Les meilleurs films avec Jeffrey Wright selon Frakkazak

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La refonte de l'univers Bond s'est amorcée autrement que par le passage d'un brun longiligne à un frigo blond, et ça on le voit dès la scène d'intro à Madagascar, où le poursuivi fait des cabrioles dans tous les sens tandis que 007 défonce des murs à coup d'épaule et troque son Aston Martin pour un bulldozer. Le ton est donnée, James n'est plus là pour enfiler des perles, pas de gadgets ou autres, ici on pique au copain Jason Bourne qui à donner ses oripeaux au film d'action moderne. Et toute cette virilité mâtinée d'arrogance finira par un lattage des couilles littéral, puis par le réchauffement du coeur de l'espion pour la belle Eva, tout ça devant les larmes rouges du toujours génial Mads. Bref, un grand Bond en avant pour la franchise.

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Si le début (passé la scène d'intro) fait un peu peur, avec ce Bond en mode lover sillonant la côté italienne dans ce qui s'apparente à un pastiche de sa propre saga que ne renierait pas Hazanavicius, on retrouve finalement pied à la première explosion assourdissante (même si on retrouvera ce ton douteux sur la toute fin). No TIme To Die n'a pas le meilleur générique, pas le meilleur méchant, pas les meilleurs gadgets et pas la meilleure Bond Girl, mais il s'en tire très bien lorsqu'il s'agit de nous plonger dans une action tonitruante dans des décors splendides. Et si 2h45 peuvent paraître longues sur le papier, la dernière aventure de James Craig (Daniel Bond?) divertit de bout en bout sans que l'on ne ressente de lassitude. S'il n'est révolutionnaire (à l'échelle de la saga) que dans la continuité qu'il conclue aux Bond blond, il reste un actionner de très bonne facture qui aura pour principal défaut de rendre l'agent le moins secret du monde plus humain.

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Cf Critique

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Mis à part Collateral, j'ai vraiment du mal avec le style de Michael Mann. Quelque chose de froid se dégage de l'ensemble, les choix musicaux me paraissent douteux, et rien ne parvient à me happer, ni images (à l'exception de certains plans lors des combats qui renforcent les impacts), ni émotions. Ca reste un biopic assez classique, et sans doute le seul rôle où j'ai vu Will Smith jouer autre chose que lui-même.

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Improbable effectivement, tout autant que ce film sorti alors que le second mandat de Bush n'était pas encore achevé et qu'il paraît donc difficile que Stone ait eu assez de recul pour rendre quelque chose d'un tantinet objectif. Reste que ce W est assez bien mené, malgré qu'il confère un caractère sympathique au bonhomme comme pourrait le faire Les Guignols de l'Info. Et ça ferait également un très bon diptyque avec Vice.

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Première fois que James Bond s'offre une suite directe, et malheureusement ça se fait un peu dans la douleur, notamment à cause de la grève des scénaristes. Pas mal de raccourcis sont donc pris et l'action n'est pas toujours très lisible et brise allègrement la suspension d'incrédulité (ce crash d'avion...). Ceci dit on a quand même des décors désertiques qui sont exotiques dans la série, un Mathieu Amalric inquiétant de banalité, et un 007 qui continue à gagner en profondeur suite à Casino Royale. Un chouïa mieux que dans mes souvenirs.

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The French Dispatch sonnait déjà le glas du cinéma de Wes Anderson, voué à se répéter et à faire de son imagerie signature un gimmick perdant tout effet de surprise. Asteroid City, bien que plus digeste, confirme bien un tarissement du filon pastel symétrique peuplé de personnages factices aux émotions absentes. Et si l'élongation du temps et l'absurdité du tout font parfois sourire, on ne peut s'empêcher de s'ennuyer poliment devant une formule usée. La ribambelles de stars, les habituelles, et les sorties du récit, souvent gratuites et vaines, enfoncent le clou dans cette machine qui tourne à vide.

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Lessivé

Soderbergh a toujours alterné entre le chaud et le froid pour moi, et là c'est dans le tiède. Il tente ici de nous livrer une explication des Panama Papers en se calquant sur le modèle d'Adam McKay (The Big Short et Vice), mais sans en avoir le punch. Ça donne un film plombé par son humour méta qui ne fonctionne pas, malgré le sujet intéressant.

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La ruée vers l'horreur

Le film est magnifiquement filmé, que ce soit dans ses environnements sauvages ou dans ses scènes de massacre. L'image nous gâte, et nous hypnotise, nous engourdit dans ce froid polaire. C'aurait put être très bien et se ranger à côté de Blue Ruin dans le type "déferlement de violence glacial", si le scénario avait été rebossé...
Car Hold the Dark, c'est un roman très mal adapté. J'ai du parcourir les internet par la suite pour comprendre les tenants et aboutissants de ce récit tant rien n'est expliqué. Des pans entiers d'explication sont apparemment passés à la trappe, ce qui fait que l'on se retrouve avec un scénario à trous. Vraiment dommage.
Il n'empêche qu'avec ce quatrième film, Saulnier montre tout de même qu'il est un homme à suivre tant son image est léchée (et ses deux précédents très bien troussés dans leur intégralité).

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Ça y est, Wes Anderson à atteint ce pivot tant craint où tous ses tics de mise en scène et ses gimmicks d'écriture prennent le pas sur toute magie ou tout dégagement d'émotion. La fraîcheur s'est envolée pour laisser place à une lassitude quasi immédiate. Dès le premier plan, on sait où l'on est, on sait où l'on va, et ce n'est pas l'amoncellement de stars, le remplissage des cadres et l'absurde ajouté à toutes les situations qui viendra démentir notre intuition première. Wes s'est encroûté.

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Flat of Cards

Le plus gros reproche que l'on pourrait faire à The Ides of March, c'est qu'il existe dans un monde où il y a House of Cards, qui fait tout pareil mais en beaucoup mieux. Car sinon c'est plutôt sympathique, ça ne brosse personne dans le sens du poil et ça enfonce des portes ouvertes pour dénoncer l'opportunisme des classes politiques et les fréquentes casseroles qui traînent dans le milieu. Mais voilà, Clooney n'est pas Fincher, et le format 1h30 c'est un peu court pour éviter des raccourcis grossiers.