Les meilleurs films coréens selon takeshi29

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Hong Sang-soo, c'est définitivement Rohmer qui aurait demandé à Dombasle de se mettre minable à la 8.6. Prodigieux...

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Cette fois, retour en 2006, avec certainement l'un des plus beaux HSS.

A l'époque le Feydeau coréen aimait déjà les femmes sur la plage, il était plus optimiste que maintenant, malgré la profonde noirceur qui se cachait sous ses plans lumineux, il était déjà un sculpteur du couple de génie, ses boucles alcoolisées donnaient déjà le tournis...

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Ai-je vu un drame social ? Ai-je vu un chat ? Ai-je vu une scène d'amour d'une beauté renversante ? Ai-je vu un thriller vertigineux ? Ai-je vu une montre rose dans un tiroir ? Ai-je vu ce que Jong-soo est en train d'écrire ? Ai-je vu Hae-mi ou son apparition ? Ai-je vu des serres en plastique brûler ? Ai-je vu une femme de dos au soleil couchant ? Ai-je vu un final sursignifiant ou fait pour nous travailler un peu plus les méninges et nous perdre ?

Tout cela je n'en sais rien et tant mieux.

Une seule chose est certaine : j'ai vu des acteurs en état de grâce au service d'un des plus grands metteurs en scène contemporains, et ils m'ont offert l'un des films de l'année qui vient une fois de plus confirmer le ridicule du palmarès de Cannes. Palme d'or les sourds et les aveugles, Palme d'or !!!!!

https://www.senscritique.com/liste/Jury_quand_je_vois_le_palmares_de_Cannes_2018/2119900

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Avant d'aller voir "Seule sur la plage la nuit" (dans quelques jours je l'espère), je me suis fait une petite cure de Hong Sang-soo.

Je suis tout d'abord reparti en 2013. Dans ce "Sunhi", il y a tout HSS : le vaudeville, les tables de restaurants, de bars, le dépouillement, les plages, l'art du dialogue qui castagne, les hommes lâches, l'art, l'alcool, les femmes tellement plus fortes que les hommes, l'humour, la poésie, la cigarette, la nostalgie.................................

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Lee Chang-Dong creuse son sillon...

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En 2008, HSS se permettait une escapade de 2h20 à Paris, il travaillait à faire de la répétition la base de son œuvre, il esquissait l'origine de son monde rohmérien...

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Quand notre Rohmer coréen à 3 grammes, prince de la boucle, sème un nouveau galet...

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Quand Hong me met à nouveau Sang dessus de Soo... (cf critique)

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Un jour je vais m'amuser à lister les grosses cuites dans le cinéma de Hong Sang-soo, et ce "Hill of Freedom" sera haut dans le classement car il n'a beau durer que 66 minutes, les scènes de ruine sont bien bien présentes, et on ne perd pas de temps pour être dans l'ambiance puisqu'au bout de 7 minutes il y a rôtissage.

Et il n'y a pas que cette récurrence qui est présente, tout HSS est là donc si vous êtes "de la famille" vous allez vous régaler, dans le cas contraire ce sera peut-être une expérience compliquée.

D'apparence légère cette œuvre aborde pourtant des thèmes profonds et essentiels : ici on travaille le jeu du hasard, l'instant précieux, l'intemporalité par le bouleversement chronologique du récit. Comme souvent ce metteur en scène qui m'obsède littéralement se sert du vaudeville pour tout simplement réinventer la vie.

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Ou alors je conseille celui-ci que j'ai enfin vu et qui peut être lui aussi une porte d'entrée parfaite pour comprendre ce qu'est le cinéma de Hong Sang-soo, son monde ? Je ne sais pas, après tout on peut peut-être laisser faire le HASARD, car grand ou pas un HSS est un HSS et il y a toujours quelque chose à y piocher.

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Vu au bout de la terre, là où des mono-salles en pleine brousse proposent des dimanches consacrés à Hong Sang-Soo.

Et en voici un qu'on peut voir pour aborder en douceur le stakhanoviste coréen, car tout son cinéma y est, avec des beuveries, des boucles, des hasards, des cinéastes, des femmes qui font tourner la tête d'hommes peu reluisants...

(Et ici c'est en noir et blanc, et quel noir et blanc !)

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Il aura fallu huit ans pour savoir si tout le talent de July Jung entrevu sur "A Girl at My Door" allait être confirmé. Et selon moi la réponse est cent fois oui car ce "About Kim Sohee" est une sacrée claque, claque de rigueur, de complexité orchestrée en deux parties qui se déploient au départ comme un drame social puis comme un thriller.

C'est donc labyrinthique et pourtant fluide tant le récit est tenu et limpide, le tout convergeant vers une charge, une attaque en règle du système capitaliste. Autrefois au cinéma les tueurs étaient effrayants ou flamboyants, aujourd'hui ils ont des cravates et dirigent des open-spaces.

J'en ai presque trop dit mais d'ici le 5 avril prochain vous aurez oublié ce que je viens d'écrire, et entre nous ce qui prévaut dans ce film n'est en rien un suspense hypothétique, c'est bien plus que ça...

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Que les choses soient claires, si vous n'avez jamais vu de Hong Sang-soo, ne commencez pas par celui-ci. D'une part vous vous sentiriez exclus, et à coup sûr vous en ressortirez en vous jurant de ne plus jamais replonger dans son monde.

Ce qui serait bien dommage car il s'agit selon moi d'un des réalisateurs les plus passionnants de ces dernières années. Véritable stakhanoviste, il tourne environ trois films par an, d'importance inégale en terme d'ambition, mais représentant tous de petits cailloux semés afin de constituer une sorte de pièce monumentale mais artisanale.

Le monde d'HSS est envoûtant pour ceux qui adhèrent, repoussant pour les autres. Il est obsessionnel, presque fétichiste, et je dois le confesser il agit sur moi comme une drogue : je suis prêt à des choses assez folles pour me procurer la dose nécessaire à combler le manque, je suis passé de l'envie au besoin de retrouver ses boucles où gravitent les bars, les livres, les tables, l'alcool, les cigarettes, et autour des êtres, parfois des fantômes, qui parlent, boivent, fument, hurlent, puis parlent, boivent, fument, hurlent, pour finir par parler, boire, fumer et hurler.

"Grass" est en tant que tel une pièce minuscule, en terme de durée (1h06) et de dispositif, les amoureux parleront de minimalisme, les autres de vide. Y rentrer c'est un peu retrouver la famille, celle avec qui on se sent bien, on s'installe comme désormais de coutume aux côtés de Kim Min-hee, on prend l'apéritif au son de la musique classique, on ne comprend pas vraiment où et comment la soirée va finir, les mots et les maux s'exacerbent ou s'évaporent, mais on se ressert jusqu'à l'ivresse.

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Gérardmer ne s'est pas trompé...