Le film SUR Kubrick ?

Après le flop public et critique de Barry Lyndon, Kubrick a certainement besoin de remonter sa cote, en adaptant cet auteur de best-sellers qui monte, Stephen King. Seul Carrie a été adapté à cette époque-là, et les films d'horreur commencent à faire florès. Mais c'est aussi un principe chez Kubrick : « Je préfère adapter des romans de gare, que les chef-d'œuvres de la littérature : il y a moins de respect pour le livre, on peut faire ce qu'on veut ». Stephen King appréciera*

Mais, surtout, Kubrick est bien décidé, comme ailleurs, à édifier l'œuvre maîtresse du genre en apportant sa vision du film d'horreur. Pour cela, comme d'habitude, il travaille dur. Embauche Diane Johnson, une spécialiste de la littérature gothique, pour écrire le scénario. Se renseigne sur les phénomènes para-normaux, fantômes, poltergeist, etc. Et en tire une conclusion toute simple, et pourtant inédite : les gens qui disent avoir vu des fantômes ne décrivent jamais des figures éthérées, avec un grand drap blanc, qui crient houhou ! Shining proposera donc des fantômes « normaux », qui ressemblent à vous et moi.

Et ce n'est pas parce qu'on est dans un « roman de gare » – excellent au demeurant – que Kubrick va renoncer à ses obsessions : au contraire, comme Shining est une œuvre simple, elle sera un véhicule encore plus idéal de la pédagogie Kubrickienne.

Le Masque
Chez Kubrick, tout fait masque. Le visage, grimaçant, ironique, rieur, ou chargé de conventions sociales, est présent dans tous les films du maître : le singe grimaçant de 2001, le sourire sardonique d'Alex ou de ses ennemis, la morgue de Lord Bullingdon, les 3 rôles de Peter Sellers dans Dr Folamour, la War Face du Soldat Baleine ou du Joker de Full Metal Jacket, tout est dit. Sans compter le nombre incroyable de vrais masques emplissant l'œuvre kubrickienne : les masques-pénis d'Orange Mécanique, les masques vénitiens d'Eyes Wide Shut, les masques des gangsters de L'Ultime Razzia...

Shining, le livre, est très inspiré par Le Masque de la Mort Rouge, de Poe ; on trouve d'ailleurs ce masque, à un moment, dans un ascenseur de l'Overlook... Bizarrement, Kubrick s'est délesté de cette intrigue dans sa version de Shining. Peut-être parce que avec des acteurs comme Jack Nicholson, Shelley Duvall, ou même le jeune Danny Lloyd, on n'a pas besoin de masques ; ils sont des masques eux-mêmes. Danny, dans ses silencieux cris de terreur, face aux visons des sœurs Grady ou de l'ascenseur déversant des hectolitres de sang, Wendy dans son visage de Bugs Bunny desperate housewive, puis ensuite, de Bambi aux abois, et enfin, Nicholson, qui trouve certainement son apogée dans ce rôle, où il enchaîne les masques du début à la fin. Le masque de la conformité sociale (son entretien d'embauche), ses premiers sourires sataniques, sourcils en accent circonflexes (quand il raconte, avec une jouissance évidente, une histoires de cannibalisme à son fils), au masque du possédé (hurlant dans les couloirs déserts), au loup (dans ce rêve atroce où il prévoit le massacre de sa famille, son seul moment touchant du film), et enfin, évidemment, en masque de la mort blanche, zombie ridicule, car ridiculisé par sa propre descendance...

Le conte de fées
Thème spécifique à Shining, mais qu'on retrouvera aussi dans Eyes Wide Shut, le conte de fées est la préoccupation centrale du film. Durant sa préparation, Kubrick s'est beaucoup intéressé à Freud, et à La Psychanalyse des Contes de Fées de Bruno Bettelheim. Très classiquement chez Kubrick, le film aborde les thèmes habituels de la psychanalyse, mais ne propose aucune explication psychologisante quant aux agissements de ses personnages...

Mais ici, c'est le conte est omniprésent : Shelley Duvall en Petit Chaperon Rouge dans le labyrinthe, Danny en Petit Poucet camouflant ses traces dans celles de son père (je marche dans les pas de mon père ?), Jack jouant au Grand Méchant Loup (« Little pigs, little pigs, let me come in. I'll huff and I'll puff, and I'll blow your house in ! ») Le film d'horreur, qu'est-ce d'autre qu'un conte de fées des adultes ? Kubrick comprend que cette histoire est universelle, comme les contes de fées : le père veut tuer le fils, de peur de perdre sa place auprès de sa femme, le fils doit le tuer le père pour survivre...

