Aucun intérêt

Critique des deux premiers épisodes

Je tiens aussi à dire que je ne suis pas un lecteur de Tolkien, j'ai simplement vu les films, donc je ne concentrerai pas sur le storyworld, je laisse ça a d'autres qui seront sûrement meilleurs pour la tâche

Jamais « la montagne qui accouche d’une souris » n’aura été aussi juste que pour Rings of Power. Entre les dialogues clichés de piliers de bars qui tentent de faire des grandes phrases à coup de généralisations pour se donner un air de sagesse, la narration tellement bourrée d’ellipses et d’approximations dans sa structure qu'il est difficile par moment de joindre les deux bouts, le montage totalement aux fraises qui arrive à achever le peu de scènes pour lesquelles il y avait un brin d'espoir, et la réalisation dans la droite lignée du Hobbit et de ses prises de vues sans réelle ambition de narration visuelle, c'est vraiment difficile de trouver quoi que ce soit d’intéressant.

Concernant l'image, si elle est globalement léchée, elle manque clairement de rugosité et par là d'une matérialité dont sont déjà dépouillés bon nombre d'éléments présentés dans l'univers, ce qui rend le tout très fantomatique et sans impact. Je passe vite fait sur l’éclairage parfois approximatif en terme d’exposition et de cohérence avec les background fond vert qui font vraiment facepalm quand on voit le budget.

Concernant l’écriture, entre les dialogues insipides tel que celui entre Galadriel et Elrond après que cette dernière soit rentrée à la cité elfe et les conneries du genre "cet endroit empêche le feu de nos torches de produire de la chaleur" (Donc le maléfice empêcherai le feu de produire de la chaleur d'une torche mais pas d'un corps humain?) Ou encore cette métaphore sans queue ni tête du début avec le frère de Galadriel que je vais remettre telle qu'elle ici (ne n'est pas vraiment un spoiler, vu qu'elle arrive dans les premières minutes du premier épisode) :

" FINROD - Est ce que tu sais pourquoi un navire flotte, contrairement à une pierre? Parce que la pierre ne regarde que vers le bas. L'obscurité des abysses est immense et irrésistible. Le navire ressent aussi l'obscurité qui s'efforce de le contrôler pour le faire sombrer. Mais le navire a un secret. A l'inverse de la pierre, son regard est tourné vers le haut. Il fixe la lumière qui le guide et lui murmure des vérités insues de l'obscurité.

GALADRIEL -Mais parfois la lumière se reflète aussi intensément dans l'eau qu'elle brille dans le ciel. Il est difficile de distinguer le haut du bas. Quelles lumières dois-je suivre?

FINROD -Il est parfois impossible de le savoir avant d'avoir embrassé les ténèbres."

Je me demande juste : comment est-il possible d'écrire dans une séquence d'ouverture d'un show à un milliard de dollars quelque chose d'aussi complaisant dans sa vacuité. Un bateau qui regarde vers le ciel? Et c'est ce qui l'empêche de sombrer dans les abysses? Parce qu'il suit une lumière? Contrairement à une pierre qui elle va naturellement aller vers le fond, parce qu'elle regarde en bas? Vraiment? On a atteint ce niveau d'ineptie même dans les métaphores?

Galadriel étant d'ailleurs probablement l'un des protagonistes féminins les plus mal écrit qu'il m’ait été donné de voir ; réflexion faite, l'un des protagonistes les plus mal écrit tout court : une Mary-Sue dotée de toutes les qualités, qui ne se trompe jamais, et est entourée d'incapables uniquement là pour la valoriser. Ce genre de personnage hélas n'est séduisant que pour le demiurge souhaitant y projeter une femme fantasmée et déconnectée de toute forme d'imperfection et donc d'humanité. Combien seront ceux qui s'identifieront réellement dans ce personnage? Pas moi en tout cas. Rajoutez à cela Morfydd Clark, dont l'interprétation réduite à une expression constipée et à des grimaces grossières est à la hauteur de l'écriture de son personnage, et on obtient une engeance qui aura tôt fait de réduire toute forme d'intérêt à zéro.

Maintenant comment Galadriel aurait pu être écrite pour être intéressante?

Déjà poser des bases vraiment solides en construisant ses objectifs et amenant spectateur et spectatrice à vivre avec elle la raison de son désir de vengeance. Ici tout est catapulté en un prologue de vingt minutes top chrono qui aurait à lui seul mérité une saison entière pour bien impliquer dans la construction de l'objectif qui la guide. Là il n'y a juste rien, on ne sait rien de la relation qu'elle entretenait avec Finrod, on ne sait rien de l'importance de son frère à ses yeux, tout nous est dit et répété mais rien n'est jamais montré. Couplez à cela le jeu (ou plutôt le surjeu) d'acteur de Morfydd Clark, et on obtient un personnage sans construction préalable auquel on nous demande d'adhérer sans concessions mais qui ne fait finalement aucun effort pour la générer.

Ensuite construire des dialogues qui ne rendent pas le personnage insupportable tout le temps et qui laissent filtrer des faiblesses, le fameux Sacred Flaw cher à Will Storr. Après tout, construire un personnage principal antipathique est une entreprise risquée, et ce dans la mesure où c'est lui qui va soutenir l'intrigue, et que le degré d'investissement d'un lecteur ou d'une lectrice se fera à l'aune de l'appréciation qu'il a pour le personnage. Et c'est là où est l'erreur chez Galadriel, le personnage est construit de manière involontairement méprisable, et ses comportements ne sont jamais remis en question par l'écriture, et c'est la volonté du show de faire ressortir cet aspect : sa façon d'être est justifiée, et donc peu susceptible d'un quelconque changement. Et bien bonne chance pour faire un personnage principal attachant avec ça...

Quelques scènes ont tout de même eu le mérite d'avoir un peu d'intérêt, je me rappellerai surtout de :

Mis à part ça, honnêtement peu d'intérêt, toute la section sur Arondir (les angles, ses fins de mois, mais en tout cas, pas son QI à la dizaine supérieure quand on sait ce qu'il se passe dans l'épisode deux) est globalement bourrée de clichés :

Et honnêtement je préfère passer sous silence la partie avec les hobbits, il n’y a juste rien à en dire, c’est sans réel intérêt pour l’instant…

Concernant le fait qu'il y ait une reine naine noire et un elfe noir, encore une fois le problème ne vient pas que ce soit le cas, mais que ce que ça implique ne soit jamais pris en considération. Est ce qu'il y a une ethnie elfe spécifique à la peau noire? Pareil pour la reine naine. La couleur de peau en fantasy n'est pas un cosmétique, passer sous silence le fait que ça puisse avoir du sens ethniquement parlant retire de facto la possibilité à nouveau de raconter des histoires intéressantes et de rajouter de la densité à l'univers.

Maintenant, est ce que le show valait les deux tiers du PIB de la somalie mis dedans ? Clairement pour l’instant non, c’est indécent d’échouer si fort avec un tel budget. Passez votre chemin, regardez ou re-regardez la trilogie originale plutôt qui elle sait raconter une bonne histoire.