aventure dans des extrêmes émotionnels, mais pas sans raison.

Un homme se saoule violemment et est enchaîné au mur dans un poste de police. Son ami vient le renflouer. Alors que l'ami passe un coup de fil, l'homme disparaît d'une rue vide de la ville au milieu de la nuit. L'homme reprend connaissance dans ce qui ressemble à une chambre d'hôtel minable. Un lit, un bureau, une télévision, une cabine de bain. Il y a une porte en acier avec une fente près du sol pour son plateau de nourriture. De temps en temps, un petit air joue, la pièce se remplit de gaz et quand il reprend conscience, la pièce a été nettoyée, ses vêtements ont été changés et il s'est fait couper les cheveux.

Cette routine se poursuit pendant 15 ans. On ne lui dit jamais qui l'a emprisonné, ni pourquoi. Il regarde la télé jusqu'à ce qu'elle devienne son univers. Il remplit un journal après l'autre de ses écrits. Il frappe le mur jusqu'à ce que ses poings deviennent sanglants, puis durcissent. Il crie. Il apprend par la télévision que son sang et ses empreintes digitales ont été retrouvés sur les lieux du meurtre de sa femme. Que leur fille a été adoptée en Suède. Que s'il s'enfuyait, il serait un homme recherché.

"Oldboy", du réalisateur coréen Park Chanwook , le regarde objectivement, ne demandant aucune sympathie, se tenant en dehors de son sort. Quand, plus tard, il parle avec l'homme qui l'a emprisonné, l'homme dit : « Je suis une sorte d'érudit, et ce que j'étudie, c'est vous.

Dans sa sexualité et sa violence, c'est le genre de film qui ne se fait plus facilement aux États-Unis ; les normes d'une minorité puritaine, imposées à la radiodiffusion et menacées même pour le câble, rendent les studios réticents à produire des films qui pourraient être confrontés à une distribution incertaine. Mais le contenu ne rend pas un film bon ou mauvais - c'est simplement de quoi il s'agit. "Oldboy" est un film puissant non pas à cause de ce qu'il dépeint, mais à cause des profondeurs du cœur humain qu'il met à nu.

L'homme, nommé Oh Dae-su ( Choi Min-Sik ), est un misérable lorsque nous le rencontrons pour la première fois, un ivrogne qui a raté l'anniversaire de sa petite fille et qui est maintenant assis tristement au poste de police, portant ridiculement les ailes d'ange qu'il lui a achetées. comme cadeau. Ce n'est pas un méchant homme, mais l'alcool l'a rendu inutile.

Lorsqu'il se retrouve soudainement libéré de sa captivité bizarre 15 ans plus tard, il est une personne différente, concentrée sur la vengeance, ridiculement sensible à la gentillesse. En se promenant dans un restaurant, il rencontre une jeune femme qui, d'après la télévision, est la "cuisinière coréenne de l'année". Voici Mido ( Gang Hye-Jung ). Sentant qu'il a souffert, éprouvant une sympathie instinctive, elle le ramène chez elle, entend son histoire, prend soin de lui, en vient à l'aimer. Pendant ce temps, il se lance dans une recherche méthodique pour découvrir le secret de sa captivité. Il a été nourri de pots autocollants, jour après jour, jusqu'à ce que leur goût soit gravé dans sa mémoire, et il parcourt les restaurants de la ville jusqu'à ce qu'il trouve celui qui fournissait ses repas. C'est la clé pour traquer ses ravisseurs.

C'est aussi, vraiment, le début du film, le moment où il cesse d'être un mystère et devient une tragédie au sens classique. Je ne révélerai pas les nombreux secrets qui attendent Oh, sauf pour dire qu'ils ne viennent pas comme des intrigues minables, mais comme un tour après l'autre des vis de l'angoisse mentale et physique et de la justice poétique. Je peux citer une séquence virtuose dans laquelle Oh se bat avec plusieurs de ses anciens geôliers, sa rage si grande qu'il est à peine ralenti par le couteau planté dans son dos. Il s'agit d'un homme rongé par le besoin de vengeance, qui finit par découvrir qu'il a été emprisonné par un autre homme dont le besoin n'était pas moins dévorant, et infiniment plus diabolique.

Je ne suis pas un spécialiste du cinéma coréen, considéré dans les cercles critiques comme l'un des plus créatifs au monde ("Oldboy" a remporté le Grand Prix du Jury à Cannes 2004). Je peux dire que des films coréens que j'ai vus, un seul ("The YMCA Baseball Club") ne contenait pas de sadomasochisme extraordinaire. "Oldboy" contient une scène d'arrachage de dents qui fait passer le dentiste nazi de Laurence Olivier dans " Marathon Man " pour un guérisseur. Et il y a une scène au cours de laquelle une pieuvre est définitivement blessée pendant le tournage du film.

Ces scènes ne jouent pas pour la valeur de choc, mais font partie de l'ensemble. Oh a été enfermé pendant 15 ans sans avoir vu une seule personne vivante. Pour lui, la présence proche de quelqu'un est comme un coup porté à tous ses sens. Lorsqu'il dit dans un restaurant "Je veux manger quelque chose de vivant", nous comprenons (a) que les fruits de mer vivants sont effectivement consommés comme un mets délicat en Asie, et (b) qu'il veut manger la vie, pas la nourriture, parce qu'il est enterré dans la mort depuis 15 ans.

Pourquoi Mido, jeune, jolie et talentueuse, emmènerait-elle cet homme misérable dans sa vie ? Peut-être parce qu'il est si manifestement impuissant. Peut-être parce qu'elle croit son histoire, et même la raison pour laquelle il ne peut pas récupérer son vrai nom ou son identité. Peut-être parce qu'en 15 ans, il s'est transformé en un homme qu'elle sent fort et bon, alors qu'il était autrefois faible et méprisable. De son point de vue, l'amour est lié au salut, à l'acceptation, au pardon et à la possibilité de rédemption.

Tout cela est en place au cours des quelques scènes de révélation qui suivent, fournissant un contexte et leur donnant un sens plus profond. Oui, la fin est improbable dans sa complexité, mais elle n'est pas impossible, et elle n'est pas démotivée. "Oldboy" s'aventure dans des extrêmes émotionnels, mais pas sans raison. Nous sommes tellement habitués aux "thrillers" qui n'existent que comme machines à faire diversion que c'est un choc de trouver un film dans lequel l'action, aussi violente soit-elle, s'affirme et a un but.