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Annotation :

Suite de https://www.senscritique.com/liste/Cinephilie_obsessionnelle_2020/2574828/page-27

On retrouve une structure assez classique d'amour impossible, ici malmené par la présence du bailli, avec toutefois un choix de décors uniques, avec des montagnes majestueuses (quelques plans sur des pitons rocheux saisissants), des geysers bien utiles, des torrents, des plateaux enneigés, etc. Je dois avouer qu'un sursaut dramatique m'a un peu surpris par sa soudaineté : le moment où Halla décide de sacrifier son fils en le jetant dans les torrents du haut de la montagne est un passage où l'intensité dramatique tombe un peu comme un cheveu sur la soupe, sous la pression des hommes à leur poursuite certes, mais pas tout à fait bien amené. Cela n'empêche pas le film de nourrir un sens du mélodrame aigu, avec un pied dans le drame frontal, avec en plus quelques séquences très fortes — je pense à la séquence d'alpinisme involontaire où le protagoniste se retrouve suspendu par une corde au-dessus du précipice, tournée dans des conditions qui semblent bien réelles. Pas l'ombre d'un happy end ici...

Le résultat est un mélodrame lyrique, structuré autour du rejet du couple par la communauté, empreint de cette poésie champêtre de la montagne typique d'une partie du cinéma muet (comme dans le film norvégien de 1921 "L'Éveil de la glèbe"), en grande partie tourné vers les paysages rudes (lapons en l'occurrence) et capté dans un style naturaliste. Pas mal de scènes / d'images marquantes donc, entre les baignades dans un torrent, les activités autour d'une source d'eau chaude, la vie heureuse au bord d'une falaise en fumant une pipe, et bien sûr l'ultime souffle de vie perdu sous la neige, comme la fin glacée d'un cycle des saisons.