Top films 1999

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Et vingt ans plus tard, je le trouve encore tout à fait regardable, avec des effets spéciaux qui se tiennent plutôt bien, une esthétique qui n'a pas trop vieilli, et un équilibre plutôt bien dosé entre l'explicitation de certains arguments et l'entretien du flou autour de certaines notions (qui seront explicitées dans les suites, souvent de manière catastrophique, même si ce volet se suffit à lui seul). Je dois dire qu'encore aujourd'hui, je trouve Keanu Reeves très bien dans son rôle : son air lunaire d'ahuri permanent colle totalement aux enjeux de son personnage qui ne comprend rien à ce qui se trame autour de lui.

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La hauteur du documentaire reste toutefois bienvenue : Herzog trouve la position intermédiaire parfaite, désamorçant toute forme d'opportunisme, éloignée à la fois du panégyrique posthume et du règlement de compte funèbre. L'image finale est bien sûr extrêmement marquante, à l'issue d'un tel témoignage, montrant Kinski jouer avec un papillon tandis qu'il arbore un visage devenu presque enfantin. Un instant de grâce impromptu qui survient après la dernière séquence de "Cobra Verde", qui voyait Kinski s'effondrer dans les flots. L'absence de dimension psychologique chez Herzog, comme une forme de matérialisme cinématographique, est parfois troublante.

+ ref. docu Les Blank

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"Muriel Leferle" revêt l'intérêt évident du portrait mais également celui des coulisses du parcours judiciaire d'une détenue. On observe le rapport inégal qui s'installe avec la psychologue ou la mise en place d'une stratégie de défense avec son avocat — moment collector lorsqu'il lui partage sa vision du témoignage : "Vous savez vous avez le droit de mentir, personne ne vous interdit de mentir. Ça n'a aucune espèce d'importance. Il n'y a pas de critère moral ici, vous pouvez faire ce que vous voulez pour préparer votre défense. Mais il ne faut pas dire des choses qui soient invraisemblables parce que ça va énerver le juge". C'est une affaire de vol assez banale, et pourtant la caméra de Depardon parvient à construire un personnage intrigant, passionnant, et émouvant.

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On reconnaît très bien le geste de Kiarostami dans sa façon de filmer l'enfance, dans son rapport à l'école et aux adultes. Les enfants sont partout dans les films du réalisateur iraniens et semblent évoluer dans un monde parallèle à celui des adultes. L'argument du film est sans doute l'un des plus simples de sa filmographie (si l'on excepte ses courts-métrages), mais il a ceci de renversant que la simplicité imposée comme une contrainte par la censure nationale débouche sur une forme de subtilité insoupçonnée, pour peu qu'on soit sensible à ce jeu sur la variation. Il y a un homme qui s'agite, qui téléphone bruyamment, qui fouine un peu partout dans le dédale du village sans trop bousculer la tranquillité des environs — on parvient même à capter une conversation étonnante entre un homme et une femme, à la terrasse d'un café, sur la fameuse "troisième partie de la journée avec le troisième travail". Il repartira sans avoir beaucoup appris. Du vagabondage à l'état pur, une invitation à la contemplation dans ces régions hautement photogéniques, un petit arrière-goût d'espièglerie et de malice pour pointer de manière furtive un certain péché d'orgueil, et ce tableau composé de paroles et d'impressions pour garnir une parabole poétique. Comme le dira le médecin à moto, "préférez le présent aux promesses, c'est de loin que le son du tambour parait mélodieux".