Les meilleurs films sur la Première Guerre mondiale selon Frakkazak

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Se relancer dans cette fresque épique, c'est se relancer dans 3h40 de paysages sublimes, de dialogues inspirants, d'équilibre précaire entre héroïsme et folie, entre foi en des principes et acceptation d'une réalité de l'Homme qui nous dépasse. Lawrence d'Arabie était et reste grand.

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Cf Critique

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Quand de jeunes australiens sortis du bush partent à la guerre la fleur au fusil, rêvant d'aventures dans des contrées exotiques, on se doute que la perte de l'innocence viendra vite poindre son nez. Peter Weir livre un film emballant et touchant, comme souvent.

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Si le film est une réussite technique indéniable, je ne peux m'empêcher de voir ce long plan séquence comme un simple gimmick destiné à épater la galerie. Alors certes, ça épate, mais c'est un peu creux. 1917 ne raconte au final rien d'innovant sur la guerre et ses participants (mis à part que les allemands sont très hargneux ici). De plus, l'apparition de têtes bien connus de ci de là pour des rôles de 5 minutes aura plutôt tendance à briser l'immersion. Le film reste tout de même bien agréable à suivre, et il marche comme avait pu le faire Gravity, sur sa forme plutôt que sur son fond.

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Si en 2011 j'avais gardé un très mauvais souvenir de War Horse, force est de constater que j'ai aujourd'hui l'impression de le découvrir pour la première fois. Et si toute l'introduction ne m'a pas rassurée, car elle est toujours aussi niaiseuse, notamment par la faute d'un Jeremy Irvine à la bouille insupportable, dès que la bête éponyme passe entre les mains de Tom Hiddleston, le film prend une toute autre envergure. Spielberg enchaîne les plans d'une beauté rare, allant de tableaux splendides de la campagne française à d'effroyables peintures du no man's land, il convoque l'émotion par sa mise en scène (les ailes du moulin) ou par l'utilisation de ses acteurs (le dernier regard d'Hiddleston face aux mitrailleuses, déchirant) . War Horse est une histoire pour enfants, où les horreurs indissociables à la guerre sont contées hors champs, mais dont l'impact est bien présent. Le film est, à mes yeux, passé de niaiserie d'un grand sur le déclin (mais à revoir tous les derniers films de tonton Steven, ce déclin n'était qu'illusoire dans mon esprit), à belle oeuvre qui dénote des productions qui lui sont contemporaines de par son esprit bon enfant mais pourtant grave. Une belle redécouverte, ça fait plaisir de s'être trompé.

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Teutonique des claques

Edward Berger, qui officiait déjà à la réalisation sur la sympathique première saison de The Terror, nous livre une nouvelle adaptation du célèbre roman du même nom, retraçant les derniers jours de la Grande Guerre à travers les yeux d'un groupe de jeunes soldats allemands. Des hommes désœuvrés, pris au milieu d'un conflit qui les dépasse et dont la brutalité gratuite n'a de cesse de les surprendre.
Le film est une réussite, grâce à une tension à couper à la baïonnette, une émotion juste et des acteurs convaincants. Bien joué.

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Sympathique film sur un sujet rarement traité (WWI), dans un style encore plus rare (via les masques, et donc la quête artistique. Le seul masque que je connaissais comme ça, c'est celui de Richard dans Boardwalk Empire). Ca casse pas trois pattes à un canard, mais ça se suit également sans déplaisir (sauf Laffite que j'ai vraiment du mal à encadrer). Dupontel livre donc un film original, comme à l'accoutumée.

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Quel étrange film. D'un côté, on a la richesse formelle à laquelle nous a habitué Matthew Vaughn, livrant des scènes d'actions d'une lisibilité et d'une brutalité rare (cette scène nocturne sur le no man's land vaut son pesant de cacahuètes), inventives et tout simplement jouissives. De l'autre, on a une histoire qui alterne entre le fade, le ridicule et le gênant, que cela aille du concept révisionniste qui sert de fil rouge, au personnage de Raspoutine, à cette scène post-crédit incroyablement horrible (et sans surprise). Et ce n'est pas le sympathique twist à mi-parcours qui viendra changer la donne. Ce préquel est un énorme nanar, mais avec un savoir faire dans l'action qui le sauve du naufrage total.