Rasperry Beret / Paisley Park

Laissons la parole à l'intéressé , du à cette entrevue accordé le 01/03/09 , du à la sortie en mars 2006 du DVD "The Butterfly Ball . "

" En septembre 1975, j'ai organisé un concert de The Butterfly Ball à l'Albert Hall de Londres et, dans la mesure du possible, j'ai réuni autant d'interprètes que possible de l'enregistrement de l'album original, sorti l'année précédente. L'événement a été enregistré et filmé par Tony Klinger et British Lion Films et le film qui en résulte est actuellement réédité au format DVD par une société appelée "MusicVideoDistributors".

Ce sont les faits. Aussi réticent que je sois à me plonger dans le monde des opinions, je suis sur le point de le faire. J'adore le Bal des Papillons ; le livre est superbe, les illustrations d'Alan Aldridge et les vers de William Plomer sont des œuvres de pure classe et quand, fin 1973, on m'a (étonnamment) proposé la commande d'écrire et d'enregistrer un album de musique basé sur le livre pour un film d'animation projeté, j'ai était déterminé à se montrer à la hauteur et à livrer quelque chose qui, à tout le moins, rehausserait leur éclat. C'était un projet ambitieux et très spécial pour moi en tant qu'écrivain et producteur et lorsqu'il est sorti en 1974, il a été, à mon grand soulagement, très bien accueilli dans divers pays d'Europe. Cependant,

J'ai travaillé dur pour faire de ce concert une expérience mémorable et dès le début, ce fut une entreprise difficile ; Je n'avais que peu ou pas d'aide, pas de secrétaire, pas d'assistants, pas de roadies, et je n'avais aucun mot à dire sur la façon dont le film devait être éclairé ou filmé – je me suis concentré sur la musique et j'ai laissé ces choses à des gens qui s'y connaissaient mieux, alors j'ai pensé. Ronnie James Dio, qui avait joué un rôle majeur dans l'enregistrement en studio, n'a pas pu être présent mais heureusement, Twiggy, Ian Gillan et John Lawton ont signé pour chanter ces chansons, le regretté grand Vincent Price a accepté de lire les poèmes et ainsi les répétitions se sont déroulées, bien que chaotiques, environ une semaine avant la date du spectacle. En plus d'être le canal par lequel, environ un an auparavant, j'avais eu l'opportunité (dont je suis vraiment reconnaissant) d'écrire le Butterfly Ball, mes anciens managers semblaient incapables de m'aider beaucoup dans les préparatifs du concert. Bruce Payne, que je ne connaissais jusqu'alors que comme agent de DP, a répondu à mon appel à l'aide et a fait en sorte que Bob Adcock, alors road manager de Rainbow, m'aide à la dernière minute.

La soirée du concert a été magnifique, tous les artistes présents sur scène ont donné des performances exceptionnelles et je me suis senti, et me sens toujours, redevable envers chacun d'entre eux.

Quelques mois plus tard, en 1976, j'ai été informé que le film qui en résulterait serait présenté en avant-première au cinéma Odeon de Chelsea, à Londres. Comme à l'époque où j'étais en studio pour produire Judas Priest, j'ai d'abord décliné l'offre, mais j'ai finalement été persuadé d'y assister, le prêtre m'accordant une nuit de congé, bons gars qu'ils étaient. Une limousine est venue me chercher aux studios Wessex et j'ai été conduit à l'Odéon, accueilli sur un tapis rouge par le directeur du cinéma et divers autres dignitaires, et introduit avec le degré de faste approprié. La plupart des artistes étaient là, ainsi que la plupart de leurs proches (et les miens) et après un verre de vin ou deux et quelques échanges, nous nous sommes tous installés pour regarder le film, ma femme Judi et moi étant montrés dans un endroit particulièrement luxueux et central. des sièges pour que tous sachent que nous étions les invités d'honneur. Les lumières s'éteignirent et le film commença.

