Twice upon a time under Arabean Nights

Plein jour sur la mer, deux navires se croisent.
L'un d'entre eux est celui d'un marchand qui vous snobe, occupé à s'adresser à ses enfants, son public. Ce public se plaint de la taille du bateau d'en face. Le marchand répond que ce n'est pas la taille qui compte (mais le film reste tout public) avant de proposer le conte d'Aladdin, de Jasmine et de la lampe magique. Une chanson ! Une chanson ! Non ! Allez, on est dans un Disney ! Bon, d'accord ! Ô, nuits d'Arabiiiiiiiie ! Et pouf, nous voilà dans un travelling spielbergien qui suit Abou, le singe d'Aladdin, dans le marché d'Agrabah, puis Rajah, le tigre de Jasmine, pour visiter le palais, et enfin Iago, le perroquet de Jafar, pour rejoindre une caverne tête-de-tigre déjà formée dans le désert, parlante mais figée ...
C'est un début mouvant mais statique !

Aladdin,jeune homme pauvre d'Agrabah, vole pour survivre.
Enfin, c'est ce qu'il dit, parce qu'en réalité il vole des mandolines, des bijoux, des objets de grande valeur pour les revendre au dealer du coin contre un petit sachet de dates. Mais, comme il est gentil, il donne ses dates à des enfants plus pauvres qu'il ne l'est.
Bref, s'il est un diamant d'innocence dans cette histoire, c'est soit le spectateur qui gobe cette métamorphose, soit Aladdin lui-même qui, comme dans le conte, se fait exploiter et escroquer comme personne (et alors, "innocence" prend un sens bien différent ...)
Jafar est trop occupé à rejouer THIS IS SPARTIA !!!!!! avec son informateur qui s'est trompé de diamant d'innocence en prenant le pire des voleurs de la terre et, puisque nous sommes dans une version réaliste d'Aladdin, où il n'y a rien de magique ... enfin si mais quand ça arrange le scénariste ... il lui faut attendre que Iago découvre Aladdin par ... hasard ! Aladdin parviendra à pénétrer la caverne bien qu'il ne soit pas, à proprement parler, un diamant d'innocence. Enfin si, il est naïf. Belle image: il faut avoir des yeux d'enfant pour voir des merveilles que les adultes ne savent pas voir.
Parce que, oui, si Aladdin ne ressemble pas à Tom Cruise ... ou bien de loin, par tempête de sable ... il partage avec Ethan Hunt sa compétence d'agent secret capable de s'introduire dans les lieux les plus sécurisés de la planète, comme le palais du sultan.
Tout au long des aventures qui l'attendent, il va apprendre à découvrir son potentiel, tous en choeur: son .... Génie ! ... ou pas, parce que, franchement Aladdin, ON EN N'A RIEN À SECOUER, CELLE QUI COMPTE, C'EST JASMINE !!!!!!!
Et donc ...

La Princesse Jasmine se distingue des autres princesses.
C'est la nouvelle icône MeToo !
Si la notion de troc la coque autant que l'autre Jasmine - elle parle même d'achat ! - ce qui lui importe, c'est d'être sultane à la place du sultan. Pour faire court, Jasmine est comme Jafar: elle veut dominer ! C'est Iznogoud, c'est ça ! JASMINE LA REDOUTABLEEEEEEE ! Ça sonne bien ! Et, comme lui, elle chante !
Jasmine deviendra sultane et asservira amoureusement son petit voleur: "Ta sultane te l'ordonne !" On appelle ça la libido dominandi, mais le politiquement correct nomme cela l'égalité Femme-Homme.
Jasmine n'est plus Jasmine: c'est un nouvel étendard du misandre mouvement MeToo. Preuve en est, cette scène où un Jafar puéril lui dit "tais-toi !" du doigt et que la belle escortée entonne "ON NE PEUT M'EMPÊCHER DE PARLER !" Oui, on sait, on sait, la parole libérée, tout ça, tout ça. Sachez, messieurs qui êtes contre la justice sociale de Miss McGowan que vous êtes TOUS comme le vilain Jafar qui ne se soumet pas et dit "tais-toi !": comme ses gardes, vous partirez en fumée.
Autant Aladdin, comme dirait l'autre, "c'est lui, c'est lui", autant Jasmine ... c'est surtout la nouvelle Drôle de Dame du cru 2019 ! Soit un tyran en herbe, à peine meilleure que Jafar, totalement incapable de reconnaître Aladdin dans Ali.
Moi, je dis, #Balancetatruie !

