Les Puissances du faux

David Fincher poursuit avec succès sa plongée dans les tréfonds de l’âme humaine. S’appuyant à nouveau sur une structure d’intrigue policière, il se délecte des codes relatifs à l’investigation mais délaisse en grande partie le côté purement policier. Avec une relative économie de moyens, Fincher nous plonge dans un captivant abîme où brillent à plein régime les puissances du faux.

L’évolution et circonvolution de l’intrigue ainsi que des protagonistes entraînent tout un panel d’impressions contradictoires avec lesquelles le cinéaste prend un malin plaisir à jouer. Ben Affleck (Nick), d’abord péquenaud amélioré, devient bourreau violent et sans scrupule, puis naïf, victime ou encore sûr de lui et revanchard. Rosamund Pike (Amy), la blonde inquiétante qui semble s’être échappée d’un opus de Cronenberg dernière période, est tour à tour représentée telle une victime expiatoire, une femme blessée fuyant la violence conjugale, une cinglée manipulatrice. On sent d’ailleurs quelque chose de « cronenberguien » dans le déchainement des pulsions destructrices et de la folie mentale la plus sombre qui se jouent ici.

Le film n’évite pas certaines incohérences et l’ensemble peut parfois paraître bancal mais Fincher illustre avec une précision diabolique les esprits retors des personnages. Les mystifications brillantes du récit et de la mise en scène induisent, presque à chaque instant, un questionnement ontologique face à ce qui est représenté. L’image (souvent projection d’images mentales d’un esprit malade), la voix off (fallacieuse), le journal intime (factice), rien ne fait foi.

Dans cet univers malsain et paranoïaque, Fincher dénonce avec acidité l’ère des médias tout puissants et de l’humain connecté, interconnecté. La notion de mise en scène de la vie quotidienne prend ici tout son sens. Il n’est même plus question d’irruption de la sphère médiatique et publique dans la vie privée, mais du privé prenant les devants et s’exposant pour tenter de construire, de contraindre, ou tout du moins de réorienter l’opinion publique. Une société de l’exposition du faux généralisé que le cinéaste dépeint avec une folie toute maîtrisée, contenue, et qui explose au travers de quelques climax fugaces. Une fois encore, voilà qui n’est pas sans évoquer le Cronenberg de ces dernières années, passionnant donc.

Rémi Labé