Je n'avais aucune idée préconçue sur ce que cela allait être, mais au fur et à mesure que cela progressait, je restais assis là, grimaçant d'embarras devant le spectacle qui s'offrait à moi. La musique était correcte mais le travail de la caméra, l'éclairage, le montage et surtout les inserts –,soit des pseudo-danseurs de ballet semblant pratiquer leurs mouvements, soit des gens habillés en animaux rampant ou se dandinant dans un paysage à l'aspect décousu –, m'ont donné une forte envie de fuir et se cacher. À peu près à mi-chemin, alors que je m'enfonçais plus bas sur mon trône, j'ai murmuré à Judi que j'envisageais de sortir, mais je suppose que je suis une personne trop gentille pour faire quelque chose comme ça.

Pourtant, j’aurais aimé l’avoir. Ensuite, damné par de légers éloges, j'ai enduré les félicitations tièdes de mes amis vraisemblablement tout aussi embarrassés avec beaucoup trop de commentaires comme :C'était alors.

Nous sommes maintenant en 2006 et j'ai regardé le DVD aujourd'hui, en fermant le samedi après-midi ensoleillé, en fermant ces souvenirs et en essayant d'être ouvert d'esprit. Ma première impression n’était pas bonne ; En ouvrant la boîte, j'ai trouvé le DVD recouvert d'une immense photo de Glenn Hughes (qui figure également sur le dos de la boîte). Hein? Ah, maintenant je comprends ; un idiot du département artistique (s'il existe un tel département) a été informé que c'était l'œuvre du bassiste de Deep Purple. Maintenant, je n'ai rien contre Glenn, c'est un type bien, mais… ce n'était pas de bon augure. Il n'y a pas non plus d'informations ou de livret expliquant ou mettant en perspective le contenu.

Au cours des heures suivantes, j'ai vécu plusieurs émotions. Le film était tout aussi mauvais que dans mes souvenirs, voire pire ; après l'avoir regardé seulement deux fois auparavant – la première fois lors de la première susmentionnée et la deuxième fois quelques années plus tard, en parcourant une vidéo que quelqu'un avait judicieusement fait don – , je remarquais maintenant la mauvaise synchronisation entre la bande sonore et les visuels, l'horrible caméra le travail, l'éclairage insuffisant, le " jeu " des interprètes dans les redoutables inserts, qui, j'en suis sûr, auraient été rejetés même par le pire réalisateur de cinéma muet, tout cela est tellement ridiculement jambon.

Que puis-je dire de positif ? Peut-être que Tony Klinger a été confronté à un film live tourné à bas prix et a ressenti le besoin de l'animer avec quelque chose en plus ? Pour être honnête, toutes les personnes qui ont participé aux séquences de camée ont probablement fait de leur mieux avec ce qu'on leur a donné ; Toutes les danses n’étaient pas si ineptes. Peut-être que l’inclusion de séquences de guerre (au Vietnam ?) a été considérée comme un geste audacieux destiné à injecter une certaine provocation dans ce qui pourrait être considéré comme un événement trop heureux ? Peut-être que quelqu'un qui se croyait avant-gardiste a fait le montage ? Peut-être que le budget était prohibitif ? Qui sait? Le son n'est pas mauvais pour un live, un peu boueux peut-être, mais comme j'étais probablement en studio lors du mixage, je ne peux que m'en vouloir (on ne peut travailler qu'avec ce qu'on a !).

Ce que j'ai vu et qui m'a fait sourire, ce sont les performances des musiciens et des chanteurs, qui ont tous donné le meilleur d'eux-mêmes et donné tellement de vie aux chansons. Conformément au climat musical de l'époque, nous avons étiré certaines chansons presque jusqu'au point de rupture avec des jams prolongés. J'ai été touché par la camaraderie, les sourires nerveux, la spontanéité et la véritable bonne ambiance venant de l'Albert Hall bondé. Oh, mais je regardais un événement qui a touché mon cœur il y a plus de trente ans et le voilà à nouveau touché aujourd'hui. Je me suis retrouvé avec une larme à l'œil pour les temps passés, quand les futurs possibles n'étaient pas encore là et que les rêves étaient frais. L’un de nos rêves était sûrement que cet événement soit documenté d’une manière bien meilleure que celle-ci.