Vous avez Hitch, expert en séduction ?
Alors, vous aimerez Hitch 2, génie en séduction !
Aladdin, tout juste entré en scène, rencontre Jasmine, la sauve du frère d'un marchand qu'elle a volé. Mais Abou lui vole un bijou.
S'engage alors tout une comédie romantique avec un Aladdin timide, transi et bégayant devant sa belle, avec un rival au nom anglais totalement inutile (pauvre Billy Magnussen !) avec une Jasmine qui fait des gestes dans son dos pour faire comprendre ses stratégies amoureuses à une servante un chouya demeurée. Une confidente de la princesse qui va tomber amoureuse du servent d'Aladdin ... et le rejoindre dans la marine marchande !
Car, oui, le génie, lui aussi tombe amoureux dans ce film. Mais après avoir coaché Aladdin comme Hitch: cela tombe bien, Will Smith interprète ces deux personnages.
Et puis, cela donne lieu à l'un des points forts du film: son aspect de comédie musical très réussi ! Sans être du La La Land, sans toujours valoir les séquences de chant du dessin animé, celles du film sont rythmées et divertissantes. Surtout celle de la danse magique où le Génie fait danser Aladdin !
On ne fera jamais pire que celles des Nouvelles aventures d'Aladin ou d'Alad'2 et, loin de là, Will Smith s'est toujours fait connaître pour ses talents exceptionnels de chanteur-danseur.

Le Génie est un bonhomme bleu quota, c'est à dire un Génie qui se dit lui-même bleu marine, bleu foncé et qui devient noir en s'humanisant ... un vrai scandale et une polémique inutile.
Mais c'est avant tout Will Smith qui a su être mesuré dans son interprétation mais qu'on aurait attendu plus fou. Émouvant à souhait, relevant les scènes de comique ratées et gênantes, Un Génie mi-live et quart-animé, éclectique Will Smith sauve le film: c'est la première fois que c'est Wily qui sauve ! Même s'il redevient le Prince de Bel Air à Bab El Oued pour le générique final.
Un génie live, en somme !

Du bien fondé, il y en a, concernant le sultan ! Navid Negahban campe un excellent sultan tout en âge et en sagesse, loin du personnage bien trop comique du dessin animé. Il n'y perd pas en humanité, bien au contraire.
Mais il existe au détriment ... de Jafar ! Car l'un des gros points faibles du film, c'est en effet Jafar. Caricature du politique anti-immigration, sorte de Jason Statham castré des temps modernes, il est transparent dans la première partie du film, éventuellement plus mémorable dans la deuxième partie du film. Plus en contraste que celui du dessin animé, double négatif esquissé d'Aladdin, il manque du souffre, de l'érotisme repoussant et du charisme de son modèle. Un bien piètre Jafar que l'on tente de sauver en fin de métrage.Un Jafar qui finit en prison, faute d'illusions dans sa manche. Un Jafar qui ne pense à se déguiser en mendiant qu'au moment de dérober à Aladdin sa lampe, de sorte qu'on se demande comment Aladdin peut ne pas le reconnaître en arrivant au palais ... Ah, si ! Le Diamant d'innocence au sens naïf du terme !
le Jafar de Marwan Kenzari rappelle au spectateur qu'il regarde un film de Guy Ritchie, correspondant au personnel type de son univers. Entre les flash-backs de Jafar et les ralentis d'Abou, même gommé par la souris aux grandes oreilles, l'amateur de manouches et de course de lévriers perce par instants.

Abou est anecdotique. Un singe numérique censé faire croire à un vrai singe dressé, comme dans d'anciens films de Disney. Pire, dans une de ses rares scènes essentielles, celle du vol du rubis dans la Caverne, Abou semble plus victime d'une chute de la gemme que de sa cupidité. S'il ne récupérais pas furtivement la lampe à la fin, Abou pourrait bien être effacer sans que l'histoire ne s'en trouve changée.
Iago est plus supportable quoique pourvu d'une capacité au langage articulé à géométrie variable, c'est à dire que suivant les caprices du dialoguiste, il n'articule qu'un mot ou toute une phrase structurée. Pire, ensorcelé par Jafar, Iago devient un perroquet géant pour poursuivre Aladdin, Jasmine et le tapis volant ! La mode Transformers: après le druide félon du Secret de la potion magique, c'est au tour piaf du vizir comploteur de se métamorphoser en monstre. Une liberté qu'on appréciera ... ou pas.