Indy et les nazillons au pays des kasbahs

L'arche perdue est un film phénomène moindre, malgré sa nouveauté du début des années 80, arrivant à la fin de la Renaissance américaine des années 70, lorsque les cinéastes ont introduit le révisionnisme moderniste à Hollywood. L'arche perdue est le film tournesol préféré de ceux qui refusent de prendre Spielberg (et la culture pop) trop au sérieux. Le renouveau de l'orientalisme d'avant guerre, son romantisme, a depuis été repris dans le mysticisme de Daesh, surtout chez les gauches. Chaque époque et chaque société recrée ses propres autres, donc le film n'est qu'une continuation des rapports que le monde occidental entretient avec le Proche-Orient. Considérez la confrontation D'Indy avec un arabe style Zoubida, vêtu de noir brandissant un cimeterre, et la réponse très américaine d’Indy (inversant l’axiome du couteau contre des balles). En 1981, c'était cool – choquant et un symbole de l'Amérique qui fait sa loi – mais, à l'ère de l’inquiétude internationale et de l’apaisement en matière de politique étrangère, le jeu de tir d’Indy semble une inversion des pouvoirs de force. Indiana Jones a fait le tour du monde, divertissant le public partout, mais aujourd'hui, les valeurs sont inversées, les balles au Bataclan et les couteaux à la gorge des enseignants, signe de l'affaisement de l'Occident, dommage. Le moment de représailles d’Indy est vu aujourd'hui comme futile ou inconsidéré – très différent du réveil américain de l'isolationnisme vu dans Casablanca en 1942.

L'incroyable patte du directeur de la photographie Janusz Kaminski, qui réussit à éclairer d'une lueur magnifique les traits des acteurs et sur l'iconographie des trois premiers films de la saga, n'est pas à sous-estimer par rapport au travail de Spielberg et de George Lucas. C'est le point d'orgue de la trilogie.