Finalement, le générique s'est déroulé (plutôt fragile) et j'ai été étonné de voir que non seulement il n'y avait aucune mention de mon nom (même si, pour être honnête, j'en ai une dans le générique d'ouverture), mais inexplicablement, les seuls musiciens qui reçoivent leur cotisation sont Jon Lord et Eddie Jobson, ainsi que « Fancy ». Je veux dire, aussi géniaux qu’ils soient, pourquoi les isoler et ignorer le reste ? Pour un enregistrement de concert live, j'aurais pensé qu'une liste complète de tous les interprètes aurait été obligatoire. Ce fut une révélation de voir Jon Lord, Tony Ashton, David Coverdale, Glenn Hughes, Ian Gillan, John Gustafson, Eddie Jobson, John Lawton, Eddie Hardin et moi-même tous sur la même scène le même soir – tout un exploit, même pour ces jours-ci. Tout cela a fonctionné grâce au professionnalisme impeccable et à la superbe musicalité de Fancy – Mo Foster à la basse, Ray Fenwick à la guitare et Les Binks à la batterie – ainsi que Chris Karan et Mark Nauseef aux percussions. Mickey Lee Soule (incroyablement jeune et beau), Earl Jordan, Al Matthews, Neil Lancaster (dont la performance de Harlequin Hare n'a malheureusement pas été utilisée), Helen Chapelle, Liza Strike, Barry St.John et ma femme d'alors, Judi Kuhl, ont tous mis dans des performances remarquables. Et enfin, mais non des moindres, les stars très connues qui ont sauvé la mise, Vincent Price et Twiggy. Tous deux étaient professionnels dans l’âme et tout aussi gentils avec cela. Les membres anonymes de l'orchestre et de la chorale, dirigés par l'incroyablement imperturbable Del Newman, méritent tous, mais n'obtiennent pas, une place au-dessus des traiteurs, chauffeurs, etc. qui font l'objet d'une vérification nominative. (En parlant de vérification de nom, cela aurait été approprié, puisque ce projet a sans doute été sanctionné par l'ancienne direction de DP,

Heureusement, le film n’a jamais été diffusé à grande échelle et a heureusement semblé disparaître. Eh bien, c'est de retour ! De temps en temps, j'ai fait part de mes sentiments négatifs à quiconque voulait bien m'écouter et je suis désolé (ou peut-être soulagé) de dire que ces sentiments de déception et d'opportunités gâchées n'ont pas changé. Il est possible, voire probable, que ce DVD soit simplement un élément de catalogue de peu ou pas d'importance dans l'ordre des choses et qu'aucun effort n'y ait donc été consacré – et je ne devrais pas me plaindre. Si vous ressentez le besoin d’enquêter plus en profondeur, faites-le, mais ne vous attendez pas à ce que j’en sois heureux. Et ayez de l'alcool à portée de main.

L’album Butterfly Ball est quelque chose dont je suis très fier, et le concert a été sans aucun doute l’une des meilleures soirées de ma vie, mais le film ne lui rend pas justice. Un jour, et j'espère vivre assez longtemps pour le voir ; il y aura un vrai film. Je crois qu'il a un avenir. Je peux imaginer comment l’un des grands animateurs numériques le présenterait – , les merveilleuses illustrations prenant une vie époustouflante –, la musique mise à jour et claire, – et un scénario plus cohérent qui pourrait captiver tous les âges.

Il pourrait également s'agir d'une comédie musicale de type Broadway, dans le style du Roi Lion ou de Cats… il suffirait de beaucoup d'argent. Donc, s'il y a quelqu'un qui dispose d'une grande fortune disponible et de quelques milliers d'employés prêts à travailler pendant quelques années, n'hésitez pas à nous contacter. J'adorai ça.

Bonne chance..."

Roger Glover

Connecticut, 11 mars 2006

"PS : Soit dit en passant, je ne suggère à personne de s'abstenir d'acheter le DVD. Ceci n’est qu’une opinion et chacun est libre de tirer ses propres conclusions."

Ma note global (uniquement pour l'album studio de 1974) sera de 8/10 ... Pour le film , en revanche , ce sera une autre pair de manche https://www.senscritique.com/film/the_butterfly_ball/critique/294945600 .