Désirs multiformes

La musique de Jeremih respire le sexe.
Sur son album, "Late Nights: The Album", le Chanteur RnB de Chicago prouve ici suavement la puissance des propositions coquines : dans le monde de Jeremih, le sexe est traité avec une sorte d'élégance généreuse, toujours insinuée mais jamais explicitement invoquée. Il n'a jamais simplement des relations sexuelles; il utilise plutôt des images, des métaphores. En d'autres termes, ce que fait Jeremih n'est rien de moins que "faire l'amour" et non pas baiser.

Par contre, les rappeurs que Jeremih présente sur Late Nights, et c'est assez étonnant pour le souligner, sont plus explicites sur ce qu'ils font. Tout le monde, de J. Cole à Twista en passant par Future, invoque de manière délibérée non seulement le sexe lui-même, mais les actes spécifiques impliqués. L'invitation de Ty Dolla Sign à “have you suckin’ on my fingers while I hit it” et la vantardise de J. Cole que sa “dick so big it’s like a foot is in [her] mouth” sont les exemples crus les plus clairement définis ici.
Pour résumer, si Jeremih fait l'amour, les rappeurs baisent carrément. Bien sûr, aucune des deux attitudes n'est intrinsèquement insatisfaisante, et tant le sexe que la description directe ont leur place. Cependant, dans le cas de "Late Nights: The Album", le contraste est choquant. Après être tombé dans le rythme du chant de Jeremih, il est parfois étrange d'entendre le ton de la chanson changer si radicalement à l'entrée de l'invité.

Bien qu'il existe probablement des dizaines d'explications possibles sur les raisons pour lesquelles ces deux approches sont finalement si compatibles, la plus probable est celle-ci: en refusant de s'engager de front avec le sexe, Jeremih lui confère du pouvoir. Ses représentations respectueuses de l'amour physique inspirent la crainte envers l'acte, de la même manière que refuser de discuter d'un livre interdit inspire la curiosité ou (si vous me permettez de comparer le sexe à Harry Potter le temps d'une phrase) refuser de dire le nom de Voldemort inspire la peur. La capacité de

Un facteur considérable pour le plaisir de l'album réside dans ses choix de production contemporains sans faille. À l'instar de l'esthétique de son prédécesseur, à la fois radio et expérimentale, l'album est un trésor de productions passionnantes et pointues, recrutant certains des producteurs les plus mélodieux (Mick Shultz, Vinylz, London On Da Track, Murda Beatz, DJ Mustard, Soundz) qui comprennent simplement ce qui fonctionne le mieux pour la voix adroite et rythmée de Jeremih. Les paysages sonores des Late Nights sont à la fois vibrant et éclatant, laissant à Jeremih une marge de manœuvre optimale pour sa créativité florissante. L'intro "Planez", avec son ambivalence et ses synthpads en cascade, affiche un superbe travail vocal de Jeremih, le beat tombe régulièrement en arrière-plan alors qu'il continue à chanter en parfait harmonie.
Avec à peine plus qu'une poignée de claquements de doigts et de synthés épineux sur "Drank", sa voix se matérialise dans un instrument percussif sautillant mélodiquement. Dans "Feel Like Phil", au-dessus des bongos, des caisses claires caverneuses, des carillons inquiétants et des bruits de fond sombres, son flow mi-chant mi-Rap est génial. En fait, l'album met souvent un accent intense sur sa voix en tant qu'instrument, et son intégration sur l'album le distingue davantage de ses pairs.

En résumé, Jeremih n'est pas un saint, certes, mais cet album se sent universel dans ses représentations du désir - sa sensualité est satiable, ses désirs multiformes et la façon dont il choisit de les explorer délibérément diversifiée. Tout est nocturne, mais il y a des moments de fête remplie de pilules et d'autres d'intimité délicate.
C'est une brume, reflétant les conséquences du monde réel de vivre l'intégralité de votre vie au crépuscule.

7/10