Milieu rural

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Le monde rural et le monde du spectacle s'affronte avant de se rencontrer

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Une famille de paysans durant la seconde guerre mondiale

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Italie du début du XXe siècle

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L'histoire de quatre familles de paysans pauvres dans une grande ferme en métairie du côté de Bergame, à la fin du XIXe siècle.

« L'Arbre aux sabots est le premier sujet que j'ai écrit pour le cinéma, tout de suite après le décès de ma grand-mère Elisabetta : une femme extraordinaire qui a tenu une grande place dans ma vie. J'ai voulu fixer ses récits sur le papier. Mais, « en 1964, (...) j'ai écrit un sujet qui ne m'a pas satisfait : mon histoire me semblait trop personnelle, une sorte d'album de famille. (...) Il y a six ans (en 1976) (...) je suis tombé par hasard sur ces notes et j'ai senti que le moment était venu de les agencer pour en faire une version définitive. À ce moment-là, j'ai considéré cette matière première avec le respect affectueux d'un témoin. (...) Je suis simplement retourné au milieu des gens de ma race, et je leur ai fait un récit aussi bien qu'à moi-même, racontant une culture paysanne qui est ma culture. » ( Ermanno Olmi.)

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C'est l'adaptation du roman éponyme de Carlo Levi racontant, dans l'Italie fasciste, l'exil d'un opposant dans un village perdu de Lucanie.
Le film fut tourné sur les lieux mêmes où Carlo Levi résida dans le Basilicate à Aliano et dans la région alentour : pour les vues panoramique et les rues du village, ce sont en fait celle de Craco situé à une quarantaine de kilomètres d'Aliano, alors que l'église et la mairie sont celles de Guardia Perticara à environ 20 km. Seule la gare se trouve dans les Pouilles à Gravina in Puglia.

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Un film post-apocalyptique se déroulant dans la campagne profonde française. L'histoire est librement adaptée du roman du même nom de Robert Merle.

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L'action se déroule au Japon, dans un village pauvre et isolé vers 1860 dans les hauteurs du Shinshū

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Jean de Florette vient s'installer dans un petit village de Provence, non loin du Papet et de son neveu Ugolin, paysans de vieille souche qui convoitent sa terre et qui sont prêts à tout pour l'obtenir.

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Suite de Jean de Florette.

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L'Amérique rurale des années 50

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Milieu rural des années 30 en Californie

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Village kurde de l'Iran profond

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Un couple anglais et leur petite fille sont retrouvés assassinés sur les terres de Dominici. Dès son arrivée, le commissaire parle de "crime paysan".

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Dans les montagnes reculées de la Corée en 1950

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L'inde rurale

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"Mes deux parents ont été élevés à la campagne et j’y ai passé la majorité de mes vacances d’été, pour y vivre et y travailler, jusqu’à mes dix-sept ans. De ce fait, j’ai développé un goût pour les récits, les personnages et les paysages ruraux d’Islande. J’ai toujours été attiré par les histoires se déroulant à la campagne et « Béliers » n’est pas le premier film que je tourne dans cet environnement." (Grímur Hákonarson)

Le père du réalisateur a également été une grande source d'inspiration pour Béliers - notamment sur le fonctionnement de l’administration dans le domaine de l’agriculture et sur l’évolution du monde agricole au fil du temps - puisqu'il a travaillé pendant un temps pour le Ministère de l’Agriculture.

"L’élevage des moutons est, en Islande du nord depuis le début du 20ème siècle, à la fois le moyen de subsistance de la population et le fondement de leur culture : "Dans un sens, les moutons islandais ont été et sont toujours « bénis » pour beaucoup d’habitants : cela représente leur fierté et un mode de vie « à l’ancienne ». Les moutons ont joué un rôle central dans la survie en campagne au travers des siècles, ils font partie du paysage islandais et sont profondément emblématiques de l’esprit islandais. Notre pays s’est construit autour de la pêche et de l’élevage" (Grímur Hákonarson)

Béliers a été tourné à Bardardalur, au nord ouest de l'Islande, qui est un endroit très sauvage où l’élevage est encore le premier secteur d’activité de la population.

