plus en avant sur sa filmographie tant j'ai été subjugué par la forme de ce Hero.

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Jackie au royaume des flics

Dès la scène d'introduction, le ton est donné via une successions de diapos exposant les enjeux en deux minutes : voici les méchants, voilà ce qu'on va faire nous, les gentils. Cela laisse ainsi libre cours au film pour se concentrer sur deux points qui sont la quintessence du cinéma de Jackie Chan : l'action et la comédie. Si la première demi-heure (scène du bus mise à part) m'a laissé mi-figue mi-raisin avec une scène de gunfight dans le bidonville pas toujours lisible ni intéressante, et des blagues pas finaudes, dès la scène du tribunal passée, on rentre dans le plaisir pur. Entre les âneries chorégraphiés de Chan avec les téléphones, et cette dernière partie tout simplement hallucinante dans le centre commercial, la barre remonte très vite, très haut. Le cinéma hong-kongais étant moins scrupuleux quant à la sécurité de ses équipes sur les tournages, on assiste à des cascades spectaculaires de par leur côté réel. Les coups portés font mal, les plans laissent la chorégraphie parler d'elle-même, et l'usage d'objets en tous genre dans les affrontements apportent un côté ludique et jouissif. L'implication de Jackie est telle qu'il a subi des brûlures au second degré et s'est disloqué le pelvis, tout ça pour l'art d'un film d'action qui dépote toujours quarante ans après.

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Cf Critique

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Cf critique