version d'un " vendredi 13 " adulte.

Liaison fatale est un thriller psychologique envoûtant qui aurait pu être un grand film si les cinéastes n'avaient pas jeté caractère et plausibilité dans les dernières minutes pour nous donner leur version d'un " vendredi 13 " adulte.

Parce que les bonnes choses dans le film – y compris les performances – sont si bonnes, il est dommage que le potentiel de grandeur du film ait été si manifestement compromis. Le film est si bon depuis si longtemps que vous pouvez presque sentir le moment où le script clique et se vend.

L'histoire met en vedette Michael Douglas en tant qu'avocat qui est marié depuis neuf ans, a une fille de 6 ans, aime sa femme et n'a pas de problèmes particuliers le jour où il rencontre une blonde intrigante ( Glenn Close ) lors d'une soirée d'affaires. . Elle se fait un devoir d'apprendre à le connaître, et un week-end, alors que la femme et la fille de Douglas sont à l'extérieur de la ville pour rendre visite à sa belle-famille, il invite le blond à dîner.

Elle le trouve prêt à être séduit, et ils ont des relations sexuelles sauvages et passionnées. Leurs accouplements ont lieu dans un monte-charge, sur l'évier de la cuisine et, je pense, au lit. Le film a été réalisé par Adrian Lyne (" 9 SEMAINES 1/2 "), dont les idées d'amour et d'acrobaties génitales semblent plus ou moins équivalentes.

Douglas a clairement indiqué qu'il est un homme marié et qu'il considère leur rencontre comme une aventure d'un soir ("Deux adultes qui ont vu une opportunité et en ont profité"), mais Close ne le voit pas de cette façon. Au moment où le sexe est terminé pour elle, la capture commence et elle commence une série d'exigences sur le temps et l'attention de Douglas.

Il lui dit de se perdre. Elle devient pathologique. Elle lui rend visite au bureau, l'appelle chez lui en pleine nuit, jette de l'acide sur sa voiture, rend visite à sa femme sous prétexte d'acheter leur appartement. Désespéré de garder son secret et de préserver son heureux mariage, Douglas tente de la raisonner, de la menacer et même de se cacher d'elle, mais elle est implacable. (Et vous ne devriez pas lire plus loin si vous prévoyez de voir le film, ou peut-être, en y repensant, vous devriez.)

Les passages du début et du milieu du film sont traités avec un réalisme psychologique convaincant ; Le dialogue de James Dearden semble tout à fait juste, en particulier la façon dont il permet au personnage de Close d'appâter son hameçon avec des comédies mielleuses, puis de le mettre avec jalousie, possessivité et enfin culpabilité (après avoir dit, inévitablement, qu'elle est enceinte). À l'exception des scènes de sexe idiotes, "Fatal Attraction" ne se trompe jamais jusqu'à son troisième acte - et ensuite, il se trompe beaucoup.

Tout d'abord, permettez-moi de suggérer comment j'espérais que le film continuerait. Ayant créé un mariage crédible et intéressant entre Douglas et Anne Archer (qui est merveilleuse en tant qu'épouse), et ayant dessiné Close comme une autre femme terrifiante et pourtant toujours plausible, j'espérais que le film continuerait à suivre son exploration psychologique jusqu'à la fin .

Je voulais, par exemple, entendre une bonne conversation entre Douglas et Archer, dans laquelle la vérité était dite et la force du mariage était testée. Je voulais voir plus du fonctionnement interne de l'esprit de Close. Je voulais en savoir plus sur ce que Douglas ressentait vraiment face à la situation. Bien qu'il commence à détester Close, est-il vraiment complètement indifférent au fait qu'elle porte son enfant ?

Le film n'explore aucune de ces pistes, bien que les cinéastes aient clairement l'intelligence de le faire. Au lieu de cela, le dernier tiers du film s'effondre dans un mélodrame pathétique. La grande scène de vérité entre Douglas et Archer est floue et semble inachevée. Il y a une séquence pathétique dans laquelle Close capture leur fille et lui fait peur avec un tour de montagnes russes, tandis qu'un Archer frénétique a un accident de voiture et se casse le bras. Laisse-moi tranquille.

Et puis il y a la conclusion du film d'horreur, avec le cliché impardonnable "Vendredi 13" selon lequel le méchant n'est jamais vraiment mort. La conclusion, soit dit en passant, part du principe que Douglas ne se soucie pas de son enfant à naître.

"Liaison fatale" a été produit par Stanley R. Jaffe et Sherry Lansing , et il semble répéter un schéma pour eux. En 1984, ils tournent « Firstborn », avec Teri Garr en mère divorcée qui tombe amoureuse de Peter Weller en homme qui est très mal pour sa famille. Les deux premiers tiers de ce film sont également psychologiquement sains et dramatiquement fascinants, puis ils dégénèrent en une formule de violence en conserve et une scène de poursuite idiote. Maintenant, ils jettent la fin de "Liaison fatale".

Quel est le problème ici? Manquent-ils de courage pour aller jusqu'au bout de leurs convictions ? Ils semblent avoir le don de trouver des scénarios réfléchis et sensibles sur des adultes intéressants, puis de leur ajouter d'horribles formules d'horreur hollywoodiennes. "Liaison fatale " avait clairement le potentiel d'être un candidat aux Oscars.