Béliers traite de "La tremblante du mouton" qui est la maladie la plus néfaste à laquelle l’Islande ait eu à faire face : contagieuse, incurable, elle attaque le cerveau et la moelle épinière des moutons. Grímur Hákonarson a pu constater les ravages de l'épidémie lorsque des animaux de sa nièce en furent les victimes. Dans le film, cette maladie est le point de départ de l'intrigue puisque c'est pour y faire face et sauver le troupeau ancestral que les deux frères font équipe.

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Avec Ce qui nous lie, Cédric Klapisch a posé sa caméra pour la première fois dans la nature, loin des rues de Paris, Londres, Saint-Pétersbourg, Barcelone ou New York. "J’ai ressenti la nécessité de filmer quelque chose que je n’avais jamais filmé auparavant. Ce besoin de nature a été plus fort que moi. Je ne sais pas si c’est lié à mon âge mais je pense que ça s’accompagne aussi d’un tournant sociologique que je ressens aujourd’hui. Le rapport des gens des villes à l’agriculture ou à la nourriture est en train de changer. Ce n’est pas juste un phénomène de mode. Les gens des villes ont beaucoup plus besoin d’atténuer les frontières entre le monde urbain et la campagne", confie le metteur en scène.

Pensant qu'il y avait quelque chose à faire sur le milieu du vin, Cédric Klapisch a contacté en 2010 des vignerons qu'il connaissait pour mieux cerner cet univers. Le viticulteur et acteur Jean-Marc Roulot a alors accepté que le cinéaste vienne faire des photos pendant ses vendanges. Klapisch se rappelle : "À la suite de ça, je me suis dit qu’il fallait que j’observe précisément le changement des paysages en liaison avec le passage des saisons. Pendant les six mois qui ont suivi, j’ai fait des allers et retours en Bourgogne, pour trouver un arbre. L’arbre idéal pour pouvoir raconter le passage du temps et le cycle des saisons. J’ai rencontré un photographe qui connaissait bien le vignoble bourguignon, Michel Baudoin. C’est lui qui m’a aidé dans mes recherches. Finalement on s’est mis d’accord sur deux cerisiers : l’un à Meursault et l’autre à Pommard. Après il a fallu trouver le bon cadrage, le bon objectif, la bonne heure pour les photographier. Michel a accepté de se prêter au jeu et pendant un an il a été photographier chaque semaine ces deux arbres (à chaque fois à la même heure)… Chaque fois, il prenait une photo et il enregistrait un film d’une minute. Il a donc fait 52 photos/plans de ces deux arbres au milieu des vignes. Sans savoir exactement quoi, je sentais en regardant ces photos, qu’il y avait une matière à faire un film."

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Documentaire retraçant l'histoire de 100 ans de paysannerie.

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Bergers de la forêt de Nallamala

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Lunana au Bouthan. Village rural de montagne à 4800 m d'altitude.

Le processus de fabrication du film a été extrêmement dur. Un an de préparation a été nécessaire, ainsi que la construction d’une maison pouvant abriter toute l’équipe. Le tournage devait se dérouler durant les deux seuls mois de l’année où il ne neige pas, et où il y a suffisamment de soleil pour que les capteurs solaires puissent être rechargés. Par ailleurs, aucune route ne conduit jusqu’à Lunana. L’équipe a mis huit jours à y monter, avec une soixantaine de mules et d’ânes pour transporter les capteurs solaires, les batteries et la nourriture (du riz et des légumes secs à longue conservation).

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Li Ruijun a construit la ferme du film avec son frère et son père, ainsi qu'avec l'acteur principal, Wu Renlin, qui est aussi son oncle. Ensemble, ils ont fait pousser les cultures jusqu’à leur moisson. Le film a été tourné au rythme des saisons, en suivant le cycle des cultures et des migrations d’oiseaux.

Li Ruijun voulait filmer la terre où il est né et mettre en avant un mode de vie voué à disparaître au profit de l'urbanisation : "je voulais conserver une trace de ces existences rurales et simples, rendre hommage à cette terre qui a nourri mon âme et reste ma principale source d’inspiration."