Les meilleurs films des années 2000 selon Marius Jouanny

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Rétrospectivement, il serait facile de voir dans la filmographie de Wonk-Kar-Wai une certaine redondance, celui-ci racontant toujours peu ou prou des histoires d’amours manquées, des destins brisés par des cœurs incapables de battre à l’unisson. Cependant le chemin tracé de « Chunking Express » à « In the mood for love » est celui de l’adolescence à l’âge adulte d’un cinéma qui gagne en maturité et trouve une saveur différente. Dans le premier, c’est l’instabilité émotionnelle des personnages, un idéalisme brouillant les perceptions du réel et empêchant l’union des âmes dans une ambiance fiévreuse et frénétique à un tel point que le cinéaste change de personnages principaux en plein milieu de métrage. Dans « In the mood for love », la tragédie développée est celle de deux mariés voisins d’appartements que les circonstances rapprochent et éloignent invariablement dans la tempérance subtile et enivrante d’un air de violon inoubliable https://www.youtube.com/watch?v=U66BEZIln8Q&list=PLxJMKPfuRrKLlw1moOXRq7a13DhguM5hx.

Leurs conjoints respectifs, que l’on ne voit jamais à l’écran (un parti-pris remarquable) sont les fantômes de vies qu’ils pourraient savourer normalement chacun de leur côté. Les voilà donc l’un et l’autre délaissés, finissant par passer des soirées ensemble dans l’impersonnalité d’un restaurant, puis dans la plus grande ambiguïté de leurs chambres à coucher. Evidemment, tout le reste les sépare : personnalité, désir, commérage de voisins indiscrets… En variant les partitions musicales omniprésentes qui donnent corps à l’œuvre par leur répétition, en conférant une subtilité foudroyante à la romance mise en place, où le moindre rapprochement des mains porte à confusion, Wonk Kar Wai construit l’un des plus belles histoire d’amour du cinéma. Et nous sert au passage un chef-d’œuvre de forme, aux scènes vertigineusement bien éclairée et cadrée, à la picturalité intimiste qui marque une quintessence du cinéma asiatique, magnifiant notamment la pluie à plusieurs reprises, comme le faisait Kurosawa en son temps, mais en couleur ici.

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