Les mythes grecs
Autant que de contes, Shining est nourri de mythes grecs, à commencer par Œdipe, évidemment, le fils qui tue le père... Comme dans Lolita, comme dans Barry Lyndon, l'enfant est l'obstacle de la vie de couple. Ici, on voit comment l'enfant-Shining, l'enfant qui brille, efface le père et accapare l'attention de la mère. Dans ce cas, il ne reste au père castré que désoeuvrement, boisson, et rêveries... Ce qui ramène vite vers les mythes ancestraux, Thésée-Danny et Ariane-Wendy luttant contre le minotaure dans le(s) labyrinthe(s) : « Cette cuisine est un vrai labyrinthe », dit Wendy à Halloran, le cuistot noir. « Vous n'aurez pas à vous en servir, Mrs Torrance ». En fait si, pour s'emparer de l'épée magique-couteau de cuisine... Mais il y a aussi Eros et Thanatos....

Le sexe
Thème Kubrickien par excellence, la sexualité est ici dans son rôle classique d'Eros : l'opposant, le complément à Thanatos : avoir peur pour être excité, ou avoir peur d'être excité ?

Au début de Shining, on ne pense pas que le sexe va être très important, vu le casting mis en place : Shelley Duvall n'est pas Debra Winger, c'est le moins qu'on puisse dire. C'est même l'antithèse des grandes prêtresses Kubrickiennes : Lolita, les putes vietnamiennes de Full Metal Jacket ou Madame Cruise
dans Eyes Wide Shut... Non Shelley Duvall, c'est l'anti-femme : une petite fille, habillée n'importe comment, ou une mère un peu trop protectrice de son fils ; dans tous les cas, une hystérique... On comprend que son mari se réfugie dans l'alcool, ou, discrètement, mate les serveuses de l'Overlook dans le dos de sa femme.

Mais le problème est-il là ? Car on apprend plus tard, lors d'une conversation à bâtons rompus avec Satan lui-même (ou, Lloyd le barman, son avatar dans les Rocheuses), que Jack a des petits problèmes avec sa « banque du sperme »... Jack n'a donc pas que des problèmes de créativité... Et voilà l'homme impuissant, supplanté par son fils dans le cœur de sa femme, bientôt boiteux, qui cherche l'excitation là où il le peut... Dans le sport, en lançant bruyamment sa balle de baseball contre le mur (un appel à madame ?), ou dans ses fantasmes, qui se superposent bientôt aux fantômes de l'hôtel : la femme de la baignoire, l'ours câlin, etc.

Et il y aussi, de manière très appuyée, deux plans sur les pinups blacks de la chambre d'Halloran à Miami. Quel sens donner à ses plans, très insistants (deux fois le même mouvement de caméra, en champ contre champ, sur le cuistot couché sur son lit ? Quel sens, sinon, celui d'un homme sûr de sa sexualité ; Halloran est en effet l'homme fort de Shining, le vrai père, le vrai mari. Celui qui traverse les États-Unis, brave la tempête, et sera tué pour sauver Danny et Wendy. C'est l'ennemi à abattre pour Jack Torrance, le « nigger » dont parle Grady, le type qui peut te piquer ta femme et ton gosse... Grady, le type, qui lui aussi n'a pu contrôler sa femme et ses filles...

Le Mal
« Satan, prends pitié de ma longue misère... » Quand on veut réellement quelque chose, cela arrive. Envie de boire un coup dans un hôtel vide ? Pensez-y très fort, et le bar s'illumine, empli de bouteilles « pourtant enlevées pour des problèmes d'assurance »... Un bar étrangement éclairé comme l'enfer, par en bas, et tenu par un étrange mais aimable Bartender, Lloyd, ou Satan lui-même... Du whisky ? Pas de problème ! On the rocks ? Ça roule ! Combien je vous dois ? Mais rien monsieur, votre argent n'a pas cours ici... Dans le pacte faustien, on veut plus que quelques dollars : votre âme, tout simplement ! Et quelques missions à accomplir : « corriger votre femme et votre fils, Mr Torrance » comme l'explique Grady, lui qui a déjà signé, il y a dix ans, le pacte avec l'Overlook.**

