2024 : Cinéma en mutation

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- Fincher utilise une économie de moyen reconnaissable, rappelant Melville ou bien Soderbergh. Le scénario maladroit reprend des motifs ringards dur thriller, le tout en résulte comme un exercice de style qui tend à résumer un monde de flux, de réseaux, capitalisme de la séduction.

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- Si sa mise en scène est toujours aussi souple, Kore-eda fragmente un récit de manière parfois un peu trop artificielle. Du reste, L’innocence est un film faisant preuve d’une grande finesse dans sa manière de filmer les âmes vulnérables.

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- Maîtrise totale de Fuller sur la matière du film noir, avec cette sensibilité aiguë du monde marginal et cette virtuosité ressentie dans le cadrage, alternant entre plans larges et plans serrés.

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- Le Guerre et Paix de Bondartchouk - outre les considérations philosophiques et historiques - présente des scènes d’une ampleur, d’un sens du détail et d’une picturalité jusque-là jamais égalé. La caméra se soulève comme par magie et traverse les foules, les plaines, navigue à travers le ciel et les nuages. La mise en scène est toute sauf académique, et tente sans arrêt (mouvement, travelling, surimpression, composition de tableaux, Split screen, double focal). Fonctionnant comme un œil, la caméra se retrouve au cœur de la matière: dans les flammes, puis embuées, et ensuite, en prise avec des étincelles. On retrouve aussi dans le film un rapport à la nature comme divinité: dans la manière de filmer les arbres nimbés de lumière, ou encore dans ce rapport au ciel, quête poétique, de l’âme et du cœur.

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- Solaris dialogue directement avec Blade Runner et 2001 (nature et dépassement de la condition humaine). L’habillage froid et minimaliste appuie l’idée d’un infra-monde virtuel et n’empêche en rien l’éclosion d’un lyrisme bouleversant.

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- Revisionnage

Poème panthéiste et métaphysique dans lequel les voix humaines se confondent aux pulsations de la nature, aux bruissements du vent dans l'herbe, aux clapotis des vagues sur le rivage. Chef-d'œuvre total.

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- Voyage of Time est sans doute le plus radical des films de Malick. Poème visuel sur l’amour, l’être au monde et la matière de l’univers. La caméra flottante capte l’invisible et film littéralement la « spiritualité » qui accompagne l’évolution de l’univers.

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- L’on pourra louer l’habilité De Valse avec Bachir à jouer avec les troubles de la mémoire, les souvenirs fantasmés, les trips de guerre et le surgissement de la vérité, mais de ce dernier, je ne retiendrais qu’une animation grasse et engourdie.

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- Film sinueux.

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- Knight of Cups propose une réflexion sur l’amour et la modernité. La lumière qui pénètre la nuit, le raccord entre les hommes et l’humanité, la possibilité d’aimer.

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- Contact : l’influence de Kubrick sur la génération suivante.

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- Avec King Kong, Peter Jackson restaure le spectacle hollywoodien en s’emparant d’un héritage classique. Grâce à un photoréalisme précis - s’inscrivant dans la lignée de Jurassic Park - l’épopée offre un spectacle intense, terrible mais sublime.

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- Abyss est un film prétexte aux expérimentations de Cameron. Les effets spéciaux, qu’ils s’agissent de bioluminescence ou de distorsions morphiques, baliserons le chemin pour Terminator et Avatar.

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- Avec La Corde, Hitchcock rejoint la liste des réalisateurs ayant tenter de traiter le film en un seul plan. Comme un théâtre clos, le film s’oppose alors à la dimension cosmique du cinéma de Preminger, en ce sens que la caméra ne tente pas de dissimuler sa présence.

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- Dune 2 permet à Villeneuve de rattraper les carences dont souffrait le premier opus, et d’exploiter une plastique qui donne à voir un univers en profondeur. Via l’organique, le film parvient à atteindre une crédibilité faisant vibrer le monde hors du cadre.

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