Les meilleurs films de Martin Scorsese
 selon abscondita

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Le réalisateur Martin Scorsese évoque Infernal affairs, dont est inspiré Les Infiltrés : "Infernal affairs est un très bon exemple de ce que j'aime dans le cinéma de Hong-Kong. Les Infiltrés n'est pas, pour autant, un remake de ce film. Il s'inspire de l'intrigue originale, mais l'univers qu'a imaginé William Monahan est très différent. J'ai mis un certain temps à lire ce script, parce que j'ai tout de suite commencé à visualiser l'action, à m'imprégner de l'histoire et des protagonistes. J'ai été frappé, notamment, par l'approche des personnages et de leur vision du monde. Ce traitement sans compromis m'a séduit et donné envie de réaliser le film."

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"J’ai toujours voulu faire un western, mais je ne suis jamais passé à l’acte. J’ai aimé d’innombrables westerns dans ma jeunesse et je les aime toujours. Cela inclut aussi bien les films de Roy Rogers, conçus pour les enfants, que les films plus complexes de la fin des années 1940 et 1950. J’aimais les films construits autour des mythes traditionnels du western davantage que les westerns psychologiques. Mais l’intérêt de bien connaître l’histoire du cinéma est de ne jamais reproduire ou répéter ce qui a déjà été fait. Il s’agit de s’en inspirer et d’avancer. Ces films m’ont nourri en tant que cinéaste mais ils m’ont aussi donné envie d’aller plus loin dans l’histoire réelle."

Faire du drame l’histoire d’une trahison personnelle a été le point d’entrée de Scorsese : "Ernest et Mollie étaient la clef. Tout est fondé sur l’amour et la confiance, et nous voyons comment ces éléments sont trahis. Et pour quelle raison ? Pour avoir toujours plus : plus de terres, plus d’argent. Ce sujet m’attire, qui sait pourquoi ! Les racines sont à chercher du côté de mes origines."

"Il y a un procès-verbal du témoignage d’Ernest où il donne son nom et explique 'Je traîne dans la salle de billard'. J’ai grandi avec des gens qui traînaient dans la salle de billard. Prenez un jeune qui aime bien s’habiller. De temps en temps, il détrousse quelqu’un, sort avec des femmes, quelque chose comme ça. Je peux construire ce personnage car je connais cette vie. Est-ce qu’il a toujours été fort ? Non, mais j’aime les personnages de faibles. Il n’est pas capable d’affronter son oncle et ceux qui l’entourent, ou alors il ne veut pas le faire. Je savais que le résultat serait au rendez-vous. Je sentais qu’on était en bonne voie, parce que le cœur de l’histoire était là : Ernest et Mollie. Nous allions créer Ernest. Découvrir qui il était grâce aux témoignages de gens qui l’avaient connu".

"J'étais très préoccupé par le fait de laisser de la place à des scènes qui n'apportaient rien au récit d'un point de vue narratif, des scènes qui seraient plutôt relatives aux Osage et à leur culture. J'avais envie de figurer des scènes qui donneraient la part belle à leurs cultures — que ce soit l'attribution des prénoms aux nourrissons, les funérailles, les mariages. Je voulais que le spectateur puisse en comprendre davantage sur ce peuple, et se laisse immerger dans l'univers du film. Il s'agit de tenter sa chance. À mon âge, qu'est-ce que je suis censé faire d'autre ?"

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Martin Scorsese, connu pour des films sombres et violents comme Taxi Driver (1976), Les Affranchis (1990) et Gangs of New York (2002), signe avec Hugo Cabret sa première aventure pour enfants. Il s'agit également de sa première expérience avec la technologie 3D avec laquelle il "rêvait de travailler", d'après ses propres mots.

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"Une des choses qui fascine le plus dans cette histoire est de voir ce jeune homme incroyablement séduisant, intelligent et plein de vie, se métamorphoser en un adulte hanté par ses failles et ses tares", confie le réalisateur.

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Scorsese a tourné La Valse des pantins deux ans après le superbe Raging Bull. L’intensité de la boxe y était rendue dans un noir et blanc qui rappelait les grands films des années cinquante.

Scorsese a retrouvé l’envie de filmer et de vivre, ce qui était l’enjeu principal de la valse des pantins, entrepris avec son acteur fétiche d’alors, De Niro. Ce film prend en partie le contrepied de Raging Bull. Les couleurs primaires sont privilégiées.
La Valse des pantins est devenu un film culte, bien des années après sa sortie.

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Le script de After Hours (alors intitulé Lies) a été écrit par Joseph Minion dans le cadre de sa thèse à l'université de cinéma de Columbia. C'est le réalisateur yougoslave Dusan Makavejev qui l'a ensuite conseillé à Amy Robinson lors du festival du film de Sundance en 1982.

Après l'échec du tournage de La Dernière tentation du Christ (qu'il a finalement terminé en 1988), Martin Scorsese était déprimé. Selon lui, s'il n'avait pas réussi à faire After Hours à la suite, il aurait arrêté le cinéma.

Amy Robinson et Griffin Dunne, les producteurs d'After Hours, ont d'abord envoyé le script à Martin Scorsese, mais celui-ci était en plein tournage de La Dernière tentation du Christ. Ils l'ont alors envoyé à Tim Burton, après avoir vu son court métrage Vincent. Celui-ci l'a adoré et a accepté de le réaliser. Mais deux mois plus tard, Martin Scorsese les a rappelés pour leur dire qu'il était libre (après l'annulation du tournage de La Dernière tentation du Christ). Griffin Dunne a alors rappelé Tim Burton, très gêné, mais dès qu'il lui a dit que Martin Scorsese était intéressé, Tim Burton lui a répondu qu'il se retirait tellement il respectait le travail de Scorsese.

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Il aura fallu 12 ans à The Irishman pour voir le jour. En 2007, Robert De Niro découvre J'ai tué Jimmy Hoffa, le livre de Charles Brandt sur le tueur à gages Frank Sheeran, et est rapidement inspiré par ce récit complexe et passionnant. L’acteur envoie alors une copie de l’ouvrage à son ami Martin Scorsese. Avant même d’ouvrir le livre, le cinéaste est immédiatement convaincu par l'enthousiasme de De Niro. Entre l’écriture du scénario, la mise au point de la technologie de rajeunissement, la recherche d’un financement et le casting, le tournage du film ne commencera que dix ans plus tard. Paramount ayant renoncé à le distribuer en salles en raison de son budget trop élevé, Netflix prendra le relais pour diffusion en exlusivité sur sa plate-forme.

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Les histoires des gangs qui sévissaient dans les New York des années 1860 ont bercé l'enfance de Martin Scorsese de l'aveu même du metteur en scène, qui habitait dans le quartier de Little Italy, non loin de la Cathédrale de St Patrick qui abrite le premier cimetière catholique de New York.

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Une dizaine d’années avant de se lancer dans Gangs of New York (2003), le cinéaste innove sur la forme, moins sur le fond. Le cinéaste explique:
"C’est mon film le plus violent. La violence est moins visible, mais elle est aussi forte. Sans qu’une goutte de sang ne soit versée.
Ce qui m’a attiré, c’est qu’il s’agit d’une histoire d’amour défendu. Je montre la violence des sentiments et la cruauté de l’hypocrisie sociale de cette bourgeoisie qui, en termes d’inhumanité, n’a rien à apprendre des mafieux des Affranchis.
Le Temps de l’innocence raconte aussi un rituel tribal, qui repose sur un code d’honneur." "