Les meilleurs films avec Matt Damon selon Frakkazak

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Après Gangs of New-York et avant The Irishman, Scorsese nous livre un autre film où la pègre irlandaise est au premier plan. Un casting stellaire, avec un Nicholson dégueu au possible, un Damon qu'on veut voir crever la gueule ouverte, un Di Caprio qui montrait déjà toute l'étendue de son talent, un Wahlberg au sang chaud et une Vera Farmiga tiraillée (et sexy comme pas possible).

La tension est à couper au couteau dans ce jeu du chat et du rat, par un habile jeu de téléphones, filatures et craquages nerveux, le tout baigné dans un mélange musical des Dropkick Murphys et des Stones si chers à Martin.

Une véritable bouffée d'air frais, qui même près de 15 ans après sa sortie arrive toujours à me faire tenir sur le bord de mon canap'. Je n'ai aucune honte à dire que je préfère ce remake à Infernal Affairs, quand bien même il est parfois plus explicite.

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Sky is the limit

Interstellar c'est toujours aussi bon, aussi beau, aussi touchant. Et plus je le revois, plus j'accepte docilement la fin qui me faisait un peu rechigner à l'époque, lui trouvant un sens qui me manquait en 2014.

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Quel bonheur de retrouver un Ridley Scott au sommet de sa forme, tel que l'on ne l'avait pas vu depuis Gladiator. Mais plus qu'une reconstitution historique sanglante et froide (ce qu'elle est en partie), l'oeuvre, construite comme Rashomon, est sans doute ce qui s'est fait de mieux dans la mouvance #metoo tant tout sonne juste, et tant la déconstruction des deux premiers tiers du film se fait en puissance dans le dernier. Un trio d'acteur impeccable (et une très bonne découverte de Jodie Comer), une photographie léchée, une réalisation inspirée, un scénario signé Damon/Affleck de haute volée, The Last Duel réconcilie avec papy Ridley de la plus belle manière, en proposant tout simplement l'un des meilleurs films de l'année.

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A fond la Bale

Mangold et l'académisme, c'est un peu la paire évidente, et Ford V Ferrari ne déroge pas à la règle. Sauf que comme la plupart de ses films, il y a toujours un petit truc en plus qui fait que c'est tout de même un réalisateur qu'on retient (mis à part Logan, son coup d'éclat). Ici, c'est la virtuosité avec laquelle sont filmées les scènes de courses, grisantes, ou chaque impact ou accident fait lâcher un petit "ouaïe la vache!". Il y a aussi une tension permanente (pour ceux qui ne connaissaient pas l'histoire) avec ces fusils de Tchekhov désamorcés. C'est donc un pur plaisir à regarder. Un bon Mangold en somme.

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Masques à rats

Filmé avec une lentille qui distord les bords de l'image en référence aux films pulps des 50s, Nod Sudden Move est une succession de coups bas entre crapules, tant et si bien qu'on a rapidement passer l'effet de surprise de "ah, il lui a mise à l'envers" pour se poser les questions "qui la met à l'envers à qui, et comment?". Un petit jeu facétieux qui entraîne le spectateur dans un parcours d'obstacle entre les différents McGuffin et retournement de vestes, à travers une galerie de personnages retors campés par un casting de luxe. Drôle, rythmé et classieux dans sa réalisation et sa photographie, No Sudden Move est dans la lignée des bons petits polars de Soderbergh tels que Side Effects ou The Informant.

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Je n'avais pas grand souvenir de mon visionnage en salle, et pour cause, il n'y a pas grand chose à en retenir. True Grit est sage, un truc un peu mou dans la filmo des Coen, qui se regarde sans déplaisir, mais dont on ne retiendra rien. Pourtant les acteurs font le boulot, il y a bien ci et là quelques lignes de dialogues teintées de cynisme et d'humour noir propre aux deux frangins, mais rien ne ressort vraiment. Dommage.

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Claire à les foies

Unsane a été tourné en secret par Soderbergh sur un iPhone 7, et a réussi son expérience de faire d'un petit film B un succès artistique et commercial compensant largement son petit budget à 1,5m$. Mais il se révèle surtout être un thriller diablement efficace, avec un changement de paradigme à la moitié, et où l'image distordue nous fait pénétrer dans la psychée tourmentée de Sawyer (admirable Claire Foy). Quand en plus de cela, il aborde le sujet du harcèlement et des arnaques à l'assurance dans les milieux hospitaliers avec une telle frontalité, il se gagne une place de bonne petite pépite méconnue.

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Stillwater avait ça d'alléchant qu'il donnait une vision d'un américain, brut de décoffrage, essayant de faire le cow-boy à Marseille. Et de ce côté là, c'est plutôt réussi. Tom McCarthy envoie Matt Damon tenter d'être le roi du pétrole, pour qu'il se prenne une dérouillée tant physique qu'émotionnelle. Et ça fonctionne, notamment par l'apaisement apporté par les personnages de Camille Cottin et de sa fille. Malheureusement, le film tire sur la longueur, et tourne assez rapidement à vide. Et si le postulat initial remplit ses promesses, le déroulé aurait gagné à être condensé.

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Raisons d'état comateux

Deuxième réalisation pour De Niro, nous donnant le droit aux prémisces de la CIA via le parcours d'Edward Wilson, étudiant en poésie devenu machine froide et calculatrice au service de son pays. Tout comme le personnage campé par Matt Damon, le film est lui aussi froid, clinique, et s'appesantit sur ses presque trois heures que le scénario voudrait normalement sous tension. Les enjeux sont bien présents, le casting cinq étoiles également, mais on a l'impression d'assister à la répétition d'un même schéma sur une durée trop étalée, faisant poindre l'ennui. Intéressant, mais il vaut mieux être en forme.

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Affleck erre dans ce genre d'âne

Si vous voulez suivre l'ascension de Michael Jordan, je ne peux que vous renvoyer vers la très bonne série documentaire Netflix : The Last Dance. Si vous souhaitez vous attarder sur un fait en particulier, à savoir la création de la ligne Air Jordan chez Nike, Ben Affleck est là pour vous. Air à tout ce qu'il y a du film à histoire vraie, sur le parcours d'un mec auquel personne ne croyait mais qui était en fait un visionnaire de génie (on parle du personnage de Matt Damon, pas de Jordan. Ce genre de film où toutes les péripéties sont attendues au tournant (les doutes, les obstacles, les éclairs de lucidité, puis l'apothéose). Mais quand ce genre de film traite bien son sujet, on peut enfiler ses pantoufles et se mettre au coin du feu pour un petit moment sympathique. C'est ça le dernier film d'Affleck, la Air Pantouflade.