Pays violent... Cinéma violent ?

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Revoir ça une seconde fois sur grand écran, plus de 15 ans après, et se prendre une sacrée claque. Allez hop, un +1 bien mérité pour Guillermo.

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Un sous-sous-sous "La Cité de Dieu"

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Petit conseil à Thierry Frémaux : n'hésitez pas à réserver 2-3 Palmes d'or pour Michel Franco (Syndrome Dardenne). Sec, cruel et sensuel. Et Emma Suarez est biiiiiiiiiiiiiiip biiiiiiiiiiiiiip biiiiiiiiiiiiip.

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Je continue dans la série des films que j'aurai mis très longtemps à noter. Celui-ci, instinctivement c'était un 10, mais j'ai voulu voir si cette note d'exception résistait au temps. Et clairement oui, il ne se passe pas une semaine sans que j'y repense, sans que cette petite boule dans la gorge devant tant de beauté et d'intelligence ne revienne.

C'est tout à la fois un portrait de femme bouleversant (porté par la prodigieuse Sonia Braga), l'opération à cœur ouvert d'une société brésilienne (déjà) très malade.

Kleber Mendonça Filho fait partie de ces réalisateurs capables de me faire monter les larmes uniquement par la grâce de sa mise en scène...

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La Nouvelle vague brésilienne est décidément passionnante à suivre tant elle semble capable de tout, comme d'accoucher d'un OFNI, fruit de l'accouplement improbable entre Kleber Mendonça Filho, James Whale, Pedro Almodovar et John Landis.

D'une grande beauté formelle, ces "Bonnes Manières" mélangent le film social, d'anticipation, la romance, l'horreur à l'ancienne...

Ça déborde certes de partout mais que c'est jouissif...

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Je pense que ce biopic de la romancière-poétesse mexicaine Rosario Castellanos, féministe de la première heure dans son pays, va fortement diviser et je parierais même qu'il pourrait fortement déplaire.

Et je ne jetterai pas la pierre à ceux qui en diront beaucoup de mal car j'ai eu envie de hurler pendant la première moitié du film, puis soudainement je me suis retrouvé dans un drôle d'état devant cet objet léthargique, flottant, qui ne raconte quasiment rien : je fus envoûté par ce truc indéfinissable, comme parfois face à une installation vidéo d'art contemporain. L'effet de boucle, ces plans semblant en permanence ressembler au précédent ont eu raison de moi, et j'ai fini par regarder, comme Natalia Beristáin, fasciné, une femme.

NB : Il vous faudra attendre le 9 mai pour me donner raison ou tort

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Alors ça c'est un truc venu d'Israël et sorti dans l'anonymat général l'an dernier. Et il y restera, croyez-moi, en attestent le nombre de notes ici-même et la moyenne que je vais aider à trouver du pétrole.

C'est creux, on capte que dalle, le directeur photo doit être en exil à l'heure qu'il est tellement c'est laid, les dialogues sont lunaires. Et je vais vous faire un aveu : tant de nullité finirait presque par fasciner.

NB : Même le Festival de Cannes n'en a pas voulu, c'est tout dire...

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J'ai un peu le même sentiment avec 99% des films sud-américains qui arrivent sur nos écrans depuis un certain temps : ils ne sont pas désagréables à voir mais restent à la surface des choses, comme si les réalisateurs avaient beaucoup de choses à dire mais qu'ils ne parvenaient pas à le formuler à l'écran.

Deux exemples troublants car aux thèmes assez communs, bien qu'illustrés différemment : "Nobody's Watching" (film argentin toujours à l'affiche) et ce "Corpo Elétrico" brésilien (qui sortira le 16 mai). Ils abordent tous deux l'homosexualité et le déracinement géographique, mais ne parviennent pas à aborder frontalement les choses, ils les esquissent gentiment.

Autres points communs : des acteurs souvent très en-dedans et un chef opérateur visiblement en grève.

NB : Ce constat m'est apparu encore plus évident après en avoir discuté avec le metteur en scène, Marcelo Caetano, qui m'a raconté un film passionnant, celui qu'il pensait avoir accouché, très différent de celui que je venais de voir.

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Ce truc a tellement les yeux plus gros que le ventre (balayer une centaine d'années en 90 minutes), est tellement bordélique, convoque tellement de personnages en les évacuant aussi vite qu'il les a introduit, est tellement décousu qu'on se croirait dans le nouveau Lelouch.

Et pourtant Carlos Diegues, le vétéran brésilien, parvient parfois à insuffler une poésie, un charme qui atténuent l'envie de fuir ce truc quand même bien indigeste.

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Joli film à la mélancolie gracieuse, le Paraguayen "Les Héritières" , a en plus le mérite de montrer des femmes que bien trop souvent le cinéma ignore. Imparfait et un brin répétitif mais courageux et charmant...

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Karine Teles illumine cette charmante chronique familiale brésilienne signée Gustavo Pizzi. D'une grande simplicité mais jamais fade, "La Vie comme elle vient" transpire l'amour, le partage, la générosité, sur fond de crise économique...

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J'ai eu le bonheur d'assister à une projection privée de "Roma" il y a quelques heures et je maudis encore plus Netflix après cette expérience.

Ce film n'a rien à faire sur un écran d'ordinateur, sa place est en salles : d'entrée de jeu on le comprend, cinémascope, somptueux noir et blanc, travail sur le son remarquable, cette œuvre est ample et ambitieuse, et priver les amoureux de cinéma de le voir dans les conditions qu'il mérite est tout simplement lamentable.

NB : La folie et l'hypocrisie de notre société dominée par le Dieu Pognon sont parfaitement symbolisées par cette guerre Netflix vs Exploitants, car il faut quand même savoir que c'est le premier qui est demandeur pour que le film soit projeté dans les salles. Ubuesque, belle histoire de corne-cul, choisissez votre expression, mais en tout cas on est en plein dedans.

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Le Brésil va mal et ça se voit même dans son cinéma d’animation. Ainsi "Tito et les oiseaux" qui sortira le 3 avril n’hésite pas à filer la métaphore, le pays étant victime d’une épidémie. C’est sombre, donc pas pour les tout petits, mais doté d’un graphisme splendide, loin des standards actuels.

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Pur jeu de massacre inexorable et jouissif présenté lors de la dernière Quinzaine des réalisateurs cannoise, sorte de "Parrain" à la sauce colombienne, violent et puissant.

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Direction le Mexique avec le nouveau Carlos Reygadas. C’est exactement pour ce type d’émotions que je ne cesserai jamais d’aimer le cinéma à la folie.

Même si l’histoire du trio amoureux vient parasiter l’ensemble, les 2 premières heures sont un miracle...