Le miroir
Le miroir est une figure très présente dans Shining. Symbole de la Porte vers l'Autre Côté, il permet d'accéder à d'autres réalités. Danny parle à Tony, son alter ego imaginaire, via le miroir de la salle de bains de Boulder. Le miroir ouvre aussi les portes de la conscience : REDRUM ne prend du sens (« Murder ») qu'une fois vu à l'envers, c'est à dire de l'autre côté du miroir, là où précisément se trouve Tony, et d'où il envoie ses prédictions à Danny. C'est aussi dans un miroir que Jack comprend qu'il n'embrasse pas une très belle femme, mais bien le cadavre putréfié de la chambre 237. Et on peut y ajouter le troublant effet de miroir Torrance/Grady dans les toilettes, où les rôles de chacun s'inversent à ce moment là : Torrance peut maintenant « remplacer » Grady...

Les problèmes de communication
Antienne Kubrickienne : malgré tous nos moyens de communication, nous restons des animaux, soumis aux aléas et aux caprices de la nature. Wendy – qui ne communique plus avec son mari – cherche un peu de contact humain grâce à la radio de l'hôtel. Malgré l'attitude amicale des Park Rangers, ces échanges resteront vains, extrêmement codifiés (la répétition mécanique du mot « over »...)

Car malgré la technologie, tout cela ne sert plus à rien quand la mécanique se détraque : on pense alors aux messages glaçants, décalés dans le temps à cause de la distance, des astronautes-robots de 2001. Comme Wendy, ils essaient de rester humains en partageant un gâteau d'anniversaire virtuel à des millions de kilomètres de là... Ou à Dr Folamour, quand un misérable incident Kafkaïen ruine le tout-puissant système de télécommunications de l'US Air Force et détruit l'humanité toute entière...

A un moment ou à un autre, la technique vous lâche (HAL 9000, une machine à crypter sur un B-52, un ou deux transistors dans un poste radio à l'Overlook Hotel). L'homme retombe alors à l'état de nature, perdu dans les solitudes glacées de l'espace, des Iles Aléoutiennes, ou des Montagnes Rocheuses...

Les relations sociales
C'est une figure de style, un passage obligé de l'œuvre kubrickienne... La complexité, la rigidité, l'extrême codification des relations sociales... Une préoccupation constante, étonnante chez ce fils de bourgeois, probablement pas si intégré que ça dans le New York des années 40... Barry Lyndon, Eyes Wide Shut sont centrés sur ce thème (comment accéder aux strates supérieures de la société ? quels usages respecter ? quels sésames, quels mots de passe pour appartenir cette noblesse supérieure ?) D'autres films comme Shining, se contentent de l'évoquer. Ici, tout commence dans l'entretien de recrutement ; Jack Torrance joue le jeu de la convivialité, s'efforce de ne donner que les réponses attendues, bref il se « conforme ». En face, pourtant, on lui tient un discours de franchise : « quelqu'un s'est déjà suicidé dans cet hôtel, vous êtes sur que vous tiendrez le choc ? » Mais non, passage obligé du film d'horreur, Torrance élude le problème « Ma femme adore les films d'horreur... » On notera dans cette scène le dispositif en triangle, un classique chez Kubrick : le manager, Ullman, parle à Nicholson. Dans un coin, un personnage subalterne se tait, et observe Torrance comme un insecte. Cette scène existe plan pour plan dans Orange Mécanique : l'écrivain parle à Alex (dont la nourriture est droguée) ; une femme, dans un coin, l'observe. Quel est leur rôle, si ce n'est souligner les ambiguïtés des liens sociaux ? Qui fait quoi ? Malgré la franchise, les sourires en coin, l'apparente décontraction, qui va manger qui ? Retour à la nature, au territoire, à la bestialité ? Shining est l'écrin parfait pour cette thématique-là...

L'auteur
Terminons par la thématique la plus importante, et la plus troublante sûrement, de Shining, celle de l'auteur, et de la créativité. Troublante, car on ne peut s'empêcher d'y voir la projection de l'ego angoissé de Kubrick lui-même, d'autant que cette thématique est unique dans l'oeuvre de Kubrick. Aucun autre film ne s'est penché sur les mystères de la création artistique, et il n'existe aucun personnage, dans toute l'oeuvre SK, si ce n'est le terrifiant Jack Torrance, pour représenter l'Artiste...

