Top films 2009

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On pourrait voir dans le contenu purement horrifique de "Pontypool" une simple relecture des films de zombies, mais ce serait à mes yeux très réducteur. Encore une fois, la configuration technique du huis clos rigoureusement respectée ne permet qu'un accès très parcellaire à la vérité de l'extérieur. Le film tout entier semble nimbé d'un voile flou, de l'émergence des premières anomalies au tout dernier plan. Le propos ne sera jamais parfaitement explicité, nous laissant le soin de le décrypter au rythme des événements. C'est un procédé déroutant, le chemin s'avérant aussi partiel que sinueux, mais on peut tout de même en tirer quelques conclusions sur la nature du mal qui ronge les personnes infectées à l'extérieur. Un virus dont le vecteur serait la compréhension, l'intelligibilité d'une langue, comme si l'empoisonnement aliénant provenait de la confusion de l'esprit. Le film restera (volontairement ou pas) un peu flou sur le mode de propagation et surtout de rémission de la maladie, mais cela n'aura à aucun moment entravé le plaisir d'une telle immersion. La maîtrise de l'ambiance par la tension et la suggestion force le respect.

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Mais le périple ne s'arrête pas là : Lixin Fan embraye sur un tout autre versant, plus intimiste, conséquence directe de ce semi-abandon qui a vu parents et enfants séparés de la sorte pendant une quinzaine d'années. Fatalement, lorsqu'arrive la crise d'adolescence pour la fille, c'est toute la rancœur contenue qui explose et fait voler en éclat tous les sacrifices consentis. Les parents souhaitaient le meilleur pour leurs enfants, mais les enfants se sentent délaissés, et la fille quitte l'école pour des petits boulots — autant dire que les parents baignent dans un mélange électrique de colère et de tristesse. "Le Dernier Train" capte notamment une dispute particulièrement émouvante entre le père et la fille, déclenchée par l'injure de trop (et dérivant bien au-delà d'une baffe). C'est un peu la dernière étape de la désillusion pour les deux, avec la fille lançant à la caméra, pleine de rage : "C'est ça ce que tu voulais voir, tu voulais filmer la vraie moi ? La voilà la vraie moi !". Moment critique, gênant, et point culminant de l'amertume qui ronge la famille. À la fin du docu, la famille est explosée en mille morceaux. La fille aura réussi en quelque sorte à trouver sa propre indépendance, en enchaînant les petits boulots en ville, mais à quel prix...

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... Un personnage forcément intéressant, dont la personnalité, la créativité, la passion, le sens des responsabilités, la fascination pour son art et le sens des affaires s'esquisseront progressivement au cours du docu. Un homme ira même jusqu'à dire de lui que "no matter how fucked up he is as a person, is in my opinion the Michelangelo of bondage and torture"... Il suffit de le voir discuter avec la personne en charge des accessoires au sujet de différentes contraintes techniques pour susciter des sentiments très contrastés. Cette sensation ne s'éloignera jamais vraiment : on sait que l'on regarde des personnes consentantes, mais cela n'enlève rien à la réalité de ce qu'elles subissent.

Et c'est là qu'apparaît une thématique centrale, celle du consentement. Tout est censé être clean, et de fait sur le papier il n'y a rien qui dépasse, les contrats sont signés en bonne et due forme, les participantes témoignent leur volonté de se soumettre à diverses pratiques en exhibant carte d'identité et contrat. Probablement que beaucoup savent très bien à quoi elles s'exposent et sont sincères dans leur démarche. Mais peu à peu se dessine le contour d'une autre réalité, lorsque certaines femmes réagissent à chaud après une session live en avouant qu'elles se sont senties violées, qu'elles n'ont pas prononcé le fameux "safe word" (un mot spécial pour arrêter, puisque les "oh non arrêtez s'il vous plaît !" font partie du spectacle) de peur que le direct s'arrête et que leur contrat soit rompu. La question économique arrive très vite et finalement c'est bien ça le plus choquant dans "Graphic Sexual Horror" et ce n'est pas rien, étant donné la dureté de certaines images. Sans doute que la séquence la plus marquante n'a rien à voir avec des aiguilles, des seins maltraités, ni même avec des marques de flagellation : lors d'une session en direct, une participante nommée s4 fond en larmes, sanglots et hyperventilation, suite à un geste qu'elle n'avait pas anticipé — quand on connaît les contraintes sous-jacentes, la scène prend une tournure vraiment terrible. En s'interdisant tout jugement moral mais sans laisser d'angle mort, Barbara Bell et Anna Lorentzon ouvrent une boîte de Pandore sur le sujet et referment leur film avec beaucoup de questions aussi imprévues que fascinantes.

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Mais le minimalisme de cette élégie ne lui interdit pas de distiller une gamme d'émotions relativement variée : l'étonnement constant devant la taille du troupeau en mouvement, la surprise lors de la séquence de la tonte avec des gestes fermes et précis, et bien sûr ce petit parfum mélancolique qui s'échappe de ces décors impressionnants, foulés une dernière fois par une troupe bigarrée d'hommes, de moutons, de chiens et de chevaux. De manière très surprenante, "Sweetgrass" verse presque dans la comédie lorsque on se place aux côtés d'un cowboy particulièrement prolixe en insultes diverses et fleuries, tandis qu'il observe au loin son troupeau s'éloigner du chemin et emprunter des ravins dangereux. Forcément, c'est la faute aux chiens... On sent toutefois dans ce moment violent une certaine vulnérabilité, que l'on retrouvera dans une séquence où un berger au bord des larmes téléphone à sa mère du haut d'une montagne en se plaignant d'à peu près tout (les chiens, les chevaux, le genou), pour terminer sur une remarque sarcastique après avoir raccroché.