Véritablement ambitieux

Si l’on doit revenir rapidement sur les faits, Exodus, et plus particulièrement Ridley Scott, subit un boycott concernant un supposé racisme. En somme, tous les acteurs/trices du casting sont majoritairement blancs quand les esclaves eux sont noirs. Un phénomène de blanchiment des peaux qui n’est pas nouveau à Hollywood (Elizabeth Taylor dans Cléopâtre) mais qui semble très mal passer pour une petite partie du public. Le problème, c’est qu’ici on parlera du film, et pas d’une supposée vérité que le film ne s’est d’ailleurs jamais targué de narrer.

Si l’on avait du se référer aux outils promotionnels déployés, l’on aurait déjà pu classer Exodus parmi les nanars tant il sentait la fumisterie. Avec ses répliques ridicules et son visuel propre, mais faux, tout semblait propice à en faire un ratage monumental. Mais Ridley Scott arrive toujours, d’une manière ou d’une autre, à nous surprendre. Du point de vue technique en premier lieu, qui fait justement toute la qualité de cette production. Cela faisait bien longtemps qu’un réalisateur n’avait pas osé réellement construire des images aussi belles dans un blockbuster, sachant habilement mêler le faux développé sur ordinateur aux véritables décors du film. Surtout, la 3D proposée ici s’avère surprenante, Scott ayant sans cesse à l’idée de développer une vraie profondeur de champ, usant des bains de foules ou des longues trajectoires pour nous faire ressentir l’immensité des décors. [...]

Mais outre la qualité de technicien que l’on ne peut retirer à Ridley Scott, il convient d’en juger qu’Exodus reste au final un blockbuster assez sommaire. Bien qu’il narre un mythe, le film semble aller à la fois trop vite et trop lentement, donnant cette regrettable impression d’avoir été charcuté au montage. Ce qui ne l’empêche pas heureusement d’être suivi sans trop de problèmes, mais qui annule presque tous les efforts de dramaturgie du réalisateur. Il reste pourtant d’Exodus un film véritablement ambitieux, qui ne cherche pas à se corrompre sous des effets de pacotille ou de la musique omniprésente (hello Hans Zimmer) pour provoquer un faux souffle épique. Nous avons ici un blockbuster tout à fait correct, mais qui manque de liant pour accéder au rang de classique.

Par Florian