"´know me, I'm alone"

Avant de vous ouvrir son coeur et sa fleur, "Showgirls" a deux secrets a vous révéler à propos de son personnage principal. Le premier est un subtil jeu de mots. "Nomi Malone" est une danseuse talentueuse au passé trouble. Derrière la consonance latine passe-partout du nom de famille se cache la nature et la détresse de l'héroïne. "Nomi Malone" est la contraction de "You know me, I'm alone". Le second secret est purement physique. Nomi a les yeux vairons. Deux traits, deux indices dont seul les multiples visions du film permettent de cerner la complexité d'un personnage qui ne manquera pas de vous glisser entre les doigts. Nomi est blessée. Nomi est magnifique et comme toutes les superbes déesses dessinées par Verhoeven, Nomi est humaine. Sculpturale et candide, l'étrangère se classe au milieu de trois héroïnes connues de la filmo du Hollandais. Sur l'échelle de l'expérience de la vie, l'adolescente Olga (Monica Van de ven) de "Turkish délices" et ses envies de tenir entre ses cuisses "la gauche artiste" ouvrirait le bal du cul dont Paul Verhoeven se verrait le pivot priapique.
Nomi incarnerait la vingtaine moins insouciante mais toujours animée de candeur. La Catherine Tramell de "Basic Instinct"(Sharon Stone) affiche la maturité de la trentaine offensive et Michelle Leblanc de "Elle" (Isabelle Huppert) son cynisme latent de femme mûre et calculatrice. L'intérêt que porte Verhoeven à Malone ne relève pas uniquement du pur fantasme masculin. Il en dissocie le corps en mouvement et l'esprit. Nomi c'est un peu le cœur tendre de DIsney et le cul du Lido. Une amitié sans faille pour ses amis, un vagin pour son évolution et des aréoles empoisonnées pour ses ennemis. Une jeune femme consciente de son pouvoir auprès de la gente masculine et qui en abusera en temps voulu. L'évolution du personnage se fera dès que l'héroïne aura compris les rouages d'un système complètement gangrené par le favoritisme et la politique du "triangle".

"Avec un vagin et des idées, on obtient un mélange détonnant" Sharon Stone

Taxer gratuitement "Showgirls" de bourrinade c'est en oublier la dimension politique. Non pas la politique verbeuse du débat d'idées mais celle plus organique qui consiste à négocier à la verticale. Chaque démonstration sexuelle du film est un pas vers autrui. Un langage quasi instantané dont la corporalité pourrait être le mode d'expression. La danse illustre parfaitement cette théorie même si elle peut paraître un peu grossière. Plus concrètement c'est l'acte sexuel pur et simple dans toute sa dimension qui exprime un échange, une parade ou encore une approche. Dans "Showgirls", le sexe est un spectacle. Il se monnaie en pole dance et se négocie en danse individuelle mais à ce niveau il reste fonctionnel et froid. Le sexe est aussi le refuge des sentiments avec un ami en devenir ou la négociation d'un contrat avec une huile de la production. Il se prend en viol collectif et se voit retourner violemment en fausse parade nuptiale.

Regarder "Showgirls" c'est comprendre la liberté de Verhoeven, artiste libre persuadé qu'Hollywood lui a laissé faire un film hollandais avec les moyens de L'Oncle Sam. Imaginer, le réalisateur, le doigt d'honneur se tendre dans sa poche à l'encontre d'un système toujours prompt à jouer de la censure un œil rivé sur le box office.