Alors pourquoi ? Stanley Kubrick vit-il un passage difficile à ce moment-là, comme nous le supposions dans l'introduction ? Est-il lui aussi emmuré dans son manoir, cherchant une inspiration qui ne vient pas, après l'échec de Barry Lyndon ? Se trouve-t-il un frère dans ce « petit roman de gare » ? est-il lui aussi, entrain de jeter une balle de toutes ses forces, de tout son désespoir contre les murs de son Overlook personnel ? Rappelons une anecdote connue : entre deux films, Kubrick travaillait seul dans son bureau, et lisait des pléthores de livre en vue d'une prochaine adaptation... Il ne lisait en fait que les premières pages, convaincu qu'il pouvait se faire une idée très rapidement de l'intérêt du livre. Si celui-ci ne lui plaisait pas, il le jetait bruyamment contre le mur. « Quand je n'entendais plus de « bong » caractéristique pendant vingt minutes, je savais que le prochain film de Stanley Kubrick était en route » raconte sa femme...

Difficile de ne pas faire le rapprochement entre Jack Torrance, sa femme et son fils, enfermé dans un gigantesque hôtel désert, visité par les fantômes, et Kubrick le « reclus » volontaire de Childwickbury, son manoir anglais, entouré de sa femme et de ses filles. Lui aussi essaie d'écrire (rappelons également qu'il n'y a AUCUN scénario écrit par Kubrick, que des adaptations, souvent écrites à quatre mains). Lui aussi est sûrement ennuyé par les interruptions de sa femme, de ses filles, lui aussi a peut être envie de les « corriger », lui aussi est visité par tous les fantômes qu'il a lui-même créé, Alex, Dr Folamour, Lord Bullingdon, Hal 9000, ...

Cette vision terrifiante de la création ne laisse d'interroger. Torrance s'ennuie, Torrance meugle comme un loup, bave, retape sans arrêt « All work and no play makes Jack a dull boy** », mais n'arrive a rien sur son roman, si ce n'est à susciter les commentaires incompétents de sa femme « ce qu'il faut c'est travailler un peu tous les jours ! »... A la fin, Jack va fournir sa plus belle création : une galerie de personnages terrifiants, un hôtel hanté, des fêtes, une femme en petite tenue, tout est là, dans sa tête, et ne demande qu'à éclore du labyrinthique cerveau du créateur...

Une image splendide est là pour le rappeler ; tandis que Wendy et son fils explore pour la première fois le labyrinthe végétal de l'hôtel, jack contemple la maquette de celui-ci dans le hall de l'hôtel. En une coupe, Kubrick passe de la maquette à un plan vertical, irréel, vu d'oiseau, du vrai labyrinthe ; en tout petit, deux silhouettes s'animent, Wendy et Danny : « Nous sommes arrivés ! »

Car toute cette histoire ne se passe-t-elle pas seulement à l'intérieur du cerveau torturé de l'écrivain ? Ce qui fit notamment le succès du film à sa sortie, ce sont les ambiguïtés du film : Torrance devient-il fou d'isolement, ou l'hôtel est-il hanté ? Brutalise-t-il son fils, ou est-ce l'œuvre de la femme de la chambre 237 ? Grady existe-t-il, ou Jack n'est-il qu'une énième incarnation, comme semblerait le prouver l'énigmatique photo finale, montrant Torrance présent au bal du 4 juillet ... 1921 ?

Ou Jack a-t-il simplement, en mourant, rejoint la fête éternelle de l'hôtel Overlook ?

A-t-il rejoint son « Home », comme le chante Henry Hall et son Gleneagles Hotel Band, en lointaine musique de fond, comme perdu dans l'espace, en contrepoint de la fameuse scène des toilettes ?

*Stephen King se vengera en se démolissant Shining, le film, dans la presse américaine, avant de se raviser, vu le carton au box office. Des années plus tard, toujours plein de bile, il dirigera « son » Shining, une tentative pathétique d'adaptation ultra-fidèle et donc, parfaitement ratée !

**Pour le fun, on notera aussi que cette scène se déroule dans une pissotière incroyablement reconstituée aux Studios Shepperton. Pourquoi des toilettes ? Pourquoi celles-là ? Autre coïncidence troublante, Grady qui apparaît dans ces toilettes, s'est suicidé en se mettant un fusil dans la bouche. 7 ans plus tard, dans Full Metal Jacket, le Soldat Baleine fait la même chose... Dans les toilettes de la caserne des Marines... Fantasme morbide de Stanley !?

*** autre mystère : qui a tapé ces milliers de ligne à la machine ? Stanley lui-même, ou un obscur assistant ? on peut se poser la question, quand on voit que ces dizaines de pages sont adaptées dans la version française « Un Tien vaut mieux que deux tu l'auras »...