Le plan large au cinéma

Annotation :

Le duel final sur la place du cimetière, qui de cet angle reculé ressemble à une arène de gladiateurs ou un théâtre de pierre annonciateur d'une tragédie antique.
(Ce qui n'empêche pas Leone d'alterner ensuite par des gros plans sur les visages des trois chercheurs de magot).

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Annotation :

L'expressionnisme allemand comme influence manifeste, la science du noir et blanc, pour un inquiétant jeu d'ombres découpées sur l'horizon.

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Annotation :

Bong Joon-Ho utilise de fréquents plans très larges isolant la mère courage dans de vaste décors urbains ou semi-urbains, symbolisant sa quête solitaire pour innocenter son fils.

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https://tinyurl.com/yclyeq49

Annotation :

Il y a les scènes de filature à travers le cimetière, le musée et les environs du Golden Gate. Les plans sont très beaux, et la distance entre la caméra (Scottie) et Madeleine renforce évidemment l'aura mystérieuse de cette dernière.

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Puis la balade dans la forêt de sequoias, lieu envoûtant et troublant. L'immensité des arbres magnifiée par les plans larges, et l'obscurité qui enveloppe le sous-bois semble épouser les zones d'ombre de la blonde hitchcockienne.

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Annotation :

Je trouve le film furieusement surcoté mais la scène d'ouverture à flanc de montagne brumeuse est très forte, avec ces hommes qui semblent à la fois des pionniers décidés et des fourmis perdues dans une entreprise bien trop vaste pour elles.
Juste étrange qu'aucun membre de l'expédition n'ai pensé à pousser Aguirre dans le ravin pour voir si il sait faire le condor.

https://www.youtube.com/watch?v=EJNnKdzgW1I

Annotation :

Martin Sheen pensif sous le soleil couchant, pleine lune dans son dos et carabine nonchalamment posée sur les épaules. Décor de vaste plaine américaine et pourtant, la balade semble bien se diriger vers une impasse.

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Annotation :

Un vrai film de mise en scène où les plans larges sont nombreux. Je pense à ceux utilisés pour révéler le gigantisme froid de l'architecture fasciste, à la cour extérieure de l'asile, et à la scène cruciale qui se déroule dans la forêt.

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Annotation :

La scène du meurtre, observée et photographiée de loin, au point de douter de ce que révèleront plus tard les clichés.

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Annotation :

Visconti l’utilise beaucoup, notamment dans la première moitié où l’on voit les troupes de Garibaldi débarquer en Sicile.

(merci bilouaustria)

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Annotation :

Un escalier qui surplombe la mer, et Michel Piccoli qui en gravit les quelques marches. Même pas besoin d'avoir vu le film pour connaître la scène. Un tableau.

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Annotation :

Plusieurs plans de la scène clé sur le toit, où ce qui était un duel à distance devient enfin une lutte frontale.

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Annotation :

Les très nombreux plans larges situés dans les cours intérieures étriquées se transforment en profondeur de champ avec laquelle Zhang Yimou joue beaucoup, rendant palpable l'aspect si loin/si proche des différentes maisons qui composent l'ensemble de la demeure.

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Plusieurs scènes clés se déroulent aussi en plans larges sur les toits, dans lesquelles Gong Li joue le rôle de chat curieux qui met à jour des secrets.

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Annotation :

Les rues désertes de la Nouvelle-Orléans et leurs petits immeubles décrépis, personnages perdus dans ce no man's land urbain :

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Puis le bayou, les chemins de forêt, et le dénouement à la croisée des chemins :

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Annotation :

Forcément ce type de plan est un bon terrain de jeu pour l'obsession de la symétrie chez Wes Anderson. Quelques exemples parmi des dizaines d'autres :

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Annotation :

Le plan totalement culte sur la plage, à la fin. En une seule image, c'est le film tout entier qui se retrouve éclairé sous un jour nouveau (attention spoiler, du coup) :

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Annotation :

Le thème de la distance - et plus précisément de la lisière - est au coeur même de l'histoire, celle de deux êtres si proches des autres mais coupés d'eux malgré tout. Et la mise en scène joue avec ça de façon maline.

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Annotation :

Le Vienne nocturne et balafré d'après-guerre,

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le décor étriqué des égouts,

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et la célèbre dernière scène :

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Annotation :

Tonton Sergio t'explique un peu le concept de plan iconique :

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Annotation :

Un seul homme comme rempart face à la meute :

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Annotation :

L'hostilité des grands espaces, l'homme seul avec sa bite et son couteau pour vaincre l'adversité.

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Annotation :

Toute la séquence d'ouverture, lent zoom depuis un toit d'immeuble sur une foule dont la caméra observe quelques individus à tour de rôles. On est d'entrée dans le thème du film, la façon dont le détective Harry Caul utilise la technologie audio & vidéo pour s'approcher au plus près des gens tout en maintenant une distance physique. Observer et écouter sans être vu ni entendu.

http://www.artofthetitle.com/title/the-conversation/

Coppola film également Gene Hackman à distance dans plusieurs plans, il me semble pour symboliser sa solitude émotionnelle, son incapacité à se lier, d'une cruelle contradiction avec son job qui est de perçer l'intimité des gens.

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Annotation :

Esthétiquement c'est un film génial. Le travail sur les couleurs, la façon de capter les expressions d'Anna Karina et Belmondo, les détails insolites, et cet oeil pour composer des plans qui ont de la gueule, peu importe la distance de la caméra d'ailleurs.

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Annotation :

Champs maussades, forêt pluvieuse, tunnel désaffecté, déchetterie... Personnages au cœur de décors trop vastes pour eux, à l'image du mystère insoluble entourant ces meurtres.

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