Mon nom est Personne

Derek Kolstad doit appréhender l'écriture de ses scénarios bourrins comme un challenge : celui de trouver le prétexte le plus what the fuck possible pour déchaîner la violence de la vengeance de ses personnages.

Car après la mort d'un chiot souvenir d'une femme disparue, place donc au vol supposé d'un bracelet chaton de la fille du héros, aux allures de loser, représenté dans la répétition et la lassitude de sa vie quotidienne, pour ensuite, au terme de l'agression traumatique, poser la question de la virilité et de sa représentation à l'écran.

Car oui, la déferlante de violence sera sans cesse retardée, le temps de se poser la question du pathétisme suscité dans un premier temps par le personnage de Bob Odenkirk, étonnant passe-partout mais à l'investissement physique de tous les instants.

Le reste, une fois la démultipliée actionner passée, se montre comme un décalque de la série matricielle John Wick, dont à peu près chaque ressort et chaque figure identifiable sera convoquée à la fête du bourre-pif.

Moins stylé, moins grandiose, moins gun-fu, moins marqué par la mythologie criminelle que son modèle, Nobody arrive cependant à conserver intact le plaisir de son action et de sa baston, ainsi que la clarté de ses affrontements brutaux et qui font parfois très mal à l'écran. En témoigne par exemple cet affrontement inaugural dans un bus où Hutch est loin de sortir indemne.

Tout cela en portant l'attention du spectateur sur les deux ennemis, désabusés, comme lessivés, en quête d'une certaine idée du réenchantement d'une vie qui ne leur convient plus, avant que le film ne verse dans un climax débridé, aux allures délibérément cartoon, comme s'il fallait prendre un peu de distance avec ce qui s'est passé à l'écran jusqu'ici.

Cela pourra paraître un poil déroutant, mais Nobody offre à son spectateur ce qu'il attend avec une générosité peu commune, tout en se conformant aux canons modernes du film d'action tels que définis par la saga John Wick. Aucune surprise à l'horizon donc, si ce n'est ce contre emploi de Bob Odenkirk aux allures de réinvention, tandis que le plaisir régressif de la torgnole vengeresse joue à plein.

Soit pile ce pourquoi le spectateur a payé sa place, finalement.

Behind_the_Mask, qui a amené plein de fusils et plein de russes.