Lent, beau et compassé

Un journaliste télé est envoyé filmer une zône frontière grecque indéfinie, au bord d'un fleuve, où se massent des réfugiés afghans, albanais, turcs, etc... Dans la masse des réfugiés, il croit reconnaître un homme politique qui était un espoir pour la Grèce après la chute des généraux, et qui a mystérieusement disparu. Il retrouve sa femme (Jeanne Moreau), qu'il convainct de revenir sur les lieux le reconnaître. S'ensuivent un grand nombre de scènes contemplatives sur le caractère inhumain et fragile de la société des frontières, gangrénée par les indics, la menace de la folie, les représailles, la séparation...

Beau plan-séquence où la jeep part en longeant la rive, puis on voit une masse d'hommes en noir descendre, tandis qu'une même masse accourt sur l'autre rive. Un pope marie deux fiancés, qui sont chacun d'un côté.

J'aime beaucoup Angelopoulos, mais il ne faut pas se voiler la face : certains de ses films se ressemblent beaucoup, et celui-ci s'étire presque jusqu'à la caricature. Tous les plans sont élégants, avec ces mouvements de grue très coulés, minutés, ces tons qui oscillent entre le gris, le brun et le vert, ces plages de contemplation. Mais le scénario est tellement mince ! C'est un film ascétique, et qui du coup fait assez compassé. L'interrogatoire de Jeanne Moreau sur son mari a quelque chose d'assez cliché (Du genre "Attendez voir... ses derniers mots étaient étranges..."), et l'on se surprend à trouver ce hiératisme, si habité dans les autres films de l'auteur, assez compassé. J'aime en général les films assez laconiques, mais ici cela relève presque du procédé. Le passage avec l'interprétation improvisée de Let it be de Lennon, au piano, harmonica et accordéon fait un peu remplissage.

C'est un très beau film, mais il me fait trop penser à d'autres films d'Angelopoulos, et du coup il ne m'a guère transporté.