Pourquoi tant de haine?

Voilà une œuvre dont le moins qu'on puisse dire c'est qu'elle divise la critique, y compris sur ce site, en deux camps très inégaux: il y a les rares qui comme moi sont tombés sous le charme vénéneux de ce conte crépusculaire admirablement mis en scène et interprété, et tous les autres qui déversent leur détestation (et surtout leur incompréhension), comme le démontrent les notes et commentaires de Sens Critique ou d'AlloCiné. Mais pourquoi tant de haine? Le goût des cinéphiles est-il devenu si formaté qu'on ne puisse apprécier un film que s'il se plie à un cahier des charges codé et sans surprise? Alors que le cinéma français déborde de films insignifiants et/ou inutiles, pourquoi s'acharner sur celui-ci qui propose un vrai regard d'auteur et revivifie le genre du thriller en puisant son inspiration dans le film noir des années 40/50, chez Fritz Lang mais aussi chez Minelli, un cinéaste très apprécié par Civeyrac? Sans doute parce le réalisateur n'a pas peur de brouiller les pistes, de commencer son histoire en flirtant avec le cliché, la femme flic qui enchaîne les entrainements de tir, au pistolet puis à l'arc, avant d'être appelée sur une scène de crime, avec le cadavre d'un collègue ripoux sans doute abattu par des trafiquants de came. Jusque là rien que de très normal et banal, on est dans le polar rassurant façon dimanche soir sur France 2. Mais très vite le film abandonne toute idée de naturalisme et bascule dans une ambiance proche du fantastique pour décrire la quête vengeresse d'une femme bafouée magnifiquement campée par Sophie Marceau.

La musique contemporaine de Valentin Silvestrov, furieusement expressionniste, enveloppe d'une aura glaçante et anxiogène cette course vers l'abîme splendidement photographiée.