Les sœurs Asai

Le portrait qui se dessine de la réalisatrice Kinuyo Tanaka au fur et à mesure que je parcours sa filmographie courte et dense est très attachant, on y découvre des points de vue originaux pour l'époque car féminins, comme le résultat du travail d'une pionnière. La trame de "La lune s'est levée" m'a beaucoup fait penser à du Ozu et pour cause, il signe la co-écriture du scénario — la présence de Chishû Ryû n'est pas indifférente à cette pensée, clairement — attaché à l'observation d'une sororité, trois sœurs vivant sous le même toit que leur patriarche veuf, aussi doux que pas très intéressé en apparence par les histoires de cœur de ses filles.

La dynamique est entièrement portée par la plus jeune des trois, qui va passer beaucoup de son temps avec son voisin à jouer les entremetteuses pour sa sœur ainée en provoquant sans trop de nuance sa rencontre avec un homme qui n'était pas dans une optique romantique. Ainsi le film carbure à la malice de cette jeune adulte pétillante et exubérante qui n'en finit pas de trépigner en voyant ses sœurs célibataires, tout en étant aveugle à l'amour qui rôde autour de sa propre personne. On reconnaît la sensibilité d'un Ozu dans les contraintes qui régissent tout l'arrière-plan, à travers le poids du décès du mari de la grande sœur, mais aussi dans la communication entre passé et modernité — ici via la présence prononcée (pour des raisons commerciales aussi sans doute) de moyens de télécommunication très avancés, pour l'époque, qu'on se rende compte : 500 appels peuvent être passés en même dans l'ancienne capitale du Japon !

Trois perspectives féminines qui balaient un spectre large de tonalités, en empruntant les sentiers de la comédie presque bouffonne pour aller jusqu'à la tragédie sentimentale, magnifiée par des décors naturels. Quelques paysages magnifiques traînent par-ci par-là, comme celui où l'on peut voir la lune éponyme.